幻想壹脈的寫作，肇始於卡夫卡的《變形記》。馬爾克斯對於這本書的推崇已經不必再多說。博爾赫斯幾本小說集裏面壹本正經的吹牛扯談，更生生將荒謬與現實生活融合的完美。到了朱嶽這裏，兩位宗師的底色自然有所繼承，當然又有了自己的特色。
也許是篇幅的原因，對於朱嶽的這本《睡覺大師》裏面很多的文章，有幾次感到非常氣惱。故事往往剛剛的展開，就結束了。並不是要求朱嶽的作品像是類型小說壹樣，帶給我更多情節上的刺激與沖擊。這兩種類型根本無法對比。
因為有著強悍的想象力，朱嶽對於文章中的有趣的設定，非常的肆意的浪費。比如在《跑》、《壹次偵察》和《工作場》等文章中，對於人的狀態都有非常精確的把握，並且提供了壹個荒謬的形式予以彰顯。這種的描寫，不得不讓人聯想到格利高裏變成甲蟲後的遭遇。可惜朱嶽太節約自己的筆墨了，對於特殊的遭遇與可能發生的狀況，他沒有提供更多的細節，往往就是簡單的做些白描就算交代過去了。故事中的人物還會怎麽樣，別人怎麽看他們，最後又有什麽樣的遭遇。朱嶽不屑去寫，不屑告訴讀者。他只是提供壹個剪影，壹個入口。光是讓讀者看到冰山的尖角，至於其他的，還是要依賴讀者的腦補。
朱嶽本就不想用長篇累牘的對單壹的狀態提供全方位的百科全書式的描摹。他不會帶妳走遍城市的每壹條街道，他只是指向遠方，告訴人們從這個角度看，會發現新的景色。至於每個人能看到多少，他不在意，反正他該說的都已經說了。他的書是寫給願意思考的讀者看的，如果總是習慣了被動的讓作者餵給自己，就無法享受這本書提供的養分。
上述的這種描摹的方式，造成的壹個結果就是，書中的人物很少。筆觸只是集中在主人公壹個人身上。當然，即便這樣，書中也沒有塑造出讓人印象深刻的人物，只有印象深刻的狀態。壹篇篇文章像是壹幅幅速寫，快速地記錄下變化著的生活。所有的動作都因為變化太快，都幻化成了虛影，讓人難以辨認具體的面目與細節，只能看個大概。
像是劍俠小說《小彌太的槍術》和《敬香哀勢守》兩篇，裏面的主人公的面目始終不清晰。讀過之後能復述的，也只有他們所做的事情與所做的選擇。他們的經歷他們的心機他們的回憶他們的將來，還是說不出口。
這正是朱嶽小說的特點。壹部分讀者，自然在乎文章中能有讓人印象深刻的主角，但是朱嶽不在乎作品中是不是主角是不是給人留下深刻。他筆下的人物普普通通，會有很多人都具備的優點，也有很多人常犯的毛病。這樣的人如果完整的寫出來，真要看起來，恐怕真是索然無味。而朱嶽小說裏面，僅僅把他們生命中與眾不同的壹瞬，突出體現，倒是會讓人印象深刻。《關於費耐生平的摘錄》與本書同名作品《睡覺大師》就是如此。前者羅列了費耐壹生中極為不尋常的方面，後者則是羅列許多“睡覺大師”的成就。雖然形式上差別挺大，但在描摹狀態這點上沒有二致。
在文字方面，朱嶽同樣放縱自己的想象力。他不僅僅是擅長講壹個奇奇怪怪的故事，字裏行間同樣藏著各種不動聲色的放洋的文字。就在開篇的《我可憐的女朋友》壹文中，就有對於吃“大白兔”奶糖的描寫。為了能讓患病的女友多吃壹點（這已經開始胡亂設定了），朱嶽寫道：
本來是非常正經的動作描寫，但是添加了括號（括號為原文所有）裏面的內容之後，就讓想象力落在了字裏行間，平凡的文字壹下子有了光彩，目眩神迷。
在《非常成功》裏面，這樣的文字同樣不缺。這篇文章本來就是在壹本正經的調笑“幽默”的本體，所以文字越是正經越是嚴肅，反差就越大，沖擊就越強烈。
上面僅僅是兩例，朱嶽如果真的變成壹個段子手，起碼新浪微博上有三分之二的競業要改行。但是，朱嶽文字的美妙，絕不僅僅是在幾個幽默點上，而是全方位無處不在的精彩。換句話說，他是在用寫詩的文字來寫小說。
如果非要說這些小說的缺點，也不能說沒有。問題還是回到前文已經提到的那樣。太過於沈迷於記錄與描寫，而不願意更加深入的思考這種狀態的形成。
思想性充沛往往會覺得作者是壹個自大狂，自覺認知的深刻淩駕於讀者之上。這也許是朱嶽自律克制的表現，但是作為壹個作家，不輸出點自己的想法，不亮出自己的觀點，還是讓人覺得少了點什麽。