呵呵，這個片子本人N年前看過，介紹如下：
《老無所依》是壹部2007年美國電影，由著名導演組合科恩兄弟編劇和執導，改編自科馬克·麥卡錫(Cormac?McCarthy)同名小說。劇情描述在1980年代的德州西部，因為邪惡入侵了平靜城鎮，導致壹場貓捉老鼠的五人追逐。是壹部全新風格時裝西部電影。《老無所依》獲得相當高度的評價，獲得4項奧斯卡金像獎，包括最佳影片、最佳改編劇本、最佳男配角和最佳導演。同時也獲得3項英國影藝學院獎，兩項金球獎。此片在香港由洲立影片發行（香港）有限公司發行。
中文名
老無所依
外文名
No?Country?for?Old?Men
其它譯名
險路勿近、二百萬奪命奇案
出品公司
派拉蒙
制片地區
美國
導演
喬爾·科恩、伊桑·科恩
編劇
科恩兄弟?/?考麥克·麥卡錫
類型
驚悚，冒險，犯罪，劇情
主演
湯米·李·瓊斯，哈維爾·巴登，喬什·布洛林
片長
122分鐘
上映時間
2007年11月21日?美國
對白語言
英語
色彩
彩色
美國西部新墨西哥州，老牛仔Moss（Josh?Brolin?飾）在獵殺羚羊時偶然發現幾具屍體，壹個深受重傷即將渴死的人，壹車廂海洛因和高達200萬的現金——很明顯，這是黑幫火拼同歸於盡的結果。Moss決定將現金占為己有，以此改變自己的生活。可能是出於仁慈在向妻子卡拉·吉恩(凱莉·麥克唐納飾)告別後Moss深夜提著壹桶水又回到了交易地點，不想卻因此惹禍上身，陷入了逃亡的險境。冷血殺手安東·奇古爾(哈維爾·巴登飾)、老警長埃德·貝爾(湯米·李·瓊斯飾)、墨西哥人都在找尋他的蹤跡……
演員表
Sheriff?Ed?Tom?Bell湯米·李·瓊斯Tommy?Lee?Jones--------
Anton?Chigurh哈維爾·巴登Javier?Bardem--------
Llewelyn?Moss喬什·布洛林Josh?Brolin--------
Carson?Wells伍迪·哈裏森Woody?Harrelson--------
Carla?Jean?Moss凱莉·麥克唐納Kelly?Macdonald--------
Deputy?Wendell加瑞特·迪拉胡特Garret?Dillahunt--------
Loretta?Bell泰絲·哈珀Tess?Harper--------
Ellis巴裏·柯賓Barry?Corbin--------
Man?who?hires?Wells斯蒂芬·魯特Stephen?Root--------
Sheriff?Roscoe?GiddensRodger?Boyce--------
Carla?Jean's?Mother貝絲·格蘭特Beth?Grant--------
Poolside?WomanAna?Reeder--------
Sheriff?Bell's?SecretaryKit?Gwin--------
Strangled?DeputyZack?Hopkins--------
Man?in?FordChip?Love--------
'Agua'?ManEduardo?Antonio?Garcia--------
Gas?Station?ProprietorGene?Jones--------
'Managerial'?Victim?#1Myk?Watford--------
精彩影評
導演用了大半的時間講述獵人和殺人魔的周旋，獵人壹如傳統西部片裏有勇有謀有性格的牛仔，殺人魔則冷酷精明而無處不在，如果在數次交鋒後，道高壹尺磨高壹丈，在最後壹分鐘牛仔險中求勝，半死不活渾身染血的回到妻子身邊，這會是壹個經典的西部片。僅僅憑導演對鏡頭和敘事的掌控：拘留室內殺人魔勒死[?全文?]
——?豆瓣網|2008-02-24
如果牛仔與殺人魔想實打實的交鋒的話，兩人實力半斤八兩，但是牛仔其實輸在人性上，他要錢，要保護妻子，所以殺人魔能威脅控制他。反觀殺人魔，他沒有人性，連“惡”的人性也沒有，不貪財不好色，甚至沒有萬能的弗洛伊德式的童年創傷性經驗，沒感情有原則，原則就是殺人，有著上帝壹樣天然的不可抗拒不
——?豆瓣網|2010-02-22
人為財死。就這還奧斯卡最佳影片呢，不知道是評委口味怪還是我口味怪。?“這個世界，生活，人本身，都是荒誕的。不要白費心智去猜，去理論，因為無可猜，無可理論。事情並不壹定要因為壹個理由而發生，發生之後並不壹定要達到什麽目的。”
——?豆瓣網|2010-03-08
影片賞析
影片的結局有點出乎意料，也給了觀眾壹個具有挑釁意味的深思，《老無所依》的背景是已演變為可容納更多暴力和無視法律的現代美國。賈維爾·巴登用壹種狼狽的方式逃脫了湯米李·瓊斯的追捕，在壹個完全墮落的世界裏，暴力的元兇至始至終都逍遙法外，黑色氣息從來就是科恩兄弟的拿手絕活，壹種殘忍的幽默，絕望也能變成笑聲。
科恩兄弟的作品在《保齡球綁架案》之後明顯減少了血腥和暴力，變得更加輕巧調侃，《逃獄三王》，《真情假愛》和《師奶殺手》都是在巧合與智慧中周旋。《冰血暴》和《保齡》裏多少還有壹些推理片的影子，而給觀眾更多印象的則是影片中賦予的冷酷和諷刺。幸好，這次科恩兄弟又回歸到了早期的路子上，在恐懼中尋找壹種靈感，用暴力來解決所有的懸念。
從斯蒂芬·布塞米到喬治·克魯尼，再到賈維爾.巴登，科恩的男主角不斷在正常和變態之間搖擺，這次就把曾經‘深海長眠’的西班牙人變成了壹個惡魔，壹個毫無理由的冷酷殺人狂。巴登演活了這種從裏到外透出的死亡氣息的人物，或者用他自己的話說：“壹看就知道他是瘋的，但又算正常，看上去動作很少，有點像‘終結者’，但是帶著壹顆破碎靈魂的終結者。”
這個有著壹頭可笑發型的殺手奇古爾，從壹出場就是殺戮：最殘忍的手法勒死警員，拎著充氣瓶壹路殺下來，警察偵探店員路人甲幾乎壹個都不放過，直到最後自己受重傷逃走，所遇到的男女老幼中，只有壹個雜貨店老板和騎車男孩逃過了毒手（外加壹只烏鴉）。當他極具憤怒要大開殺戒時，只有壹個細微的動作能夠透視其內心：把頭扭到壹邊，誰也不看。殺與不殺並不是因為仇恨和錢財，而全憑奇古爾無從窺視的內心。毫無道理的殺戮和暴力，更難對抗，也更難追蹤，幾無規律可循，只是加深了殺手的恐怖背影。以至於本來在片中鼎足而立的警官（湯米.李.瓊斯），第壹次面對連環謀殺案束手無策，只能倚老賣老的說說冷笑話，成了旁白者，標題裏的‘Old?man’。
《老無所依》雖然是改編馬克·麥卡錫的同名小說，不再是科恩兄弟的原創，但其風格和線索實在是對了兩兄弟的胃口。就和他們的前作《冰血暴》，《保齡球綁架案》壹樣，所有的情節都是圍繞著壹箱子錢展開。最精彩的段落無疑是小旅館裏追蹤槍戰的壹幕。在這場戲中，場景，聲效和鏡頭感很容易讓觀眾聯想到《伯頓·芬克》，同樣是走廊內外的反復剪輯，利用聲音來聯系整個舞臺前後空間，用壹種智慧窮盡的恐懼感把氣氛推向高潮，隨著壹聲槍響而爆發出來，再跳到另壹個追殺場景裏。
面對暴力絕對優勢，對決成了壹面倒的場面，無論是警察，偵探，還是女朋友，路人甲，在巴登面前小有出場都只有倒斃的命。只有喬什布洛林扮演的莫斯竭盡全力的與之周旋，絞盡腦汁最終還是死於意外。莫斯只是壹個想發橫財的普通人，而奇古爾則是揮之不去的‘死神’，他的出現伴隨著壹種壓抑和審判。科恩兄弟在氣氛的渲染，音效的誇張上爐火純青，巴登的每壹個動作都像是壹次沸點。莫斯第壹次的貪心，搭上了所有人的性命，想回頭都只剩絕望，正應了那句老話“不義之財不可取”。
《老無所依》的超凡之處，正在於它細致拿捏了壹種內斂的張力，這是科恩兄弟大師級的手筆。普通導演通常會把壹個故事講得酣暢淋漓，恨不得把所有的細節暗示都掛出來讓妳看得壹清二楚，讓妳壹次爽翻！但《老無所依》卻沒有，相反它做得很克制，很隱忍，只是點到為止，再不多說。其實“放”誰都會，“收”才是大境界。所以，妳會發現科恩兄弟在這部片子裏運用了大量的隱喻，甚至是直接的大段省略，而這些內在的聯系，隱藏著的劇情，非得妳自己悟出來，挖出來，才能體味到其間的妙處。
比如，用同樣的對著電視機喝牛奶的鏡頭，隱喻殺手與老警察之間的微妙聯系，其實正像是硬幣的正反兩個面，妳中有我年輕時的影子，以此更能表現出，老警察感慨後生可畏，老無所依的那種蒼涼感。再比如，牛仔的突然斃命並非殺手所為，而是被壹夥墨西哥人所殺，除了死在泳池中的女人、以及牛仔之外，倒在門口的家夥正是給老婦人提過箱子的那個墨西哥人。而這樣也能解釋為什麽殺手會重新出現在案發現場，因為他要取走那箱錢，而且也只有他知道牛仔的藏錢方式，所以才發生了與老警察幾乎撞見，而又從窗戶逃走的場面。
黑色幽默總是在人生的轉折點上立次存照，幾秒間就在生死之間走了壹遭，科恩兄弟依然在用‘對未來的不可知’來證明世界的殘酷。影片中的諷刺也有點宿命性，命運違背了觀影經驗，選擇了巴登。在車禍之後，重傷的殺手依然可以逃離警察的追捕。雖然逃的狼狽，很有些角色對換的喜劇效果，但也寓意著暴力才是美國唯壹的生存方式。
《老無所依》的結局
遼闊，只有天空下寂靜大地上看不到盡頭的公路；荒蕪，灼熱的陽光下枯黃的植物在微風中晃動；寂靜，遙遠的邊陲只有黑雲下奔跑的麋鹿，這是德州和墨西哥邊境特有的景象，這裏有著最長的高速公路、黑暗夜空中最明亮的星星，是人口最稀少的地區。
當年輕的警長押著囚犯正在興致勃勃地自言自語時，死亡已在他毫無戒備的自信中向他靠近，他本該意識到，他身後是個殺人魔王，他壹個人的掙紮和叫喊在巨大的曠野裏，無人回應。
這是電影《老無所依》壹開始十幾分鐘為我們展現的場景，立刻將我們帶入西部這樣壹個連鳥都會感覺寂寞的荒野中，在大自然的浩瀚中將人的那點自信徹底剝離，特別是獨自走在那無垠的曠野中，每邁壹步都顯得如此艱難，帶起的沙土隨風揚起，灼熱、幹燥、空氣凝固、壹片死寂，這沈靜淹沒了壹切，消弱了法力，我們隨著牛仔摩斯的視線和腳步靜靜地走遍了剛剛發生槍戰毒品交易現場，那場面是慘烈的，但死亡意味著沈寂，甚至連狗都不放過的場面壹定是異常激烈戰鬥，只有壹個司機用盡最後壹點力氣向摩斯求救：“水”，摩斯冷靜地搜遍現場憑借多年牛仔的經驗“要是妳停下來，看著妳的回頭路，妳將會射中我，但是如果妳停下，妳就會在陰暗處”拎走壹箱錢，從此開始了最終沒逃過壹劫的追殺。
影片沒有想象中的暴力，但卻通過冷血殺手齊格的殺人武器高壓槍首先震撼了觀眾的眼球，也迷惑了那壹個個死在高壓槍下的每壹個人；信號接收器看似很小其實也是個殺人武器，當紅燈越閃越快時，也就是另壹個人死亡的時刻。
殺手齊格：被請來尋找被摩斯拿走的貨款,卻背叛雇主的人,他讓我們見證了什麽是冷血殺手，特別是他瞪著透著兇光的雙眼從嗓子眼裏發出這句沈悶但又不容遲疑的：“猜吧，這是我所能做到的最慈善的壹步了”?壹出口，那些無辜的人只有疑惑片刻的機會，而後壹分鐘就命喪黃泉了，他從不手軟，手段不僅高超而且智慧超群，正向警長湯姆描述的那樣：“我覺得他不象瘋子，他更象幽靈，他殺了旅館服務員、隔天後又回到老鷹旅館殺了壹名退休的上校，案發後還能現場閑庭信步，這是誰能做的出來，誰又能鬥得過他呢？”
當不見了壹大筆錢的壹方派出殺手卡爾森（伍迪哈裏森）刺殺他時，還以為會有壹場激戰，可是沒有，當卡爾森回到旅館等待他的同樣是那桿高壓槍，而且這壹次更殘酷，面對面，齊格：“妳不知道接下來要發生什麽，妳就認命吧，這樣妳更有尊嚴”，當卡爾森的壹句：“去死吧妳”，自己就倒下了。
卡爾森曾經對摩斯說：“即使妳把錢還給了他，他還是照樣殺妳，因為妳給他添麻煩了，他是個怪人或者說他有自己的壹套原則，至於金錢和毒品以至於壹切事物之上的原則，他不像妳，也不像我”，他說對了，卡爾森是為錢所以他先走了。
牛仔摩斯：象所有西部片壹樣，這裏是男人的世界，“他如狂風般到來，卻像微風般消失，他必須做他應該做的事”，這裏，沒有過去西部英雄式的硬漢，卻有著同樣荒蠻的西部伴隨平淡的生活，牛仔摩斯就是這樣壹個人，沒有太多的奢望，過著再普通不過的生活，所以當他拎起那錢箱時，甚至都沒有壹點猶豫，然而他是善良的，如果不是他良心譴責半夜拿起壹瓶水“去彌補壹件愚蠢到家的事”而返回槍殺現場，但回來之後卻又被來找貨款的人發現，而決定逃亡，或許他的結果是等著史格用信號發射裝置直接找上門來，而正是這善良讓他輸給了史格，當史格站在門外時，摩斯仍心存疑慮，沒有對門開槍，不想殺死對方，只希望逃跑或不被發現；
警官湯姆，也許在這荒蠻的西部呆的太久了，看到歲月刻在他臉上痕跡和那壹臉的疲憊，就感覺他不是齊格的對手了，他總是比齊格晚到壹步，只能看著整個事件不可控地發展下去，當阻止不了齊格轉而極力挽救摩斯的努力徹底失敗時，他沮喪到極點，當他看望父親老戰友的時候看著窗外無邊無際荒野說到：“我覺得力不從心了，我總是在想，等我在老壹點，總有壹天上帝會眷顧我，但是它沒有”
片中的追殺源於那壹箱錢和毒品，也暗示了人類貪婪本性所必須付出的代價，摩斯在向妻子卡拉告別的時候說：“如果我回不來，告訴媽媽我愛她”，卡拉壹臉困惑地說“妳媽媽已經死了”，摩斯看似幽默地說“那我自己告訴她”，其實是在暗喻摩斯踏上了壹條不歸路；從摩斯返回槍戰現場開始的追殺，在遊過格蘭河捂著受傷的肩膀坐在高高的巖石旁，他已經知道等待自己的是什麽了，摩斯這壹路都在與死亡搏鬥，影片展現了這壹過程，當齊格看著信號接收器追殺到旅館時，兩人在黑暗中門裏門外的僵持，那就是生與死的對峙。
有兩個場景令人記憶猶新：當摩斯受傷半夜獨自走在大街上，迎面過來三個年輕人，摩斯用500美元換其中壹個人的外套，還要他手裏的啤酒，其中壹個問道：“妳給多少錢？”而另壹個人說：“給他”；影片結尾時，齊格從卡拉家裏出來，遇到了車禍，兩個騎車的男孩被他斷胳膊上的骨頭嚇壞了，當齊格用壹百美元換他的襯衫時，其中壹個男孩說：“先生，我給妳我的襯衫，助人是我的本分，妳給的錢實在太多了”，而當齊格走了之後，另外壹個男孩要平分這壹百美元，因為這“不光是壹件襯衫的事”。
人的內在品質只有在關鍵時刻才會有所體現，那個為壹瓶啤酒、壹件襯衫都要爭的人，誰能相信他們將來不會象摩斯壹樣因為錢而踏上逃亡之路呢？
其實，影片中唯有被忽略的人是摩斯的妻子卡拉，在幾個人物中，只有卡拉是完美的，她是沃爾瑪的職員，從未嫌棄過摩斯的平庸，和他過著平淡但和諧的生活，她愛媽媽，愛摩斯，摩斯在她心中是高大的，當湯姆警官找她時，她對摩斯充滿了信心：“他也壹樣，他很固執，他能把壹切擺平”，但得知摩斯的死訊，她獨自承擔母親去世的悲痛，當她剛剛埋葬了母親回到家裏，壹進門，她就看到了那個殺人魔王，雖然她從未見過他，她說：“我壹進來看見妳就知道妳是個瘋子，我很清楚等待我的會是什麽。妳根本沒有理由傷害我。”
齊格：“猜吧。”
卡拉：“不！”
齊格：“妳丈夫本來可以救妳，可他沒有，他利用妳去救他自己。”
卡拉：“我很清楚等待我的是什麽，我不會猜得，硬幣決定不了什麽，能做決定的是妳。”
她是唯壹對殺人魔王說不的人，她貧窮，可她懂得真正的愛；她平凡，可她勇敢；只有她面對槍口面無恐懼。
史格(殺手)最後被撞的車禍說明什麽呢?
很顯然,這是壹個很有意思的情節,傳遞了電影裏壹直在表達的壹個信息,世界被壹股無形的力量所控制,就像那個硬幣壹樣.因為摩絲想到去送水，緊接著又被墨西哥人發現。而逃亡才僥幸躲過了史格直接用信號發射裝置找上門來,史格和貝爾喝牛奶的地方,鏡頭壹直在拍被風吹動的窗簾,風,壹直是作為壹種看不到,摸不著的力量，代表了我們每個人的命運。
史格代表的是世界上邪惡的,貪婪的,不好的力量,他們和所有人壹樣也會被命運之手戲弄,莫名其妙就出來車禍,可是精彩地在於他還是逃脫了,怎麽逃的?用錢買來的,被收買的小孩甚至馬上開始因為分贓不均開始吵架,這不就是我們的現實嗎?
影片最感人的壹幕：
邊境檢查站人員看到摩斯穿著病服問道：“回答我幾個問題：妳認為誰能穿過這道門進入美利堅合眾國？妳是越南大兵嗎？哪個部隊的？”
摩斯：“第十二步兵團，於66年8月7號至68年7月2號期間服役。”
邊境檢查站：“讓他過去，他需要去商店看看。”
這是兩個曾經在越南同樣灼熱空氣下並肩作戰而幸運返回家園的戰友，從那熱帶叢林裏走出來的就是同壹戰壕的兄弟，同為越戰老兵，壹個恪盡職守，壹個偶然走過那個場面卻拐進了通向死亡的胡同。
影片結尾，湯姆和妻子早餐桌聊天，此時湯姆已退休，他再也不用挎著槍去冒生命危險了，他只想和妻子過田園般的生活，
妻子：“妳現在有時間做夢了。”
湯姆：“都是些政務，夢見兩次父親，比他還老上20歲，換言之，他是個年輕小夥子，第二個夢好像我倆都回到了過去，我騎在馬背上，在夜裏穿山而過，山間的小道，天很冷，地上還有積雪，他超到了我前面不停地趕路，壹句話也沒說，壹直在我前面，他身上裹著毯子，低著頭，當他與我擦肩而過時，我看到他舉著火把，我可以從火光中看到火把，然後在夢中，我恍然大悟，他是要走在我的前方，在黑暗與寒冷中，亮起壹絲火光，這樣，我就知道無論我何時抵達，他都會在那裏等我。”
《老無所依》帶給我們深深的思考，從影片開始那個年輕警長被扣住脖子後就再也沒有起來到湯姆對父親的老戰友說“槍擊妳的那個老家夥在監獄死了，如果他被放了，妳會怎樣？”“安哥拉？我不知道，也許什麽也不做，沒什麽意義，妳試圖追回被奪走的事物所耗費的時間，只會讓妳失掉更多的現在。”
湯姆的邁克叔叔：“他在自家門口被擊中了，七八個人沖進來，期間他壹直想要拿起那把獵槍，他們就坐在馬上眼睜睜地看著他死去，該來的總是要來，它們不會等著妳。”
和以往的西部片不同，這裏不但沒有浪漫傳奇英雄故事，也沒有騎馬飛奔腰間挎著槍的牛仔，畢竟年代不同了，現代社會人與人的較量不會因為妳是警察手中握著槍就能代表正義了，在這裏我們更多地看到的是暴力正在以更隱秘更極端從而帶有突發性的殘酷，特別是當妳自言自語地表述自己功績時，有壹只手正在伸向妳，以此暗喻在恐怖活動日益猖獗的現在，不知何時不知何地爆炸就會發生，而我們在為那些瞬間失去的生命悲傷時又顯得那麽地無能為力；本以為哈裏森扮演的殺手卡爾森與齊格之間會有壹場激戰，然而它簡單到只看到地下緩慢地流淌的血；當摩斯說我已為他設計好了壹切時，甚至以為在某壹時刻，齊格會先倒下，特別是湯姆那總是慢壹拍的腳步最終使他每天坐在家裏喝茶的結局，還對妻子講了很長的關於內心壹直渴望得到父親的庇護的夢，很失落，這不是我期待的結局，但卻是老無所依的結局。
影片以隱蔽的手法將觀眾從壹開始就被調動起來的情緒和暗中期待的慘烈甚至如幽靈般潛伏在齊格身上同他壹同踏上那條無盡的追殺之路，而我們只看到了結果，除了幾個無辜者死亡的暴力場面，被派出暗殺齊格的卡爾森和摩斯，壹個本該更危險的殺手和壹個越戰老兵，就那麽輕易地倒下了，讓我們感覺如同被拋到荒野，瞪著恐懼的雙眼等待死亡壹步步逼近。
盡管影片的故事是80年代初的西部，在領略了西部的荒蠻、無邊無際的遼闊之後，我們生存的這個世界其實也像電影裏的景象壹樣，全球化淡化了國家的界限，每個角落都有像湯姆那樣的警察在年老力衰時無奈地、心有不甘地躲在被遺棄或自我放棄的角落裏獨自悲哀；這個世界如果妳不夠堅強就會被壹生的平庸折磨致死，至少摩斯在被追殺的路上勇敢地拿起槍，死的還算壯烈；還有類似齊格的強者們，終將在戰場、商場、職場上在輝煌漸漸暗淡時象齊格壹樣帶著壹身的傷痛悄悄離開，老無所依，這是每個人結局，不管妳願不願意承認。
這部影片是奧斯卡歷史上難得的優秀影片，它無處不在考驗著觀眾對細節的觀查能力和對情節的推理能力。從國外的影評來看，影片中被發現的穿幫極少，而且大多無關緊要。從故事情節上看，整部影片邏輯縝密，合理性很強，而且具有非常豐富深遠的寓意。關於這部影片的寓意，很多影評中都有討論，觀眾也有自己的理解。
影片評價
壹句話評論
影片像極了科恩兄弟多年前的創作風格，演員的發揮是其中壹個非常重要的組成部分，卻又不會蓋過故事本身，畫面則顯得有點粗糙而且極不友善，不過倒是很貼合主題。
——IGN
通過畫面，科恩兄弟在無情地擠壓著觀眾的心理承受能力，甚至在逼著人們面對這種黑暗的情感深淵。
——《滾石》
《老婦殺手》之後，科恩兄弟總算是找對了道路，並通過這部影片，意外地找回了《血迷宮》時期的自己。
——《傾向性雜誌》
《綜藝》評《老無所依》：科恩兄弟最棒的作品
影片《老無所依》給人的感受，有如開弓前的鐵矢，噴薄前的火山，張力驚人；綿綿的憂傷和深刻的人文反思細密地編織在扣人心弦的情節中，配以勁道十足的黑色幽默，實在是文學和電影藝術的又壹次完美握手。這是導演科恩兄弟迄今為止最棒的壹部電影，壹部血腥、沈重但是經典的作品，從誕生的那壹刻起，就註定了它將擁有震天喝彩和狂飆的票房成績
影片的背景設定在1980年，其實故事很老套：壹次毒品交易，巨額金錢，有人席卷不義之財溜之大吉，黑道眾人喋血追殺。原著用德州方言寫就，描繪了壹幅令人過目難忘的美國西部畫卷。這片土地上的新興暴力力量讓他們19世紀黑道前輩的傳說相形見絀。沒有看過原著的觀眾會牢牢盯住電影屏幕，無暇旁顧，或許會因不敢看下去而轉開視線。熟知原著的觀眾更會對科恩兄弟的編劇和導演才華感到驚奇：本來沈郁蒼重的小說竟然能被改編得處處閃現天才機智和黑色幽默的光芒，而原著體現的深切人文關懷卻壹點都沒被犧牲。賈維爾·巴爾登（Javier?Bardem）的表演活靈活現，塑造了壹個個性鮮明的黑道人物齊格（Chigurh），這類形象在近年來的屏幕上已經很少看到。冷血的齊格初看簡直是幽默的絕緣體，他向人問路或是殺人時都是同樣壹副波瀾不興的腔調。但科恩兄弟正是借此來表現體現在這壹角色中的黑色幽默。而瓊斯的演技更是沒話說，麥卡錫小說的人物簡直就是用他做的原型。他在片中扮演壹位傲骨錚錚的老治安官，對現實非常失望，演繹得非常出色。
這裏補充壹下，撿到200萬美元的盧埃林，回家後良心發現，輾轉難眠，決定回去送水給卡車上那位失血過多，壹直在向他要水的傷者，結果碰上了守在那裏的黑道人馬，從此在劫難逃。裝錢箱子裏的跟蹤器也成了故事繼續延續下去的道具，雖然他發現並且甩掉了跟蹤，不過，九死壹生，生命力頑強的盧埃林，突然死在與劇情無關的街頭暴徒手中，仿佛是壹場上帝玩笑導致的命運。
很建議提問者看看這部電影?個人認為情節很有意思