是由D宮調式、D羽調式相互交替出現形成兩種調式色彩的
明暗交替
主弦律A段—— 如歌的慢板，它是D宮調式、D羽調式
不停地發生調式調性的變換。
B段活潑的小快板是A主題旋律派生出來的，開始調式
調性仍是D宮與D羽交替，節奏變為舞蹈性。在多次變奏
後，調性轉入D宮——D羽—— B宮，在進入 B宮後，左手
跳躍式固定音型及右手的旋律長搖，節奏拉寬具有歌唱性的
旋律與主題相互呼應。然後B段的變化再現D宮最後進入A
段的變化再現和尾聲，調式調性仍是D富和D羽交替出現。
‘幻想曲》的整個調式進行是：D宮D羽交替——D宮——D
羽—— B宮——D宮——D宮D羽交替
在這首樂曲中作者運用了同主音大小和弦色彩明暗交
替，將因同主音調式交替而產生的小二度這壹特性音程提煉
發展。創造出全新的“下方小三度加上方小二度 的調式色彩
旋律。把現代作曲技法與民歌素材的相結合，創造了全新色
彩的音樂旋律語言。非傳統五聲音階定弦
這首樂曲的定弦在五聲音階的基礎上，升高了Ⅱ級音，
降低了Ⅵ級音，較之傳統五聲音階增加了壹個增二度，二個
減四度，和壹個倍減五度，這種定弦的構思既豐富了古箏的
音色又加強了樂曲的表現力，使壹首具有傳統曲調基礎的箏
曲增添了別樣的色彩。非傳統調式和聲的擴展
二度疊置和弦
在這三首古箏曲的和弦運用中，較多地使用了二度音
程，這種音程的使用加強了作品的不協和性，也增加了樂曲
色彩明暗度的對比。
如在‘幻想曲》散板引子的開始部分，前4拍的左手琶
音演奏中，同壹和弦的三度音的還原和降低，使以苗族飛歌
為音調基礎的作品既保留了原地區特定的音樂風格，又揉和
進壹種新穎別致的音響。表現出壹種虛幻、空靈而深遠的意
境，體現了作品中創新的現代意識。