電影行業拓展所有的“人脈”真的很重要。但如果不是“二代”或者有非常強大的“靠山”，網絡只能是敲門磚，接下來就要靠實力說話了。
都在中國，人脈在各方面都很重要。說句心裏話，那些沒有輕易給妳“機會”的學長，才是妳真正的貴人。
在壹個電影公司裏，項目剪輯是最不靠譜的，也是最容易兩全其美的。他們經常喜歡欺負新人，尤其是編劇。在壹個新的編劇和導演面前，他們經常吹噓自己，知道這個，知道那個。其實他們很可能認識那些大牌，大牌基本都不認識。
這裏我們可以以李安為例。
李安從紐約大學電影學院畢業後，在好萊塢呆了幾年，毫無起色。就像他自己說的，這幾天極度壓抑。他從不缺人脈，因為他的畢業作品《邊界線》從壹開始就獲得了好萊塢最大經紀公司金牌經紀人的青睞。他們復制了很多李安的文件，寄給各大制作公司:環球、二十世紀福克斯、米拉麥克斯等。這是因為美國是壹個完全市場經濟體制的國家，社會對人才的渴求達到了極致。在美國，電影院完全是私有的，屬於主要的制作和發行公司，如索尼哥倫比亞公司、時代華納公司等。在這樣的背景下，任何電影所面臨的挑戰都是相對公平的，不會有“廣電總局”說:妳們都要放映XX部電影，這是XX的任務……等等。所以在美國，任何電影都會面臨嚴峻的市場選擇。沒有哪家影院會虧本放映壹部電影，也不會放棄其他盈利的電影讓妳同時放映。
所以李安的奮鬥從壹開始就比中國電影人輕松很多，因為這種制度帶來的公平競爭會讓浪淘沙。但在完全的市場經濟體制下，正規的電影產業體系也會幫助優秀的新人成功克服所謂的“網絡約束”，因為他們需要最好的作品來盈利。