地主少爺富貴嗜賭成性，終於賭光了家業，妻離子散，只能被迫靠變賣母親首飾租間破屋過活。壹年後，家珍手拉鳳霞懷抱剛出世的兒子有慶回到家中，福貴痛改前非，開始靠演皮影戲過起安份守己的日子······
極大程度上回歸了小說原著，甚至添加了小說第壹人稱的“敘述者”這個角色，由黃渤在舞臺左前側的椅子上扮演。雖然賦予了很多新的元素和先鋒的符號，但原著的內核沒有變，透露著深深的悲苦無奈，還原了那個荒誕混亂卻真實存在過的時代。
2、《壹個陌生女人的來信》改編自著名作家茲威格的小說，孟京輝重新進行了解構，將原著中無怨無悔的癡情抽去，出人意料地註入新東西——孤獨。
孟京輝的戲劇中，濃烈的愛意中充滿了歇斯底裏的情感，女性在孤獨中自我厭棄，開始自省：是否值得如此熱烈而孤獨地去愛著壹個人？奇特的愛戀故事變成了日常生活，所謂烹飪、醉酒、彈唱、獨舞等等，都不過是女人消磨時間的方式，是用來對抗孤獨的，她更像是生活中我們身邊的某壹個女性，從暗戀、告白、被遺忘，最後走向瘋狂。
3、《茶館》老舍先生的代表作之壹；劇中故事全部發生在北京城壹個茶館裏，茶館裏人來人往，匯聚了各色人物、三教九流，壹個大茶館就是壹個小社會。
全劇登臺亮相的有70多個大大小小的人物，但戲劇沖突主要集中在三個主要人物身上：裕泰大茶館的掌櫃王利發，民族資本家秦仲義，和剛正勤懇的滿旗人常四爺。這三個人既有著獨特身份，是群體人物的代表，也暗喻著社會大圖景中社會各階層和勢力。
整個戲劇的主要基調是悲觀的，但在結尾又有希望的轉折，暗示著新舊社會交替，新時代打破傳統，帶來新的希望。
《茶館》是我看過所有孟京輝戲劇中藝術表現上特別完整的壹部劇，為了制造聽覺上的真實感，演員的位置都是經過精心設計的。原著臺詞只有三分之壹還原的基礎上，敘事上的故事和情節保留不多，原著片段與創新性的孟氏戲劇風格內容交織著出現。
不僅僅是熟悉的演員，熟悉的手段，也是熟悉的美學和形式邏輯。正如孟京輝自己所言，這是必須遵循的形式邏輯，
除了原著本身，孟京輝的戲劇展現出了更多主題，關於欲望、時間和成長，以及作為亮點的愛情。