如果隨心所欲，很多玩家的 遊戲 結局會很悲傷。在《質量效應2》的最終任務中，可能大部分船員都死了，凱莉還是第壹個。查看攻略才發現，如果想拯救所有人，唯壹的辦法是將與同伴的關系拉到滿級，將飛船升到最高級別，並讓隊友們盡快撤離……回到起點，又花了30個小時，就可以做到這壹切，然後妳可以安慰自己這麽做是值得的，雖然妳知道，目標只有壹個，那就是救下凱莉。
跟凱莉差不多的還有《黑暗之魂》中“贊美太陽”的索拉爾。在整個“黑暗之魂”系列中，拯救索拉爾是最棘手、最讓人困惑的支線之壹，但仍然有很多玩家會那樣做。為什麽？為什麽玩家願意歷盡艱險，耗費大量精力去救壹個根本不存在的人？
這個問題似乎應該拋給設計 遊戲 角色的人們，開發者、編劇和藝術家，他們掌握著玩家心裏的 情感 密碼。但鮮為人知的是，即使是開發者們，他們也會不自覺地陷入到 遊戲 中，拼命拯救那些他們為之付出 情感 的NPC們。
Kim Belair是壹位經驗豐富的編劇，曾參與3A大作和獨立 遊戲 的開發，她還是加拿大敘事設計咨詢公司Sweet Baby的聯合創始人。
“好吧，最近我經常跟壹個心愛的NPC角色互動，唯壹獎勵就是讓他的臉上露出笑容。這個NPC是Supergiant Games的 遊戲 《黑帝斯》裏的無名英雄——Zagreus的粉絲。”
“在極樂競技場的人群中，那位粉絲只是個沒有姓名的形象。其他人都舉著橫幅站在看臺上，為我的對手忒修斯和牛頭人助威，只有他給我加油。他穿了件和我相同顏色的衣服，拿著壹張小小的橫幅坐在前排，橫幅上還印著我的頭像......忒修斯和牛頭人都很難對付，但只要能看到坐在看臺上的那位粉絲，我就覺得這壹切是值得的。”
“如今，我每次都會多花些時間陪我的粉絲，盡量在靠近他的位置與對手戰鬥，這樣壹來，他就可以近距離看著我奮勇作戰，向朋友們講述我的故事。獲勝後，我總是會停下來望向看臺，跟他打聲招呼，他會咧嘴大笑。這些事兒不會對 遊戲 本身產生任何影響，但我想感謝那位壹直支持我的粉絲。謝謝妳對我的信任，我們很快就會再次見面。”
跟粉絲雙箭頭
Dinga Bakaba是射擊新作《死亡循環》的 遊戲 總監，此前還參與了“恥辱”系列的開發。
“我們曾邀請壹位 遊戲 設計專業的學生試玩《恥辱》，他的方式簡單粗暴，喜歡站在很遠的地方用弩箭射殺敵人，從來不會費心去處理屍體。從守衛到不幸的平民，只要有人擋路，就會慘遭屠殺......直到他來到位於約翰·克萊弗林大道的伽伐尼豪宅，情況突然發生了變化。”
“在較高的樓層裏，那名測試員看到壹位守衛和女仆正在談話。他爬上吊燈，用弩箭瞄準女仆的腦袋，決定等他倆說完就放箭。對話是這樣的：‘老板讓妳別碰那個架子！’‘但它實在太臟了，令人惡心！’‘拜托，我不想丟掉這份工作！’‘唉......我們婚後的生活也是這樣嗎？’”
“此時玩家仍然用弩箭指著他倆的頭，卻突然大聲喊道：‘等等，那是壹對年輕夫妻？’他猶豫了很長時間後說：‘我不能殺死壹對年輕夫婦......’”
“他打暈了女仆，然後把她扔到靠右邊臥室的地板上。離開房間前，他又看了那名女仆幾秒鐘，心裏很可能在想‘我不能隨便扔下這個可憐的女孩’。於是他又抱起來放在床上，然後等守衛回來，用催眠飛鏢擊中守衛，把守衛也放到床上。‘至少這對夫妻會壹起醒來了。’”
“在這之後，那名玩家又毫無悔意地殺死了樓裏所有的人。”
誰說只有幾句臺詞的NPC不能影響玩家？
David Bedard曾是壹位3A 遊戲 營銷顧問，如今在Sweet Baby公司擔任自由敘事設計師。
“我在打通《蝙蝠俠：阿卡姆騎士》後完成了幾乎所有支線任務，只要抓住最後壹個惡棍就能完成100%通關，他就是謎語人。按照任務線，如果妳找到足夠數量的謎語人獎杯，就能和謎語人戰鬥，可他又會將妳送回主世界去尋找更多獎杯。”
“經過壹場特別艱苦的戰鬥之後，謎語人讓自己周圍出現了壹個巨大的激光盒子，他宣布：‘夠了！蝙蝠俠，只要妳解答這座城市裏的所有謎語，我就會和妳戰鬥，但不是現在！’然後他就把自己鎖在了壹間地下艙裏。我關掉主機，因為我認為從敘事角度來講，我已經完成100%通關，抓住了謎語人。”
“畢竟愛德華·尼格瑪是個守信的人，既然他說會壹直待在那裏，直到我解答城市裏的所有謎語，那麽只要我再也不解答任何謎語，他就永遠逃不掉了......我敢打賭，如果我現在查看那份舊存檔，他還被鎖在地下艙裏。最妙的是，這讓我感覺自己真的變成了蝙蝠俠，聰明地戰勝了壹個惡棍！謝謝妳，謎語人。如果妳想吃點心，請務必告訴我。”
如果這就是永遠把謎語人關起來的方法……
Amy-Leigh Shaw擅長為影視劇和 遊戲 做編劇，如今她供職於Rocksteady Studios，正在開發壹款新的“自殺小隊” 遊戲 。
“幾個月前我第壹次玩《到家》，當時我總是盡量為那些自己從來沒有見過的人著想。”
“我花了壹個通宵 探索 那棟大房子裏的每個角落。每當我打開櫥櫃門、盒子，或者挪動任何物品後，都會把它們放回原先的位置。這很可能導致我的通關時間翻倍，也沒能幫我找到什麽新東西，或解鎖任何成就。但作為壹個客人，我認為應該保持禮貌，在主人回家前把屋子裏的壹切都收拾得幹幹凈凈。”
“當我離開時，我甚至覺得那地方比我去的時候更幹凈了，那個洗衣籃……哇哦。”
《到家》：讓誰回到自己的家看到這壹幕都會崩潰
Eve Golden-Woods是交互式視覺小說 遊戲 《If Found》的開發商、愛爾蘭獨立工作室Dreamfeel的壹位編劇，她還畫漂亮的漫畫。
“我絕對是個非常重視NPC角色的玩家。我從來沒玩過含有永久死亡設定的當代‘火焰紋章’ 遊戲 ，很可能永遠都不會，也不願讓角色在戰鬥中死去，即便知道他們在戰鬥結束後都能回來。”
“但與此同時，作為壹名玩家和創作者，我又喜歡與不可避免的死亡進行鬥爭時的那種痛苦感。某些 遊戲 不給妳任何選擇，妳知道角色不得不死去，但仍然會想盡辦法逆天改命......這類體驗往往會給玩家留下刻骨銘心的記憶，很長時間都不會遺忘。”
“例如當妳玩《旺達與巨像》時，也許渴望找到壹種不用殺死巨像的方法。妳想知道 遊戲 裏是否存在某種替代路徑、秘密結局，讓妳可以不必讓那些美麗的生物死去。但妳無法做到，這既令人心碎又美妙。”
“《歷歷在目》（Before Your Eyes）也是個例子。在這款出色的小 遊戲 中，妳想拼命阻止某些事情發生，卻無法讓它們永遠都不發生。妳很清楚自己正在打壹場必輸的戰鬥，但仍然會拼盡全力。”
“與贏得成功相比，對抗不可避免的失敗更讓我難忘。就算註定會遭遇失敗，妳的努力仍然不會白費。就像希臘神話中的悲劇人物西西弗斯，妳為 遊戲 角色傾註的 情感 和關懷至關重要，即便妳無法改變他們的命運。”
很多玩家喜歡讓 遊戲 停留在他們喜歡的那個時刻
Mohammed Fahmi創作了咖啡店模擬經營 遊戲 《Coffee Talk》和溫馨的文字 遊戲 《What Comes After》。
“我記得在初代PlayStation的JRPG 遊戲 《荒野兵器2》中，有個NPC告訴我，他在旅行期間丟了錢包。那段對話對我來說非常重要，所以就開始四處尋找線索，終於找到了壹個被稱為硬幣錢包的飾品（它能讓妳在每場戰鬥時積攢金錢）。我興奮地將錢包交給那個NPC，但令我沮喪的是，他的臺詞完全沒變，壹直在那兒說自己弄丟了錢包。”
“我甚至決定弄個備份存檔，使用作弊碼來獲取 遊戲 裏的所有物品，希望其中就有那家夥的錢包，然而除了那個之外沒有別的錢包了......當然，在古早 遊戲 中，這種現象也很普遍，NPC可能會通過對話告訴玩家壹些事，卻沒有任何其他對話來對玩家的進度進行評價。在我的記憶中，後來就再也沒玩過《荒野兵器2》，因為我對不能將錢包還給那個沒有姓名的NPC感到生氣——它明明就在我的道具欄裏！”
“PS時代的另壹款JRPG《幻想水滸傳2》又不太壹樣。裏面有兩座叫Ryube和Toto的小村莊，在 遊戲 開始幾個小時後，大反派摧毀了那兩個地方。當時我已經從村子裏招募了壹些NPC，但我仍然對他們很有感情——雖然那裏已經沒有任何秘密或有意義的互動。每當完成壹條主線劇情後，我就會花些時間再次造訪村莊（如果沒有傳送技能和必要物品，可能需要耗費30分鐘），看看村莊被反派襲擊後留下的殘骸。”
“隨著 遊戲 的進行，我發現從樹木到動物，那兩座村莊開始慢慢恢復生機，這讓我特別驚訝。到了 遊戲 後半段，新的村民開始出現，試圖重建家園。雖然重返村莊不能帶來任何額外獎勵，但我永遠不會忘記它們重新煥發生機這段‘隱藏劇情’。”
《荒野兵器2》，1999年
Lucas Pope是獨立 遊戲 界的壹位傳奇人物，開發過《請出示證件》和《奧伯拉·丁的回歸》。他的新作是《火星午夜後》（Mars After Midnight）。
“1998年的動作 遊戲 《神偷：黑暗計劃》帶來了壹種非常好的二分法：妳既可以殺死所有敵人，也可以選擇擊倒敵人，把他們放進壁櫥或其他地方。這逐漸變成了壹種普遍的玩法風格，很多玩家都和我壹樣走極端，嘗試在那款 遊戲 裏不殺任何人通關。”
“某個任務中妳要闖入監獄，營救壹位NPC同伴。妳得在遇到的時候立即將他擊倒，然後扛著他的身體沿路返回。這並不容易，尤其是考慮到妳需要在不殺死守衛的前提下避開他們的耳目。應該怎麽做呢？不妨先放倒監獄裏的所有守衛，接著迅速把妳的同伴帶走。”
“我覺得開發商似乎構建了壹種存放敵人的機制，讓玩家可以處理被擊倒的守衛，然後又把它做進了‘拯救醉酒同伴’的任務中。就個人而言，我認為這種設計確實很棒。”
不同於其他主視角動作 遊戲 ，在《神偷》裏正面對抗會很危險
Ale? Kot住在洛杉磯，他編寫了《血源詛咒》的官方漫畫，還是壹位影視導演兼制作人。
“我記得第壹次玩《血源詛咒》時，曾試圖拯救死去的烏鴉獵人艾琳，雖然我選擇了壹條非常規路線。後來有機會為《血源詛咒》編寫漫畫，我很快意識到我的目標並非拯救她，而是為她提供更多生命——這在虛構作品中可能是兩回事。某種意義上講，艾琳的故事篇章就像壹個移情的工具，讓讀者有機會從她的視角審視生活。我在看電視劇《雙峰》時經常思考創傷和幸存者的問題，我認為壹個人也許無法克服創傷，但可以學會忍受和管理這種情緒。”
“創傷只是人生中的壹部分，但有時創傷、恐懼和驚駭可能會占據我們的生活，而片刻寧靜就能構成漫畫的壹頁......我希望這些寧靜時刻能夠引發大家的***鳴，讓人們明白自己並不孤單。所以，我的真正目的並不是拯救任何人，而是反思、承認和尊重其他人的存在。”
鳥姐艾琳的同人畫
Zach Soares和Lu Nascimento是Bunnyhug Games的聯合創始人，這家工作室即將推出釣魚RPG 遊戲 《月光水岸》（Moonglow Bay）。
“每當我們失去了壹位深受喜愛的NPC，就會重新加載某個存檔，想盡壹切辦法救。我倆壹起玩過很多 遊戲 ，尤其是提供分支劇情的角色扮演 遊戲 。”
“前不久，我們在玩《極樂迪斯科》時就遇到了這種情況，我們喜歡Kim，當聽說最後他可能與我們分道揚鑣時，就竭盡全力確保他以後仍然是我們的夥伴。他不會死去，所以我們不用‘救’他，但我們仍然希望他始終是主角生活中的壹部分。這太有趣了，Kim在 遊戲 世界裏就像壹股新鮮空氣，尤其是當妳備受潛意識折磨的時候......我們甚至願意失去壹個小時的進度，重新加載存檔，重新做出不會讓Kim生氣的決定，哈哈！”
討好壹個NPC，只是因為喜歡
Ray Willmott是英國獨立發行商Coatsink的社區經理，Coatsink曾經制作《Onward》《Cake Bash》和《PHOGS!》等 遊戲 。
“這個問題確實勾起了我的壹些回憶。為了拯救某個心愛的朋友，尋找可能改變朋友命運的替代路徑，我曾經無數次重新加載 遊戲 ，或者跳到更早的存檔點。當然，雖然許多 遊戲 提供多結局和不同的敘事線，但妳有時仍然不得不接受現實：無論妳做什麽，某些結果永遠不會改變。”
“例如在《瘟疫傳說：無罪》的開頭部分，主角阿米西亞和父親德·盧恩公爵，還有她的愛犬裏昂壹起在森林開始了旅途。阿米西亞接受挑戰，其中的任務之壹是獵殺壹頭野豬。遺憾的是，那頭野豬逃走了，裏昂循著氣味緊追不舍，卻最終被瘟疫鼠吸入地下。”
“我重玩了很多次，嘗試了各種不同策略，包括在更靠近野豬的位置用彈弓射它，以最快速度通過那個部分，或者用盡力氣按住手柄的右扳機，以至於幾乎將它按壞......但這些做法統統沒用。壹旦我接受了那只可憐獵犬的命運後，就真正被 遊戲 的故事情節迷住了，直到通關時仍然沈浸其中。”
怎麽做都無法拯救自己的愛犬，在後續劇情裏，阿米西亞會想起它
本文編譯自：eurogamer.net
原文標題：《Have you ever gone to great lengths to save an NPC?》
原作者：Grace Curtis