把鄉土材料和
鄉土色彩同人的本質和人類文明的普遍意義有
機地結合起來使作品超越地域性，獲得普遍性。
創作上都經歷了迷茫的探索，明確的定位到創作
旨趣發生變化，創作力下滑的過程。都主張文學
寫真實，又都不拘泥於事實的真實，而更在乎藝
術的真實。都善於創新，敢觸及新題材，宣揚新
思想，實驗新形式。在主題上亦有諸多***同點：
都揭露政治社會、文化習俗及人性本身的醜惡；
著力撕破親情的面紗，袒露父母與子女及手足間
的對立與隔膜、猜疑和仇視；處理愛情都反對重
愛輕性，主張情性結合；都關註家族命運，表現祖
輩的開創精神和生命力在後輩身上的衰退；都描
寫各類死亡，挖掘其背後的社會及人性緣由。在
人物形象上都註重塑造硬漢形象，福克納的硬漢
是忠於信念的理想主義者，莫言的硬漢則是熱血
沸騰的草莽英雄；都塑造了獨特的軍人形象，福
克納的軍人勇於獨立思考，無論對外作戰還是對
內反抗都是勇士，莫言的軍人則沒有多少思想，
常被物欲左右；都塑造了令人難忘的各類女性人
物形象，尤其是戀愛中的女人；都著力刻畫惡人
形象，在福克納筆下惡人是行徑卑劣的惡棍，在
莫言筆下他們則是欺壓良善的“公家人”；都註重
塑造社會底層人物形象，描寫他們的痛苦，表現
他們扭曲的心靈。創作藝術上，都表現出充沛的
想象力，莫言擅長構想外在生活場景，而福克納
則長於擬想人物內心活動；都通過淡化情節、淡
化人物、感覺化的描寫來尋求小說的詩化；幾乎
每篇小說都有獨特的結構，使結構本身成了壹種
有意味的形式；敘事角度多元化，嘗試了復合第
壹人稱的敘事、多重第壹人稱視角、多角度第三
人稱敘事等多種手法；都有壹套獨特的語匯系統
和句子架構手法，形成了別具壹格的文風。
莫言的作品尖銳批判現存社會問題，具有較
強的社會政治價值；但人物大都遵循力與欲的原
則，沒有明確的是非觀，缺乏勸善戒惡的教化功
能；作品也無崇高感，審美價值較低。
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