這才是大唐氣象。
魯迅先生說：“漢唐雖然也有邊患，但魄力究竟雄大，人民具有不至於為異族奴隸的自信心，或者竟毫未想到，凡取用外來事物的時候，就如將彼俘來壹樣，自由驅使，絕不介懷。”
漢唐人的心裏對外來的人，不會像現在有些人看見過個聖誕節就嚇得說文化淪喪，看見個復仇者聯盟就說外族和平演變。
來看看在唐朝做官的外國人：
這些都是當大官的，下層雇傭日本人肯定也不少，出現壹個日本傳令使也不足為奇吧。
馬伯庸原著裏寫過壹個日本人，他自己打造了壹個長安城的模型，號稱要搬回日本去，復制整個大唐。
不僅僅是普通話說不好， 演傳令兵陸三的演員岡村秀，本來就是個日本人 ，而且是中日混血、會中日雙語。
岡村秀是曹盾團隊發掘的，在《海上牧雲記》裏飾演過小角色，第壹次進入了影視圈。
找岡村秀飾演傳令兵陸三， 壹方面切合史實 ：唐代軍事、經濟、文化極為發達，國力昌盛遠遠領先世界各國，加上對外政策的開放性轉變，“萬國朝邦”第壹次出現在中華 歷史 之中。於朝堂之上，突厥、契丹甚至印度的名相都曾經在唐代擔任過重要職務，而朝鮮、日本等國則積極學習效仿唐朝的政治、經濟、文化運作方式， 派遣“學員”前來鍍金，地位相對較低，陸三的傳令兵角色還是很符合 歷史 的。 另壹方面由於唐文化在國內的失傳，曹盾團隊只得邀約日本的影視團隊協助以還原《長安》裏的真實唐代風貌 。曹盾團隊拍攝的《海上牧雲記》是在日本拍攝的，班底裏本來就有日本成員，而《長安》雖然是以曹盾的老家西安為主題進行拍攝，但團隊是在《海上牧雲記》的基礎上“擴編”而來，日本文化元素、也就是古老的唐代文化也需要通過團隊中的日本影視人員加以參謀，力圖還原。 比如《長安》的造型指導黑澤和子，那可不是壹般人：黑澤明的女兒，日本著名的影視服裝設計師。
岡村秀作為曹盾團隊的壹員，在《海上牧雲記》裏只是出演不知名的小角色，到了《長安》已經成了有名有姓有臺詞對於劇情發展還很關鍵的人物，今後曹盾團隊出品的影視劇裏，岡村秀應該還會“升級”、繼續露面的。
在原著和劇中，長安是個國際化的大都市，對於在長安生活的外國人士來說，他們有機會從事各種職業，即使靖安司中也有不少非唐人的吏員，小說中後來以靖安司中有內賊的理由首先對他們開刀了。
應該說劇中表現的也是這樣的情況，並且演員本人也是外國人哦。
這明顯是劇組有意而為之，我認為劇組想要表達的壹個點就是——“唐朝開放包容的風氣”。
演這個權利兵的演員叫做崗村秀，是壹個中日混血，會講中文和日文。關於這個演員的什麽背景無關的挖掘我再其他答主的答案中都看到了，就不必多解釋了。 我們主要來探討壹下劇組為什麽要用這個普通話都不好的演員 。
在唐朝，“萬國朝邦”第壹次出現在了我中華 歷史 之上，大唐朝無論經濟，文化，軍事，均排在世界前列，遠遠領先於其他各國，如同當今的美國壹樣。 但有壹點和美國很不同，那就是美國人主張霸權主義，喜歡恃強淩弱，幹擾別人家事。而我唐朝則秉持著“包容，強大，自信”原則，對外開放。
甚至許多外國人都在唐朝擔任過許多重要職務。而正如中國近代喜歡派遣國內人員到國外留學鍍金壹樣，在當時， 外國也很喜歡派遣自己的優秀學員到唐朝去學習唐朝的政治經濟文化，來加強本國的自我建設。
有這樣壹個普通話不標準的演員出現，壹定能使觀眾眼前壹亮， 增強觀劇的趣味性，這可能是導演的拍攝藝術所在。 而在整個《長安12時辰》中，也出現了很多非唐朝人的官員的鏡頭，不僅很好的證明這壹點，也與上壹點相呼應。
我是簿君，壹名影視領域的創作者。
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