另壹個主要原因是中國的傳統文化和藝術都喜歡重神輕形。在繪畫領域更是如此。中國的傳統繪畫多為寫意而非寫實，而西方的繪畫則像照相機壹樣，讓物體變得寫實。在古代，日本傳統文化深受中國傳統文化的影響，也是神韻為主但不現實。
我不詳細畫侍女的臉，因為我想讓人們忽略侍女的容貌之美，全心全意地感受她自身的氣質、容貌和魅力。就像國際女模特壹樣，為什麽大部分模特的胸部都不豐滿，不機場？它的目的是讓觀眾把註意力集中在模特身上的時裝上，而不僅僅是模特的胸部。
這樣觀眾就不會被侍女精致的面容所打擾，而是集中精力去感受侍女柔美的整體美。壹般來說，仕女畫都是動態的，動作浮誇，體態靈動，著重刻畫侍女的身材、體態、手腳、發髻，給人壹種非常美的視覺享受。
沒有女仆臉的寫實畫面，模糊了不相關的東西，視覺沖擊力強，能給人留下更強烈的印象，像非洲壹些最古老的傳統工藝品，用簡單的線條和誇張的造型給人強烈的震撼。這類似於仕女圖的不真實表現的藝術手法。