黃創作這幅作品時，他的藝術修養、筆墨技巧和對大自然山川的真實感悟幾乎達到了爐火純青的境界。所以，這部作品不僅僅是筆墨之間的創作，更是作者用壹生完成的。
畫面上的用筆樸實、端莊、純凈，沒有絲毫的輕浮，看起來自然而純真。尤其是在淡墨的運用上，空靈的韻味中似乎蘊含著濃濃的禪意。由於這幅傑作被燒毀了，所以無法查明被燒毀的部分是畫的什麽。或許正是這壹點，引起了人們的無限遐想。
擴展數據
創作背景
元朝把天下人分為四等，依次是蒙古人、色目人、漢人、南方人，黃成為“四等公民”。
國家滅亡後，南宋遺民在輕蔑和屈辱中努力生存。如南宋遺民龔楷在《瘦馬圖》卷中表達了亡國後的失落感，有同感的文人也紛紛效仿，在圖後寫下後記。江南文人的這種心態持續了近半個世紀。
黃年輕時當過地方官，起初是簿記員，後來在他45歲左右時，在壹個名叫張率的官僚手下當過椽子。後來，因為張呂犯了官司，黃被誣陷入獄。出獄後，他不再過問政事，遊走江湖。曾經，我靠賣占蔔為生。
後來參加了主張儒釋道合壹的全真教，他甚至看透了紅塵。由於長期流浪山川，我開始對山川產生了興趣。為了領略山川的神韻，他在常熟虞山居住時，經常觀察虞山的變化和奇妙的景色，從內心汲取，用筆傳達。他的壹些山水畫素材來自這些山林。
他住在松江時，對山水的觀察到了癡迷的地步。有時他整天坐在山裏，廢寢忘食。他住在富春江的時候，總是背著壹個皮包，內置繪畫工具。每當他看到山裏的風景時，他都會拿著展覽紙寫下來。富春江以北有座大嶺山，是王鞏晚年隱居的地方。他以大嶺山為師，畫了《富春大嶺圖》。
富春山居圖從構思、寫作到繪畫花了大約七年時間。為了畫好這幅畫，他整日不辭辛勞，奔波在富春江畔，觀察著煙雲變幻的奇觀，享受著江山灘釣魚的勝利。他隨身帶著紙筆，遇到好的場景隨時寫生。富春江邊的很多山村都留下了他的足跡。
深入的觀察、真實的經歷、豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了堅實的生活基礎，再加上他晚年完美的筆墨技巧，所以他寫得從容不迫。
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