調性音樂中，從某壹調到另壹調的交換稱為轉調。這種變換包括：①調中心音高的改變,②調式的改變,③調中心音高和調式同時改變。其中同音列各調式的互相轉換及同主音各調式的互相轉換又稱調式交替。轉調可以豐富樂曲的表現力，使樂曲在力度上和色彩上增加變化，並在發展樂思、構成曲式方面起重要的作用。
中國民族音樂中的轉調:在中國古代文獻中，早已有轉調的理論及樂曲中調變換的記載。北宋陳□《樂書》“犯調篇”及“玉兔渾脫篇”均有“唐自天後末年，《劍氣》入《渾脫》，始為犯聲”的記載，“犯調篇”並有正犯、旁犯、偏犯、側犯之別。元熊朋來《瑟譜·詩新譜》中為《詩經·七月》所譜的曲調等，有頻繁的調變換。在民間音樂中，不論是民歌、器樂曲、曲藝及戲曲音樂中，也都有各種不同形式的轉調、離調、換調、調式交替等。
由於中國民間音樂主要為單聲音樂，所以轉調也總是通過旋律的進行顯示出來。以五聲為骨幹的旋律所產生的各種轉調和調式交替，概括起來可分為兩大類：①同宮系統的調式交替,即在保留原五聲音列的基礎上,作調式和主音的改變，廣泛存在於中國民歌中，如河北民歌《十朵鮮花》（徵與宮交替）、江蘇民歌《紫竹調》(宮與羽交替)等。②異宮系統的轉調，又以轉向上、下五度宮調系統（即近關系轉調）為最常見，因仍在七聲自然音列之內,色彩柔和。這類轉調又可分為3種：調式改變而主音不變，即同主音各調式的犯調，如江蘇民歌《手攀楊柳望情哥》（G徵轉G宮)；調式不變,主音改變，如福建民歌《采茶燈》（b羽轉e羽）；調式與音高均改變，如四川民歌《青崗路》（a羽轉F宮）。其中旋律上以變宮取代宮音或以清角取代角音而轉上、下五度宮調系統，簡便而富有特色。
流行歌曲中的轉調:在流行歌曲中有的時候轉調並不是某段結束時轉為另壹調再進行同樣的旋律,更經常出現的是,出現壹個其他調的和弦,再經過壹個或幾個和弦轉回原調
還是以C調為基準.經常,在壹首C調的歌曲裏面也會有bB,bE,bA出現.比如Bon Jovi的All About Lovin'You（沒聽過的建議去下壹首,很耐聽,如果跟著MV看會感覺更煽情的),以C調來寫,前奏就是C-G-bB-F,起始段裏也是這樣.它的BASS音階是i-7-b7-6,F也正好是bB的屬和弦.這些說法都可以說得通.而我覺得bB和弦可以被大為利用的地方有兩個:
壹個是在過渡段中.比如妳把壹遍又壹遍的復歌接在壹起也只有2分多鐘,那可以在其中壹遍之後來個過渡段,過度段結束後可以繼續再來幾遍復歌,或者升調奏復歌(這是極常用的手法,相信大家已經習以為常).而在過度段中bB也壹般作為段開始的地壹個和弦,會給人壹個鮮明的感覺.比如那英的征服.
另壹個,比如說妳的歌曲中某壹段是由兩段相似的旋律構成的.那麽妳可以改壹下第二段的旋律,讓它經過這個和弦,比如剛才說的Bon Jovi那首就是,復歌部分的進行是這樣的:
C-Em-F-Fm
C-Em-Am-bB-D
幹說有點說不清楚,壹聽那首歌就明白啦.
有的時候,bE和bA也用來作為過渡段的開始.但經常bE都是用在F之前,bA是用來接bB再接C.當然這只是壹般大陸港臺流行歌曲的用法...
轉調的時候,常用的手法是從屬七和弦轉.比如.現在在C大調,要轉到F大調,那麽可以用C-C7-F,這只是個例子.如果C7前的和弦不適合直接轉C7,可以多轉折幾下.比如.我在轉到bE大調,當前和弦是C,可以用C-B7-bB7-bE.
其實咱們最經常聽到的和弦進行,先前都是西方的情歌,BALLAD裏面用到的,很多手法都是從不同種類的風格中的音樂中引用過來的.我們平常聽到的流行歌曲非常通俗化,也許廣告上說這首歌是拉丁風格,BOSSANOVA風格,等等,其實可能只是用了人家的壹種節奏,用了人家常用的壹種音階或常用的壹種民族樂器.真正聽到了比較正的那種風格的音樂,也許還會讓聽慣了商業味濃重的歌曲的妳感覺不習慣,不好聽.所以我這裏只說壹些我這些年來聽口水歌總結出來的東西,只要能用語言寫下來的,能用典型例子總結出來的我都寫.我相信會對大家有用.這不是壹條正道,但絕對會是捷徑.