漢代雕刻家為了利用原石塊並突出動物的生活習性，也都雕為伏臥的形象。如虎的本性兇猛、機警、敏捷，體軀輕健，都與牛、馬有顯著的不同。所有這些，都已為兩千多年前的西漢雕工們所熟悉，並能從天然巖石塊中找尋出可表達這壹主題的素材，充分利用它的斷裂面，僅進行簡單的加工，竟雕出壹只具有高度機警性的“伏虎”的驚人形象。在我國古諺中有“將奮者足跼，將噬者爪縮”。前壹句正好說明上述的臥馬前右腿後屈，即將奮起的頃刻，後壹句則更好地形容了霍墓上的這只猛虎伏臥縮爪，正集中註意力，以便乘對方不備時猛撲過去，噬吞獵物的神情。值得我們學習的，是古代有才智的雕刻匠師們，在當時歷史條件下，多方面地克服工具不足的局限，利用天然石塊，象形地進行艱巨的雕刻創作，不但沒有忽略追求所表現的對象的真實，而且對不同對象的形象、體質，性格、特點等，都刻畫得非常成功。就伏虎這件雕刻說，看來它原是壹塊粗糙的頑石，經過簡單加工，卻不僅能以表現出柔中有勁的虎的體質，而且對於猛虎正伏地蜷臥，“虎視眈眈”地註視著前方獵物動靜的機警神態，刻畫得維妙維肖。雕刻者僅僅利用了幾條單純的、但是恰到好處的陰刻線，就表達出了伏虎周身的斑紋和嘴邊的髭毛。並且註意了虎尾的安排，特意讓它伸卷在脊背上，這不僅十分符合於石雕的處理手法，而且更加強了虎的兇猛和野性。壹只睥睨山林，斑紋燦爛的猛虎，就這樣在雕刻者的斧鑿下出現了。這件伏虎的雕成，更說明了古代雕刻作者的周詳構思和反復觀察，並運用概括手法以表現現實的深厚功力。
野豬也是這組石雕群中藝術性較強的制作。雕刻者首先熟悉了野豬的習性和形象，特意選取了壹塊棱角較多並與壹般野豬體形相近的巖石塊來著手雕刻這壹動物。除主要的頭部略加刻劃外，身軀和四肢僅僅雕出大致的輪廓。即使如此，壹只習於伏臥在隱蔽處的野豬的神態已經畢現，尤其是兩只小而銳利的眼睛，是很難以移置在別的動物身上的。