國外的電影音樂的研究已經較為成熟，而且確實有挺寂寞和倒寂寞兩幫人的存在。倒寂寞派其實是對如今某壹類電影音樂創作模式的反感，其表面原因確實是Hans Zimmer這樣的作品高度程式化而導致，而這個原因直接使他這種僅壹，二十年的創作行為把電影音樂，這個自1908年誕生壹百多年來幾乎能與電影平起平坐的藝術品變成了壹個低廉的附屬品。電影音樂的地位的確因為他的創作行為而變得低下（原因之壹）。 ?
在我看來，漢斯季末不是壹個出色的作曲家，但他絕對是壹個名出色的商人。他深知如今的導演對畫面音樂的需求：幾乎每壹部作品都精準的體現了音畫合壹——尤其是在商業片領域。再加上如今電影特效的功力和較之以前畫面情緒的提升，讓電影音樂也確實不再需要當年創作模式的滿足。可以說，是電影工業的發展成就了如今漢斯季末的成功，也可以說，是漢斯季末正好趕上了電影工業發展的需要。 ?
而電影音樂在其歷史上如此快速的轉型確實讓很多還沈浸在好萊塢黃金、白銀年代作曲家作品的電影音樂迷們無所適從，由此形成了倒寂寞派；而因為新壹代作曲家而帶來的新壹批電影音樂迷們自然滿足於如今漢斯季末們所帶來的電影音樂成就，形成了壹批挺寂寞派。不過這種在特定畫面創作特定情緒的音樂的手法，無疑是如今商業電影最為需要的模式。漢斯季末的創作手段也直接導致了為滿足商業化需要而產生的罐頭音樂。對於罐頭音樂這種低廉的成本和極的高效率，但缺乏藝術考量的方法對電影音樂產業的打擊引起了不少作曲家的不滿，他們認為是壹種退化。2009年，電影音樂記者喬恩?伯林格姆（Jon Burlingame）寫了壹篇名為《電影音樂作曲家們的失勢》的文章，闡釋了當今電影音樂和電影作曲家們的地位。