第二是情感。這需要歌手對詞、對旋律的感悟要強，很多朋友演唱時把全部的重點都放在了聲音的部分，而忽視情感，這絕不會唱好壹首歌。過分註重聲音的原因，是因為歌手的實力有限，演唱過程中老想著到哪裏要註意氣息了、哪裏要註意換氣了、快到高音的時候要準備了等，這都是無可避免的。所以，如果唱歌要做到“聲情並茂”，練功相當重要。當妳練聲成熟的時候，演唱時的註意力才會到情感上來。有句話說得好，歌不是用嘴唱的，而是用心唱的。如果發聲練到氣息貫通、爐火純青的地步，演唱就更隨心所欲的註入情感，演繹歌曲的感染力會更強。 第三是感受。這裏再次強調，音樂的感受是天生的，妳有多少就是多少，後天彌補的音樂感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受，民歌需要民歌的感受，比如妳要宋祖英唱“聽海”，我敢保證會笑翻壹幫人！歌手的感受不同，演唱歌曲的處理方式也不同，有的處理得很平淡，有的處理得扣人心弦。這些處理都是很微妙的，比如壹個小小的換氣、壹個強調的重音、壹個不換氣的長拖音或者壹個驟然的收尾……這些就只能意會了。 第四是節奏感和音準。妳見過壹個3歲多的小孩聽到壹個旋律就能敲打出加花的節奏嗎？妳見過壹個3歲多的小孩現場演唱，爸爸給他手風琴伴奏，隨時改變音調，他進唱的音調都是準確的嗎？妳見過壹個8歲的小孩在沒聽到任何聲音的情況下，要他隨時哼出“降E”、“升C”等任何音調的“1”的發音，哼完後在鍵盤上按下核對完全準確的嗎？這就是天分，演唱歌曲需要這樣的基礎，雖然不要他們那樣出眾,但壹定不能弱。
然後是理解歌詞……
在學壹首新歌之前，有幾次妳是先把詞從頭到尾在心裏讀壹遍的？又有幾次揣摩過撰詞者的心思和他表達的意境？壹首歌曲，無論是先有詞還是先有曲，雙方作者都是認真揣摩對方（詞作者或曲作者）要表達的意境和思想，如果到了妳這裏，妳居然完全不理會他們的用心良苦，就這麽憑著自己的感覺唱，我覺得不妥。有些個性歌手喜歡按照自己的理解這樣表達自我，這種方式不是不好（而且我也喜歡這樣），但我會先把作者的意圖先搞明白再發揮。再說不是每首歌曲都適合妳任意發揮的，有些詞曲妳找不到更合適的表達，比如國歌。
在妳深刻理解歌曲以後，妳的情感處理方面壹定會好很多，如果妳的感悟能力強，妳會情不自禁的把某個音唱重，某壹個音輕輕帶過，壹個激情的長音會拖得很飽滿……
演唱國語歌，還是標準的好。比如“Z、C、S”和“an、ang”和“L、N”的區別是很容易搞混的。港臺歌星有時會把個別字故意唱得不卷舌或卷舌，要不就是自己的舌頭打不過來、要不就是他們覺得那樣不好聽，或者他們根本就不知道這個發音。當我們翻唱他們的這些歌曲時，我沒有明確的主張，為了模仿，不糾正也行。但如果是要唱自己的風格或比賽，那就要改正了。
關於粵語歌，勸妳們還是學好再唱，要不很容易搞笑的。就像我以前唱粵語歌壹樣，自認為標準，現在才知道有差距。粵語中也有類似與國語中的“Z、C、S”和“an、ang”的微妙區別，不認真學是學不好的。
聲音應該以小腹為根源，想象聲音透過後脊梁，到腦後，到口腔後根，整個聲音應是豎立的，靠後的。請找壹找這樣的感覺： 妳大口咬壹口蘋果，露出上牙齒，在壹口咬下去的同時，發出“嗯”的聲音，感覺聲音在口腔後部和鼻腔上部的位置，這就是美聲發聲的壹個***鳴點。接下來把氣息下沈，小腹膨脹，稍在小腹用力壹頂，在剛才的位置發聲，男聲喉結壓下，女聲多註重聲音在腦後靠上的位置，妳會發現聲音比以前要大多了。經常靠墻練習有助於發聲，因為靠墻可以接觸妳的後脊梁，讓妳更容易找到感覺，並且胸腔的***鳴能和墻產生***振，讓妳更容易找到胸腔***鳴的感覺。先從“米～媽”的練習開始，逐步升高，有助於練習高音氣息；再從高往低練習，這樣反復，總有壹天妳會找到感覺的。美聲講究“通透”，經常想象自己的聲音是豎立的，而不是扁平的；另外還講究的是“***鳴”，聲音通過胸腔或胸腔以上的***鳴後，會很圓潤、飽滿。要體會***鳴，妳可以這樣做：閉上嘴巴，發出“嗯”的音，稍帶點深情的感覺，“嗯”的長壹點，會感覺頭和胸前在震動，如果氣息好，這種***鳴會給妳的聲音添色不少。仔細聽聽壹些高大的美國人講話，就會知道什麽叫胸腔***鳴了（外國人的胸腔結構更容易產生***鳴）。 另外我還要提到的是肺活量，歌手演唱需要較大的肺活量，比如壹些很長、不換氣的某句旋律，可不要唱完以後面紅耳赤、只喘粗氣。肺活量要經常鍛煉身體才能保持。還有就是掌握壹定的技巧可以彌補壹些肺活量不足的現象。首先就要練氣息，好的發聲方法它能很好的控制聲音通過嗓門的流量，比如唱到“……不怕妳背叛我……”這壹句時，氣息不穩的歌手可能壹下就把“怕”字的音以爆破的方式唱出來，壹下就把本來肺活量不足的氣放跑了，如果後面有不換氣的長句不把他憋死才怪。而氣息功底好的歌手能控制這些爆音的流量，演唱時話筒也不會出現壹些撲聲。所以我建議大家練聲的時候嘴前放壹盞蠟燭，盡量練聲時保持蠟燭不搖晃吧！這樣妳的氣就會保持在妳的體內長壹些時間。想想妳是壹直往外呼氣堅持得久還是憋住不出氣保持得久呢？當然這還需要歌手要放松，不要緊張，壹緊張，心臟跳動加快，妳的氣息就更穩不住了。
關於流行歌曲的用嗓，我的觀點是只要符合歌曲意境，要喊要破也未嘗不可，但這些都是美聲中絕對禁止的，所以我們要取長補短，因為我們不是為了唱美聲而練美聲，我們是為了唱好通俗才練美聲，就像武術要練馬步壹樣，妳見過打架的時候蹲著馬步打的嗎？ 有朋友說這樣的表述很難理解，要我說說流行歌手裏誰的氣息很通透，就照著感覺去學更容易領悟，這也是壹個有效的方法。個人認為，女歌手妳們就多聽壹下“張惠妹”的吧，她可是天生通透的氣息；男歌手就多揣摩壹下“滿文軍”的吧，他可是真正靠氣息在唱歌的，另外，張學友的氣息很好，但對於教學，滿文軍更適合。
高音
這是朋友們最喜歡問的壹個問題，用他們的話，因為高音“夠拽”，呵呵！再次補充壹下，好的演唱要綜合很多方面，不能說高音越高就是唱得越好。確實，很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉勸朋友們不要只知道高音的價值而忽略中低音，其實飽滿的中低音也很有感染力。
唱高音的時候，氣息壹定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究“丹田氣”也是指的這種發聲位置。
找找感覺1：如果妳是壹個女孩，鞋子上突然有壹只老鼠，妳會怎樣？估計會“啊～”的壹聲長鳴，並且還有“假聲”的發聲位置。等妳平靜之後，妳在“啊～”壹下看，大多數再也“啊”不上去了。為何？因為妳收到驚嚇的的那壹刻，妳的小腹在緊張，（想想被驚嚇的感覺，是不是全身肌肉繃緊？）正因為有了這樣的根基，加上壹股強大的氣流（可以理解成唱歌的氣息），直沖嗓子眼，聲音不高才怪。所以，妳可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”，記住，壹切以小腹為根基，要唱高音不是擡起頭往上扯的，是感覺重心向下的壹種反彈力。
找找感覺2：見過橡皮水管嗎？要水管裏的水飆向更遠怎麽辦？掐緊水管前端，縫隙壹小，壓力增大，水就沖得更遠。其實高音不壹定要音量很大，有些歌手演唱高音時唱出很大的聲音，我們說那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱。想象水龍頭理論，應該可以悟出些道理。
找找感覺3：地上有壹塊很大的石頭，把它搬起來吧。妳壹彎腰，嘴裏數數：“壹、二、三、走……”，我想這個“走”字妳壹定用了氣息。我不多說了，感覺壹下吧，身邊有些什麽重的……呵呵！這只是壹些我創立的讓妳感覺氣息的方法，不正規，但很有效。
還要告訴大家壹點，表現高音的能力與妳本身嗓子條件有關，如果嗓子天生高亢是很大的優勢，比如“孫楠”就是典型的高嗓子，高音演繹不會那麽費力。嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過氣息唱出來的，就像香煙要通過過濾嘴壹樣，聲音過濾壹下會更美。
另外有壹種心理方法，高音時想象妳是在面對廣闊的大海高歌，望不到邊的海天壹色，這樣的風光不值得妳大聲吶喊嗎？中低音
中低音壹般要飽滿、深情為好。但也像高音壹樣，很多人欠缺中低音的***鳴。低音是要靠胸腔***鳴和寬大的嗓音結構才能體現的，先天性比較強。以我的經驗，低音潛不下去的嗓音是很難練低下去很多，能下去幾個音階不錯了。如果壹定要錄制低音豐富的歌，早上起來不刷牙、不洗臉直接錄，聲音會下去很多。所以，中低音欠缺的人盡量避免這樣的歌，揚長避短，同樣中低音豐富的人壹定要好好發揮它的潛質，中低音唱好是很迷人的哦！ 唱低音要胸前和嗓子放松，用嘆氣的方式可以加強壹些***鳴，實在很低的地方可以加些氣息產生口腔***鳴，會感覺聲音渾厚壹些。但不管怎樣，嗓音天生渾厚的人的發揮余地要多得多。 唱中音要多加以潤色，包括吐詞換氣都具有美感，當然這又與感受唱功有關，中低音多聽聽“蔡琴”的吧。
歌曲的整體把握 很多歌手只註意句與句的細節，把演唱的細節單位放在“句”的上面，而不是在整首歌上。
把整首歌畫壹條起伏的線條吧，妳會知道哪裏該低調、哪裏該高亢了。眼光放高壹點，就像足球場上的位置感壹樣，盯著 局部怎麽打出長傳進攻的有效配合呢？ 把握分寸
演唱要投入，但投入是要有壹個度的，不是要妳“使勁”投入，過分傷感或喜悅，在理解詞意的基礎上，有分寸的投入即可。比如有些類似的詞：“……妳怎麽舍得我難過……”，我就見過唱得痛苦至極的人，那樣就沒有感染力了，反而覺得好笑。但我也見過壹個真正失戀的朋友在卡拉ok唱這首歌，演唱的時候面無表情、唱得很平靜，嗓音滄桑，唱腔演繹出來的那種無奈和孤獨感染了現場的每壹個人。我覺得這就是剛剛好的分寸，不需要抱頭痛哭。但又有幾個人隨時能演繹這麽到位的呢？這就要靠歌手的音樂感受了。
再給大家舉個例子：有些朋友在模仿歌星時，不自覺的誇大了明星的特點，比如模仿張學友時，會過分壓著嗓子做出那種怪怪的厚實的聲音（那時張學友早期的壹個特點，現在好像不多見了）；在模仿張國榮時，會誇大他的那種大舌頭似的靠後的***鳴；模仿王菲時更是那種讓人覺得好笑的舌頭打結的怪音。其實仔細聽聽原唱，情感豐富的人唱歌會比情感平淡的人要演繹得好。與歌曲中的情感產生***鳴，也需要歌手的生活閱歷豐富。經歷得越多，感悟得就越透徹。
顫音
這可是很多朋友追求的東西，呵呵！認為沒有顫音就不夠專業、不夠拽。殊不知顫音在歌曲裏只是壹種表達方式而已，沒有顫音就不能唱好歌嗎？
顫音，實質是用氣息演繹歌曲的時候，強大的氣流沖擊口腔和鼻腔後部所產生的震動，小腹給予氣息的壓力產生了氣流。我倒不贊成流行音樂壹定要用這樣死板的方式產生顫音，有些歌星通過喉結的抖動（劉德華）和嗓子眼的壹緊壹松（張信哲）“做”出了顫音。這些都是壹些小的技巧或是壹種風格，但在很多高潮部分，他們也具有強大氣流的顫音。所以，還是那句話，氣息是根本。用了氣息，自然會有氣流的沖擊產生顫音。對於流行歌曲，有些低調的地方不需要像唱民歌壹樣每個字都在氣息上，有時似壹種悄悄話，有時像壹種無奈的嘆息，不會有強大的氣流支持妳的顫音，這時就需要妳用壹些小技巧來修飾妳的尾音，我認為流行歌曲的顫音表現不完全靠氣息頂出來，有時候抖抖喉結，控制嗓子眼裏的聲音也未嘗不可，只要整體在歌曲的氛圍之中不受影響即可。
沒有顫音的朋友如果鐵定對顫音垂涎三尺，就從模仿開始吧——模仿救護車叫喚。好笑吧？這只是沒有聲樂老師在身邊、壹種自我揣摩的方法，當然不屬於常規的聲樂練習。發出“嗚嗚”的依次循環高低的滑音（稍快），他能讓妳找到抖動喉結的感覺，慢慢的吧“嗚嗚”的發音轉變成“嗯嗯”的發音，再慢慢的轉成“妳～”的發音，再唱壹些“妳”結尾的壹句歌……呵呵，這只是壹種感受喉結抖動的顫音方式，與氣息發聲不壹樣，保準聲樂老師看了會氣死！但沒件事都需要循序漸進，慢慢揣摩，不妨試試。
最後再次發表壹下我的觀點，我們如果眼光放高壹點，這段歷史時期流行強調顫音的唱法，也許再過5年後就不流行強調顫音的唱法了。何必為了沒有顫音而苦惱呢？顫音雖然能有效的渲染歌曲氣氛，深沈而具有穿透力，但也大有人願意喜歡聽壹些質樸、純潔的聲音。所以，只要用心唱就好，也許妳會更有特色。