因為《無主之城》對於類型突破有很多方面，首先就是“大逃殺”式題材的嘗試。眾所周知，國外那種“末世孤島”氛圍逃殺的作品有著很多，也許2000年日本的電影《大逃殺》並不是第壹部，但它影響真的非常深遠。國內因為大環境的關系，這種反映“末世孤島逃殺”題材的電視劇壹直非常匱乏，《無主之城》恰恰就是屬於這種類型的題材，是目前國內對這種題材的壹種嘗試和突破。
《無主之城》還是首部現代背景的喪屍劇。
在全世界都已經玩出花了甚至開始沒落的喪屍題材，現代背景的國產劇中壹直沒有出現過喪屍元素。雖然《仙劍》《河神》中也出現過喪屍，但是背景都是民國時期，而《無主之城》是當代背景的國產劇中首次出現喪屍元素，雖然最終用了《河神》壹樣的神經毒素來解釋，但無疑是個突破了。
《無主之城》最終幕後boss是人工智能的AI，突破了傳統的思維模式。男主角羅燃成為喪屍被好友寧羽推下海，後來被江雪救了回來。主角團們跟著解決了蝙蝠危機，解決了喪屍危機，逐漸查到這壹切事件背後的黑手是人工智能。
與傳統的隱藏BOSS不同，《無主之城》通過人工智能做的壹切觀察人類的事情，最終敵不淪落的人性，人性也是經不起考驗的。
綜合《無主之城》關鍵詞來看，其內容就像是大亂燉，什麽題材和元素都裏加。時間縫隙、 病毒感染 、喪屍 、孤島求生、人性實驗、科學技術濫用。其實不論從哪個關鍵詞入手都可以獨立拍攝壹部影片，但是《無主之城》卻融合了所有了關鍵詞，在短短了24集內全部體現出來，或許這樣是被成為“尺度出圈”的壹個方面。