《北方的納努克》的創造在兩個方面。第壹，它運用了大量的搬演，記錄了也許不那麽真實的愛斯基摩人的生活狀態；第二，它運用了豐富且有開創性的鏡頭語言，表達了創作者想要表達的內容。
搬演壹直是《北方的納努克》長時間被爭議的原因，不論是讓用慣了獵槍的愛斯基摩人重新用原始的工具捕獵，還是為了拍攝效果強行削去了壹半的伊格魯，都是為了拍攝效果而犧牲掉的真實。又或者，這是為了讓影片看上去更加真實，而在拍攝手法上做出的犧牲。這是百年來都沒有定論的議題，就不去想它，鏡頭語言才是我們研究的方向。
固定鏡頭似乎是年代感的標誌，但在《北方的納努克》中，為數不多的運動鏡頭也運用得十分出色。在狗群相互撕咬的場景中，鏡頭反復左右搖，相比固定鏡頭，更能體現出納努克壹家因夜晚將至，迫切想要趕路，卻被拖延的焦急的心情。《北方的納努克》也擅長使用蒙太奇手法
在壹家人捕捉海象之前，導演用的非常多組的鏡頭來營造氣氛。既有海象遊泳的姿態，也有納努克在海面劃船的形象。導演通過多角度和運動鏡頭的拍攝加快了影片的節奏。雖然在今天看來這些切換和運動鏡頭顯得有些保守，但在它所處的時代背景下，仍然是壹個偉大的突破。
在納努克捕獲海豹，分割海豹肉的時候，切入了狗的鏡頭，既表現了狗兇悍的形象，也說明了這樣壹頓美餐來之不易。在體現愛斯基摩人生活艱辛的同時，還能讓場景顯得生動，這組鏡頭起到了非常好的效果。
蒙太奇本身就是壹種非常主觀的手法，就算是在紀錄片中，這也是無法避免的。而它所產生的主觀性，也是紀錄片重要的壹部分。