四月份的即時戰略遊戲專欄今天開始了！繼續我們的紅色警戒傳奇：自從被EA公司收購並於其洛杉磯的分公司合並後西木工作室現在已經不在存在了，因此我也隨之來到了距西木開發C&C幾個路口的石像工作室，這裏聚集了許多前西木員工在EA並購案後開辦的公司，我也太多的故事要談，但是在這個專欄的小小空間無法壹壹詳述，但這些東西實在是值得大家壹看，所以這裏附上壹篇完整的對紅警主設計者—Adam Isgreen和主作曲Frank Klepacki的采訪。 Adam Isgreen 石像工作室創意總監 PCG：把C&C世界觀從近未來壹直繼續到現實史實的想法是從哪裏來的？妳的靈感是什麽？ AI:我覺得最初的想法是來源於Brett(西木的總裁和建立者），他在商業上有很高的敏感度，我們最初是想做個基於二戰歷史的C&C,那樣能縮短開發時間也可以利用C&C原有的圖像引擎，從而有利於整個開發進程。我們有多得驚人的資料，圍繞著令人尊敬的二戰軍事單位，因此實際工作並不如我們想象的那麽簡單，但此時我們的創造力和已有的C&C知識發揮了重要的作用，在為GDI和NOD各自做了兩個不同的派別後,發覺為德國人設計的三輛坦克在車輛運行效率，攻擊範圍，速度還有炮塔旋轉速率方面都有些小問題，與現在的C&C遊戲品牌的風格不是那麽切合。我們越深入研究二戰的資料越發覺那樣盡管很真實但是那樣還有遊戲的樂趣嗎？那還是我們熟悉的C&C的遊戲風格嗎？ 最終我們決定推翻以前的設計方案，C&C不應該為每個遊戲裏的陣營設計相似的作戰單位。 PCG：我知道最初紅色警報最初是作為命令與征服系列的壹個資料篇出現的，什麽時候發覺妳使開發工作向前發展成為了完全獨立的遊戲系列？ AI：在我們完成了秘密行動以後，開始研究我們當時初步定為的資料篇，接著就看到了我們為C&C準備的所有資料~~~接著我們有了10倍於開發秘密行動的開發人員,就是在那個時候我們發覺我們不應該開發的是任何形式的資料篇而是壹款全新的遊戲,我們的夥計們都躍躍欲試,準備大幹壹場,為盟軍和蘇聯部隊準備了三個獨立的情節發展路線;與歷史發展完全不同的結局;愛因斯坦領導的刺殺希特勒活動;緊張刺激的雙重間諜劇情;選擇以蘇軍的勝利作為結局,有斯大林與庫科夫(盟軍間諜)決鬥,槍掉在地上~~~妳順手拿起槍過來,妳會將槍口對準誰?斯大林還是庫科夫?當然我們的想法在實現過程中遇到了些阻礙,但這並不影響我們的好小夥子們發揮自己的聰明才幹來解決問題. PCG:妳們在工作中最有趣的經歷是什麽?我聽到過軍犬變成導彈發射車? AI:沒錯,軍犬可以抵禦核彈的攻擊.Joe Bostic(主程序師）在編程時做了些許該改變，當狗在跳躍時，可以變成壹輛導彈發射車，所以軍犬就可以發射導彈攻擊敵人，然後在著地時變回狗，發射車在C&C中和別的武器沒有相互觸發的關系，因此當狗在核彈攻擊時恰好在半空中時便不會死亡，見到爆炸產生的蘑菇雲時心裏特別激動，然後就看見RIN TIN TIN（軍犬的名字？）站在爆炸的位置，不停的搖尾巴。 同時要提到的是遊戲中的間諜設計，當我們第壹次加入間諜單位時，作為測試的工作，我們壹名美術人員把奇異雜誌（Mad Magazine）上黑衣特工（the black spy)漫畫上的角色加入到遊戲中,那真是個絕好的想法,他頭腦裏總是裝著這些特別的漫畫,我們愛上了那些看上去傻傻的但有趣的人物,這也是符合紅色警戒的壹貫要求-讓人有輕松愉快的遊戲體驗.我曾經試圖將Brett加入遊戲中當作隱藏要素，可是這與我們的規定~~~，恩還是就此打住吧。 至於海軍單位~~它們能在陸地上“行駛”，潛水艇可以在陸上“行駛”~~~太神奇了。陸地上產生的爆炸能產生類似水紋蕩漾的效果，看上去似乎是在壹塊巨大的海綿上作戰壹般。 還有就是史前巨型螞蟻，剛開始的時候我們想加入些和電影恐龍島（類似失落的世界？）裏面的東西到紅色警戒世界裏來，我壹直是那種類型電影的忠實影迷，覺得那些受輻射變成的巨型螞蟻能很好的於紅警的世界觀切合，Brett說那絕對不行，我們不能另外設計些這樣的單位，這應該可以吧，我們覺得這項工作越來越像是搭個遊樂場出來壹樣。好吧，還是允許妳這樣做，但我也有個提議，比如加個削土豆器怎麽樣？（他是說真的）那不行，我們不能那麽做，於是我們就這樣卯上了。 接著我就跟著他和他說這個方案。我讓我們的劇本編劇寫了段兩名士兵關於壹把丟失的手槍和被蟻酸腐蝕的傷口，接著讓我們的網頁設計師將其以莫爾斯電碼的形式加在網頁的底端，沒有其他的說明，只有莫爾斯碼在網頁底端，遊戲被介紹出去，忽然間從BOY SCOUTS和士兵還有那些懂得或者正在學習莫爾斯碼的人們那裏發來了大量郵件，這是最搞笑的時刻，brett被弄得特別狼狽，我也因此受到責備，但這也使他大發慈悲讓我們得以加入大螞蟻，我們甚至都編輯了壹個視頻來記錄這壹切。我發覺這件事情就像是反恐特警裏邊盒子上的子彈壹樣危險。 不管怎麽說我絕不認為他最開始還不知道我要幹什麽，我認為他覺得不得不應我違反管理規定而對我大聲斥責，但他不會真的建議結局怎樣。我壹直認為最後他還是想知道我將怎麽處理巨型螞蟻和整個遊戲世界觀的切合問題。 PCG：遊戲出來後妳對外界反映意外嗎? AI:多少有點，每個在其上面工作過的人都喜歡它，但其他人我們就不得而知了。我們每個人都試玩過遊戲，我們工作淩晨三點鐘，在早上九點又接著幹，這樣持續了幾周的時間，到項目完成前也使如此，這對我們而言也不是很難的事情，我們大多覺得這是很享受的時間，我猜這應該是應為在制作遊戲時所產生的無窮樂趣的作用，這使我們覺得十分自豪。 小報壹料：壹名來自德國Gamestar雜誌的評論員在試玩遊戲時玩了整整2天,愛不釋手,他問我們能不能第二天還來(周六),接著壹直玩到飛機起飛也不願意離開. PCG:回看過去,12年以來,妳關於紅色警戒最自豪的事是什麽? AI:我們創建C&C,並在後來對其進行了完善,與開始我們對它的設計不同的改造,紅色警戒系列的速度更加迅速,有獨具特色的作戰單位,加入了海上作戰,還有遭遇戰模式,創造了坦克流這樣的詞組另外還有許多突破常規的能力與單位,這些都有利於鞏固C&C和RA品牌，RA和它的資料篇也開創了資料篇加入新的單位的先例，這是在其之前的即時戰略遊戲中所沒有的。我也認為RA的開發團隊展示遊戲開發的最佳環境，我們討論，爭吵甚至大吼大叫-壹切都是為了有個更好的遊戲作品。沒有自己的私心，只有壹群熱心於制作自己真心喜愛並想做好的人。團隊裏面充滿了相互感染的力量，那就是這些天我們花費心血從項目上得到的最感人的東西。 PCG：妳對RA3有什麽期待呢？妳想看到什麽？ AI：我很想看看他們是怎麽處理那些軍事陣營的？無論在投入的激情，創造力，令人激動的作戰單位還是作戰策略方法上面，我對RA是沖滿的親切感和喜愛，RA2超出了我對RA系列的最大想象。我很期待再次被EA洛杉磯分部的那群小子震撼到. Frank Klepacki 石像工作室音效部總導演 我是西木公司的全職作曲家,同時也擔當紅色警戒系列,命令與征服系列壹直到叛節者音樂部分的工作. 壹談到RA音樂大家都會說到它是所有電子遊戲中最受歡迎的歌曲:"地域三月".那包含的是這個遊戲同時也是整個系列的主題,紅色警戒2裏面就地獄三月的重制版. 地獄三月是我為RA寫的第壹首曲子,當時我對RA還沒有壹點了解,壹天我走進位於我為與西木的辦公室,隨手拿起我的吉他,插上連接線,開始了壹段隨興彈奏,我靈感大發,我只知道這是首"口水歌",但是在沒有想到走紅,我頭腦中想到我需要壹個類似行軍的音效作為旋律,我似乎可以在頭腦中看見NOD軍隊整裝待發的情形,有時妳寫歌曲時會有想法不時湧現,我也壹樣,我馬上想到要加入軍隊發出的聲音到音樂裏,就像是有人在指揮軍隊在行軍。在去了壹些音效資料館後，我發現了壹個類似的旋律。我壹直以為音效裏發出的是“我們需要戰爭，起來”實際上是德語準備好武器的意思。 現在知道成就這首音樂的事正確的準備，我不想草草把它拿出來，我需要完善，接著就繼續埋頭工作，壹把低音吉它適合表現那些輕微變形的旋律，但僅限於進軍部分。在指揮家給出他的意見後我加入了些樂器音效以有利於完善效果。低音的隆隆聲很是響亮，吉他和鼓在響個不停。 我特別對此感到高興，當我們的總裁Brett sperry第壹次聽到時，他立即決定這就是遊戲的開頭音軌。後來我才知道GDI和NOD都不在此遊戲中，他們的位置將被盟軍和蘇軍取代，又是壹個假設的架空劇本。 帶著這種想法，我想到了50年代的黑白B級電影，我試驗了幾個想法，有SURF MUSIC，半個管弦樂隊，我甚至未譚雅準備了DISCO的風格，不過還是立即放棄了。我試圖找些切合那種老科幻電影風格而不是我以前做的那些。最後發展成以各方的特點為依據作風格，不太偏離以前的C&的最初風格,壹旦確定好方向剩下的就是時間問題了,遊戲同好們特別有***鳴感,都想要那些音軌. 在某種意義上了來說,制作音軌的過程和制作C&C是類似的,聽壹些聲音素材,總結經驗,經歷些失敗然後得到成功.這就是開發壹款成功遊戲的要求,音樂應該配合心情,我總是鼓勵團隊應該勇於嘗試並從不同的角度出發.這就使創意所在,這就是樂趣所在,這成就了C&C和RA 紅色警戒3?如果他們繼續我們在尤裏復仇中的那股瘋狂精神的話那就會是壹部令人期待的作品,我要說的是如果沒有"地獄三月"在裏面的話,那將是壹種"褻瀆|的罪過.
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