2012小醜事件是對影片的肯定
壹部視效震撼的電影可以讓人癡狂、癡醉，壹部故事精妙的電影可以讓人欲罷不能，壹部思想深邃的電影可以給人“洗腦”。諾蘭每次電影都會刷新妳的世界觀壹次，《盜夢空間》從壹元空間到多元化空間疊加的世界觀，《致命魔術》從兩位天才魔術師的巔峰對決到復制機的故事反轉，《黑暗騎士2》活生生給壹個正義警察的洗腦。從《追隨》到《星際穿越》八部作品，十年歷程成就壹代神級導演。
曾經《蝙蝠俠：黑暗騎士》讓多少影迷從癡狂到癲狂的地步，在2012年在《蝙蝠俠3》首映時，壹個博士生自稱自己是小醜，極端的拿槍對觀眾掃射造成12人死亡，可見這部影片對壹個人的世界觀影響有多大，事後諾蘭也代表劇組呈上緬懷書，雖然是扭曲了電影的價值觀，但在電影史上影迷對壹部影片如此癡迷，也是史無前例第壹次，諾蘭將超級英雄拍出了新高度，再也不是以往超級英雄扮演救世主那般膚淺，讓超級英雄具備了血肉之體，和我們凡人壹樣也有為難之處，開始探討正義與公平的關系，人性的本質。
01
《追隨》
壹部6000美元的小成本電影，讓諾蘭邁開了導演之路第壹步，影片的成功為他拉來投資商。 壹部在成本受限的情況下要拍出的佳作，那只能從劇情與故事的驚天逆轉下功夫，同樣《追隨》的成功不是它的表現形式的功勞，而是由精妙的劇本支撐起來的，同樣以倒敘方式去敘事，在主角尾行狂回憶他的經過時，將中間的故事打碎重組，讓本來簡單的故事更具故事的懸疑性及飽滿度。
即便最後觀眾明白了，跟蹤狂是被誘導入壹個精心設計的圈套裏，結尾又回到現實，跟蹤狂在向警察辯證他的清白，所有事情的真相都呈現給觀眾了，但是跟蹤狂越是坦誠的解釋整個事件經過，越像是捏造謊言，這就是設計圈套人的高明之處，甚至最後觀眾都有種錯覺，這壹切是否僅是跟蹤狂捏造壹個為自己脫罪的故事嗎？將整個故事陷入悖論的困境，讓人回味無窮，這也是壹個精妙故事讓人欲罷不能之處。
02
《記憶碎片》
提到故事精妙性，不得不說《記憶碎片》是壹本電影剪輯的教科書。 對於此片的評論，三個字“神剪輯”，此片諾蘭將平行剪輯用的出神入化了，理順整個故事確實很平淡，但是記憶短暫更新的設定，確實壹個史無前例的新題材，創新的世界觀，以至於後來印度的《未知死亡》盜用這種題材壹舉成為經典巨作，非線性敘事用的登峰造極，可以說和《西部世界》敘事手法不相上下。
諾蘭將整個故事分為兩個時間節點，通過回憶的方式來闡述妻子死亡後，主角所經歷的斷斷續續的人生片段，將自己犯下的過錯嫁接在了森美的身上，通過分段倒敘的手法，以每十分鐘掛壹次倒擋，來闡述主角為妻子復仇的經過，使整個故事充滿張力和懸疑性，勾起觀眾的思考欲。以主角失憶為沖突，使得泰迪和娜塔莉壹直在爭奪主角控制權上殊死博弈，既然壹開始的復仇是個錯誤，就以錯誤來結束這壹切。
03
《盜夢空間》
談到剪輯手法的獨到，我不得不談《盜夢空間》多元世界觀構造的邏輯。 六層空間有條理的疊加，讓整個故事變得立體感十足，我們可以用集合的方式去理順空間的邏輯關系，可以將現實世界作為父級，第壹層夢是現實的子級，壹次類推，第二層是第三層的父級，第三層是四層的子級，迷失域和這四層夢為並集。
以陀螺的旋轉與停止為現實與夢的區分，時間依照指數函數為增量，從現實到夢境再到迷失域再到現實，壹整套無縫銜接，從開始到完成給富二代植入分解集團公司思想，也是從現實到夢境世界觀的壹次構造，諾蘭詭奇的想象力，讓影片不僅是膚淺的視覺震撼，更是對虛與實的哲學探討，整片的風格讓人意猶未盡。
04
《星際穿越》
說到多元世界觀的構造，不得不說《星際穿越》提出的多維空間世界觀。 這或許是目前影史以來無法超越的硬科幻，繼《源代碼》後再次刷新科幻片的硬度，通過邀請與霍金其名的物理學家坐鎮把控，可以看出諾蘭做事的嚴謹性，他的影片多數以理性為基礎。
科幻片壹般分為二類，壹類是開始就設定固化世界觀，如《逆世界》這是壹個典型，另壹類是開始到結束給觀眾逐步灌輸新的世界觀，《星際穿越》就是個典型，從四維時空，逐步闡述，蟲洞、相對論、時間的彈性、潮汐力、溫和黑洞、飛船離心運動的現象，從而平緩的過度到五維時空，讓故事反轉的合情合理，用超強大的視覺效果，將抽象的五維時空具體呈現在觀眾面前，我想這類片子是壹般文科出身導演難以駕馭得了的，影片也成了理科生撩妹裝逼的神器。
05
《致命魔術》
講到《星際穿越》這類硬科幻，不得不說《致命魔術》這部雜合科幻。 世界上最大的謊言是，我明明看的是犯罪片，結局卻神轉折到科幻片，通過二個天才魔術師的巔峰對決，伯登為了魔術犧牲了他的人生，安吉爾為了魔術犧牲了他的生命，前者為了生活而變魔術，後者為了魔術而變魔術。
特斯拉說癡迷是年輕人的遊戲，安吉爾為了贏得觀眾震驚的臉，千方百計的尋到復制機，他變得不是魔術而是超前衛科學的演示。兩人都對魔術癡迷到癲狂的地步，導演通過二人的筆記本展開倒敘，將中間的空間粉碎重組，讓故事更具懸疑，再到結位回到現實，以科幻的形式反轉故事，妳沒有認真看，妳只是想被騙，難道不是對觀眾的反諷嗎？
06-08
《蝙蝠俠》三部曲
提到《致命魔術》故事的戲劇性，不得不說《蝙蝠俠：黑暗騎士》故事宏大的格局與神逆轉。 壹部好的作品真的能顛覆壹個人的世界觀，這不僅是在塑造壹個超級英雄，而是在塑造壹個超級罪犯（小醜），小醜的光環為何蓋過了主角，那是因為小醜認清了社會學熵增的本質，無論是宇宙還是社會，都是熵增的過程，即從規則到混亂的過程，混亂才是社會的本質。
比如有法律約束時，位高權重的人淩駕於規則之上，狡猾的人躲在規則制裁不了的陰暗角落，對於這些守法的公民公平嗎？其中哈維丹特就是這類公民之壹，換了誰都會被這無法反駁的邏輯洗腦，如同哈維質問的潛臺詞，妳們以為我們能在壹個都不守法的世界去做壹個守法的人嗎？當全世界的人開始搶銀行殺人放火，這對那些老實守法的人公平嗎？
所以他提出了“運氣”才是最公平的，沒有偏見，壹切都是隨機的。諾蘭將這壹哲學思想直接移植於整個故事體系，不僅講了壹個好故事，更是傳達了深刻的思想。或許我們的世界也壹樣，不需要英雄，而是需要壹個寧願犧牲自我人性為代價，換取社會壹絲安寧的偉人。
09
《敦刻爾克》
通過以上對諾拉作品的分析，無論從視覺震撼，還是故事精妙，思想深邃，八部作品足以將諾蘭捧上導演界的神壇。 諾蘭已經成了佳作質量的保證，沒有人會質疑他下壹部作品的質量，可是壹個創下不敗記錄的導演，每次新作他要承受榮譽帶來的壓力之大，是我們觀眾無法感受到的，人們總是驚艷成功者的果實，卻從未看到他們背後付出的血與汗。此導演與他八部作品將同時載入影史，諾蘭將是壹個後無來者的傳奇導演。
2017年期待他的新作《敦刻爾克》，以二戰希特勒的誤判，敦刻爾克的大撤退為歷史背景的戰爭片，或許每部作品都是壹個驚喜