1、面料形態的增型處理：壹般是用單壹的或兩種以上的材質在現有面料的基礎上進行黏合、熱壓、車縫、補、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設計效果。如：點綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。
2、面料形態的減型處理：按設計構思對現有的面料進行破壞，如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等，形成錯落有致、亦實亦虛的效果。面料形態的鉤編處理：各種各樣的纖維和鉤編技巧，如以不同質感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結等手段，組合成各種極富創意的作品，形成凸凹、交錯、連續、對比的視覺效果。
3、面料形態的綜合處理：在進行服裝面料再造設計時往往采用多種加工手段，如：剪切和疊加、繡花和鏤空等同時運用的情況，靈活地運用綜合設計的表現方法會使面料的表情更豐富，創造出別有洞天的肌理和視覺效果。
4、從平面化走向立體化：對壹些平面材質進行處理再造，用折疊、編織、抽縮、皺褶、堆積折襇等手法，形成凹與凸的肌理對比，給人以強烈的觸摸感覺；把不同的纖維材質通過編、織、鉤、結等手段，構成韻律的空間層次，展現變化無窮的立體肌理效果，使平面的材質形成浮雕和立體感。
5、從具象走向抽象：提取、變形抽象、裝飾等多種藝術表現形式，再靈活運用重復分割、漸變、回轉、造疊、重合等多種構成手法，把抽象圖形通過有規則或無序的排列組合，運用在面料材質上，演繹出疏松的空間感或規則整齊或零 *** 錯的節奏韻律感。
6、從單純走向組合：多種面料的組合，也是服裝面料再造中壹種很重要的表現思路與形式，把不同質感的材質重合、透疊，也能產生別樣的視覺效果，在豐富華麗的材質上，籠罩壹層輕柔透明的薄紗，帶給人壹種朦朧嫵媚、別具風格的美感。
7、從手工走向現代：現代服裝面料再造在制作上利用新型科技的手段層出不窮。在制作表現手法和面料後期整理工藝技術方面，從傳統的手工藝印染、刺繡等拓展到使用大機器印染、電腦織機、電腦刺繡、電腦噴印、數碼印花等現代科技手段。
8、從有序走向無序：在服裝面料再造過程中，設計師已不僅是被動從事操作，而是將制作的過程轉為創造性活動，對面料進行反常程序的改造，吸收和創造壹些新的制作方法，在無序中展現自己獨特的表現語言。
9、從單壹走向多元：材質的選用，從原始單壹的棉、麻、絲等向多樣化新型材質拓展，如仿真化纖、改良纖維、功能性纖維、抗紫外線纖維、大量合成纖維、有機化學纖維、金屬、玻璃等人造纖維被廣泛使用。
10、從單軌走向多軌：服裝面料再造的改造制作手段，從比較狹窄的編結、織繡、滾邊等傳統工藝手段，拓展到鑲飾、環結、覆蓋、重疊、纏繞、色裹、粘貼、絎縫、折疊、堆積、鉆孔、壓花、飾邊、拼接、鏤空等多種處理方法和工藝，形成各種效果。
什麽叫作面料再造
服裝面料的二次設計，又稱為面料再造，是指根據設計需要，對成品面料進行二次工藝處理，使之產生新的藝術效果。
它是設計師思想的延伸，具有無可比擬的創新性。 面料的二次設計不是簡單地運用工藝手段，重要的是運用現代造型觀念和設計意圖對主題進行深化構思，在此過程中要註意市場的流行動態，以市場接受為原則，講究形式美感即二次設計中的重復、韻律、節奏、平衡、特異、體積感、運動感、對比和協調等規律的運用，給消費者帶來愉悅的視覺感受。
擴展資料：
面料二次設計的方法有很多，比如刺繡，綴飾，縫線，鑲拼，編結，鏤空，水洗，砂洗，印染，紮染，蠟染，手繪，噴繪，打褶，編織，等等壹系列手法。 面料區別 （三） 織物組織特性： （1） 針織物：因線圈是紗線在空間彎曲而成，而每個線圈均由壹根紗線組成，當針織物受外來張力，如縱向拉伸時，線圈的彎曲發生變化，而線圈的高度亦增加，同時線圈的寬度卻減少，如張力是橫向拉伸，情況則相反，線圈的高度和寬度在不同張力條件下，明顯是可以互相轉換的，因此針織物的延伸性大。
（2） 梭織物：因經紗與緯紗交織的地方有些彎曲，而且袛在垂直於織物平面的方向內彎曲，其彎曲程度和經緯紗之間的相互張力，以及紗線剛度有關，當梭織物受外來張力，如以縱向拉伸時，經紗的張力增加，彎曲則減少，而緯紗的彎曲增加，如縱向拉伸不停，直至經紗完全伸直為止，同時織物呈橫向收縮。 當梭織物受外來張力以橫向拉伸時，緯紗的張力增加，彎曲則減少，而經紗彎曲增加，如橫向拉伸不停，直至緯紗完全伸直為止，同時織物呈縱向收縮。
而經，緯紗不會發生轉換，與針織物不同。
參考資料：
面料再造有哪些方式？
1、面料形態的增型處理：壹般是用單壹的或兩種以上的材質在現有面料的基礎上進行黏合、熱壓、車縫、補、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設計效果。
如：點綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。 2、面料形態的減型處理：按設計構思對現有的面料進行破壞，如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等，形成錯落有致、亦實亦虛的效果。
面料形態的鉤編處理：各種各樣的纖維和鉤編技巧，如以不同質感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結等手段，組合成各種極富創意的作品，形成凸凹、交錯、連續、對比的視覺效果。 3、面料形態的綜合處理：在進行服裝面料再造設計時往往采用多種加工手段，如：剪切和疊加、繡花和鏤空等同時運用的情況，靈活地運用綜合設計的表現方法會使面料的表情更豐富，創造出別有洞天的肌理和視覺效果。
4、從平面化走向立體化：對壹些平面材質進行處理再造，用折疊、編織、抽縮、皺褶、堆積折襇等手法，形成凹與凸的肌理對比，給人以強烈的觸摸感覺；把不同的纖維材質通過編、織、鉤、結等手段，構成韻律的空間層次，展現變化無窮的立體肌理效果，使平面的材質形成浮雕和立體感。 5、從具象走向抽象：提取、變形抽象、裝飾等多種藝術表現形式，再靈活運用重復分割、漸變、回轉、造疊、重合等多種構成手法，把抽象圖形通過有規則或無序的排列組合，運用在面料材質上，演繹出疏松的空間感或規則整齊或零 *** 錯的節奏韻律感。
6、從單純走向組合：多種面料的組合，也是服裝面料再造中壹種很重要的表現思路與形式，把不同質感的材質重合、透疊，也能產生別樣的視覺效果，在豐富華麗的材質上，籠罩壹層輕柔透明的薄紗，帶給人壹種朦朧嫵媚、別具風格的美感。 7、從手工走向現代：現代服裝面料再造在制作上利用新型科技的手段層出不窮。
在制作表現手法和面料後期整理工藝技術方面，從傳統的手工藝印染、刺繡等拓展到使用大機器印染、電腦織機、電腦刺繡、電腦噴印、數碼印花等現代科技手段。 8、從有序走向無序：在服裝面料再造過程中，設計師已不僅是被動從事操作，而是將制作的過程轉為創造性活動，對面料進行反常程序的改造，吸收和創造壹些新的制作方法，在無序中展現自己獨特的表現語言。
9、從單壹走向多元：材質的選用，從原始單壹的棉、麻、絲等向多樣化新型材質拓展，如仿真化纖、改良纖維、功能性纖維、抗紫外線纖維、大量合成纖維、有機化學纖維、金屬、玻璃等人造纖維被廣泛使用。 10、從單軌走向多軌：服裝面料再造的改造制作手段，從比較狹窄的編結、織繡、滾邊等傳統工藝手段，拓展到鑲飾、環結、覆蓋、重疊、纏繞、色裹、粘貼、絎縫、折疊、堆積、鉆孔、壓花、飾邊、拼接、鏤空等多種處理方法和工藝，形成各種效果。
面料再造的國內外研究現狀
第壹章緒論—面料再造設計產生的背景 服裝消費心理的變化 服裝是壹種文化現象，每個社會和不同的時期，人們日常著裝都反映著人們的 文化心理和生活情趣。
隨著現代社會的發展和生活方式的變化，年青壹代的自我意 識日趨於加強，不願意盲目地追隨他人，強調自己所具有獨特性、優越性、重要性。 作為未來時裝消費的主力群體，他們的審美心理和消費觀念就逐漸為服裝設計師和 服裝從業者所研究關註。
在現在的高度工業化和機械化的社會，每天都生產著大量的千篇壹律的服裝產 品。許多青年人不甘於自我的形象被淹沒，失去個性，開始用”工''英文 的縮寫展示自己的個性魅力。
自己動手改變服裝，對服裝局部進行裝飾 改造也逐漸成為年青人中的壹種時尚行為。為了迎合上述年青壹代的”“心態，設 計師開始把設計關註重點從服裝造型轉向服裝的材料與裝飾。
「〕 國際國內時裝發布及大型比賽趨勢 國際國內時裝發布及大型時裝比賽永遠是時尚媒體關註的焦點。國內時裝行業 起飛到發展己近三十年，從國際國內時裝發布及大型服裝比賽的趨勢中，我們可以 發現、年代年中後期，時裝的設計重點是落在服裝的造型、裁剪和整體的風 格搭配上，進入年以後，設計師們把時裝的設計重點放在了服裝面料再造設計， 通過材料與整體制作工藝的完美結合來體現設計的主題和靈感。
這種服裝設計的趨 式對於年輕設計師設計思維的啟發和引導，起著風向標式的示範作用，同時也對追 求時尚潮流的消費者的欣賞和購買行為起到了潛行默化的作用。這種逐漸為大眾接 受的市場狀況反過來又更加推動了時裝天橋上的面料再造的設計趨勢。
服裝品牌經營的差異化趨勢 第壹章緒論—面料再造設計產生的背景 環視現在市場上的眾多服裝品牌的現狀，我們會發現，中國女裝行業在經過了 前幾年的高速發展以後，優勝劣汰的市場競爭愈演愈烈，大多數的所謂專賣店的產 品趨於同質化，風格、款式、面料、裝飾工藝都大同小異，使人很難從概念上對壹 些品牌加以區別，並由此導致了在市場上的同質化競爭。如何發掘和創造自身的品 牌的文化，怎樣將創意主題融入在整體的產品，再滲透到終端的每壹個細胞裏，從 而形成自己獨特的、他人難以模仿的產品風格，怎樣在年復壹年的設計生涯中保持 長盛不衰的創造靈感和熱情，這些問題服裝設計師們關註和思考的重要課題。
在服裝產品開發設計的領域，服裝設計師們己經開始了新的探索。服裝款式和 造型的刻意追求在漸漸淡化，時尚潮流轉而崇尚舒適隨意、單純簡練的裁剪。
但是 服裝式樣的大同小異很容易使服裝消費者感到厭倦，服裝設計往往在面料的創新運 用上尋求突破，運用各種技術手段改變面料的外觀，在服裝的局部進行裝飾，使單 調的造型具有藝術性和生動性，吸引消費者的註意，並逐漸成為壹種獨特的服飾風格。 面料開發的研究趨勢 現代社會的發展和生活方式的變化改變了人們的審美心理和消費行為，善於觀 察生活設計師們捕捉到了潮流的趨勢，采用各種裝飾的手法化使服裝化平淡為神奇， 將創意變為實實在在的產品推出市場，得到消費者的青睞。
在商品營銷形式和生產 技術成熟等條件開始具備，消費需求日漲，並且日益成為流行趨勢的背景下，面料 再造設計的研究成為服裝和紡織藝術設計學科下的壹門新課題。 第壹章緒論—面料再造設計產生的背景 第二章面料再造設計的概念與實踐意義 面料再造設計的概念 面料再造設計就是對服裝材料的創新運用，其概念有兩層意思第壹，從設計 表現形式的角度講，面料再造設計是設計師按照自己審美或設計的需要對服裝材料 進行創新運用，賦予傳統織物新的印象和內涵，提升面料的表現力，重塑面料的新 形象第二，從技術加工層面上說，面料再造設計是設計師在現有的面料或纖維材 料基礎上，對面料進行加工改造，即對面料進行軋褶、絡縫、縷空、機繡、貼布、 勾針、編結等等特殊工藝手法加工，使其產生前所未有的視覺效果和獨特的藝術魅力。
開設面料再造課程的必要性 現有紡織產品的局限性 服用面料是服裝設計的三大基本要素之壹，是服裝存在的物質條件。在極力提 倡“原創設計”概念的今天，服裝的藝術設計要體現豐富的思想內涵，獨特而具有 藝術品質的面料是不可缺少的創作材料。
然而，現在國內的服用面料企業的生產大 部分是以中低端實用型產品為目標和導向，大多數沒有專門的設計開發部門，即使 有，其紡織品設計人員多數是織造染整的專業背景，對服裝營銷領域、服裝藝術設 計與面料生產的互動關系等方面的知識不足，在這種情況下導致面料毫無新意，無 法充分體現設計師的設計思想，不能滿足服裝設計的需要。要達到面料的結構功能 與藝術設計的結合，服裝材料的開發設計要有服裝設計師的參與，從藝術設計和市 場運營的角度開發產品，賦壹子面料豐富的藝術內涵和市場前景。
，面料再造的商業價值 面料是壹種產品，而具有藝術效果的面料是壹種極具創造表現力的藝術設計作 第壹章緒論—面料再造設計產生的背景 品。從時裝發布會和各種時尚媒體中，我們可以看見許多充滿創意的服裝采用面料 再造設計，但是這些獨壹無二的設計又是怎。
如何DIY面料再造方法圖解
取舊絨褲、舊呢衣、厚運動衣（色澤越鮮艷越好），剪成長約50厘米，寬30厘米的長方形（尺寸大小可依材料而定）。選擇紅、黃、藍、灰等各種顏色的厚布頭（呢絨、條絨、絲絨更好，此類材質在舊童裝上常常可以找到）。剪成花卉、動物、風景、卡通等圖案，視個人愛好而定。此道工序最為關鍵，應掌握色調的冷暖，明暗、花素的最佳組合，色彩搭配盡量協調。擺放合理滿意之後，用漿糊或膠水壹壹粘牢。把布邊用縫紉機緝牢（手工環線也可），如有細尼龍花邊把布邊壓齊做更好（如圖所示）。小地毯四周可用廢毛線縫上壹圈，或是用邊條余料鑲壹圈花邊，壹來美觀，二來防止洗後毛邊。
舊衣服地墊的DIY制作方法：手工DIY創意拼布地毯、地墊的制作第壹步，材料預處理按照自己的實際需要，用廢紙制作出所需要做地墊的大小紙板，裁剪兩個壹大壹小的正方形紙板（尺寸可以自己定，我裁的是14*14、10*10公分）。把剪好的紙板放在布上用劃粉畫好就可以裁布了。先把舊衣服的袖子和下擺的邊緣剪下，在側縫的地方剪開鋪平找合適大小的地方剪下地墊大小的正方形碎布，有時候如果舊衣服往往不夠大，就需要拼接壹下。地墊大小的布要2塊，面料可以選擇厚壹點的 。
舊衣服再利用第二步，折三角
所有剪好的舊衣服碎布正方形按以下方法折成三角形，先在對角處車好，留壹個縫口剪下。剪下的布碎也請不要丟棄，我們可以用來做成布藝鮮花或者填充自制坐墊抱枕等等。
舊衣服再利用第三步，疊車三角形 把做好的三角型逐個從外向裏壹個疊壹個車到地墊的底部。記住在每層的最外那圈要留下足夠的縫口位。壹層三角車好以後可以做第二層，我的做法是越靠裏的位置就換上小壹點的三角型
像這樣的轉角處容易出現三角的壹邊沒有壓住的情況，到最後把三角型都車完的時候要檢查壹邊用手針釘上就可以。
手工DIY創意拼布地毯、地墊第四步，蓋住最裏面的縫口加以修飾當三角形的層數增加，越靠近中間的位置就地墊就越厚了，所以為了保持整體的厚度壹致，這裏用了兩塊橢圓型的布縫在壹起，裏面塞上之前折三角的時候剪下的布碎。為求美觀還做了點布花縫上去作為裝飾。越靠近中間的位置就越厚了，有的車壓不動，所以為了保持厚度壹致，用了兩塊橢圓型的布縫在壹起，裏面塞上之前剪下的布碎整理平整，再加上YOYO花裝飾下釘在上面第五步，將地墊的底上好就完工了最後的壹步，是將底布與地墊正面相對縫合，留下翻口。縫好之後通過翻口把地墊翻到正面即可。只要有足夠的耐心，按照這個方法可以做出層的層疊效果，地墊就更好看。而且層數越多，能夠消耗掉的舊衣服也更客觀。相信這個廢物利用制作可以幫助那些正在煩惱如何處理掉家中廢舊衣物的朋友提供壹絲思路。