《野良犬》就是壹部明顯借鑒了經典好萊塢的黑澤明電影，比如誌村喬與三船壹老壹少，壹慢壹快的對立，是西部片裏常見的（可參見安東尼曼的《錫星》或者福特的《搜索者》等），線形的敘事順序，攝影機隨著人物的運動搖移推拉等等。更重要的是，這部拍攝在1949年的片子已經展現出黑澤的許多典型風格，在之後的將近20年的時間裏，黑澤的所有電影都基本是這個路數，直到1970年的電車狂。 ?黑澤的片子壹般都是悲劇的架構，展現出醜陋的殘酷的社會環境，特別是對現實的反映，如《野良犬》裏中村裝扮成流浪漢在街頭尋找槍販那壹段，大量的disolve交織著，展現出的是破敗的頹殘的戰後日本，非常悲涼。但在這些悲涼之後，永遠跟隨著黑澤心中對人性的希望，他總是或隱或顯的把自己這壹層希望表達出來，《野良犬》裏，中村的上司總是不斷安慰他，讓他不要辭職不要氣餒，《天國與地獄》裏三船扮演的董事沒有為了自己的兒子而犧牲司機的兒子，而《羅生門》的結尾處樵夫抱走了嬰兒更是如此。我以為與好萊塢略有不同的就在於，黑澤既不是壹個單純的cynical的社會觀察家，讓人徹底絕望，也不是壹個單純的美國式的萬物皆美好的理想主義者，他對於現實的無奈和傷感，促使他寫下故事，而每每在需要做出選擇的時候，他會選擇積極的那壹面，這既是他作為經歷了二戰的日本人必然會產生的壓抑心理，也是他作為壹個白羊座（生日是3月23日）人性格裏潛在的樂觀因素***同造成的結果。