《框架三部曲》是非常生動形象的名字，“Frame”在英文裏有“框架”、“畫框”、“畫面”等意思。
首先，繪畫是三部曲的中心主題，每壹部小說都以相當的篇幅描繪了各種繪畫作品。其次，故事都由壹位罪犯但也是繪畫愛好者娓娓道來。
班維爾的小說並不是傳統意義上的小說，他並不註重生動的故事情節和豐滿的人物性格，在超越故事情節、人物性格的同時，打破了傳統文學遵循的敘述風格。作者只是為我們提供了壹個框架，具體的內容全憑讀者自己的想象自由發揮。觀者站在畫前，凝視畫框，思想走入畫框、進入畫面，完成壹次奇妙的想象之旅，隨後走出畫框，回到現實世界。同時，畫中人物似乎也能跨出畫框，變成有血有肉的真人，模糊了藝術和想象、現實和虛構的界限。
其實，繪畫和文學都能夠“創造想象人物”，它們之間並沒有本質區別，在情意境界是相輔相成的。好的文學作品總是留給讀者想象的空間，讀起來才更耐人尋味。班維爾的表現手法更強調主觀想象。更執著於對世界的虛擬和變形的誇張。小說中的繪畫似乎取代了情節.人物等壹切傳統小說所必備的元素，更確切地說，是將這些元素移位了，將它們置於小說的邊緣地帶，幾乎達到了無足輕重的地步。
繪畫就整體表現性來說，和文學壹樣都是虛構的。我們經常認為文學作品中的每壹段情節，都是從真實的生活中來，又是高於生活的。三部曲為我們的想象提供了創作的基本框架，讓我們用自己的想象來創造藝術和生活之間的人物，如何利用真實生活的各種素材、如何來虛構，我們只是從作品中得到了幾分引導和啟發。班維爾的小說就像我們在這個世界的經歷：不要過分確信我們所看到的事實。也許我們也只是畫框中的小人物，有人正透過畫框窺視著我們的壹舉壹動。