張文標，漢族，1953年出生於浙江。1988年開始涉足收藏領域，曾先後多次被上海《新民晚報》、《文匯報》、上海電視臺（衛視、東方電視臺、有線電視臺）等新聞媒體作專題采訪報道。
現為上海收藏欣賞聯誼會常務理事、副秘書長、連環畫專業委員會主任。
連環畫除其在主體部分的圖文外，其外觀形式是由封面、扉頁、內容提要、畫頁、版權頁、封底、書脊、書口、書眉、書腳等十個部分構成的，多冊套書壹般還有總日錄（目次）頁。有的分場次、章節的單冊書也有目錄或目次壹頁。此外還有封二、封三兩頁（通常為空白頁），有的在畫頁之前還畫有繡像。 （壹）封面。是印著書名和帶有書中主人公形象的彩色畫面的壹頁，也叫封壹，俗稱書皮，是用紙質較好的厚紙做成，是連環畫裝幀的主要部分。連環畫的封面是連環畫的臉面，大都繪畫精美，色彩醒目，是全冊畫面中最精形、最有代表性的壹幅。 （二）扉頁。是封面後、畫頁前印有書名、出版社名稱和原著者，改編者，繪畫者的壹頁。封面後和封底前同書皮壹體相連的空白頁也稱扉頁。 （三）內容提要。有的書稱“內容簡介”或“前言”，通常在扉頁的後頁，是梗概介紹全書內容的壹頁。 （四）畫頁。也稱畫幅，是指圖文相結合、相對應的連環畫主體部分。每壹冊連環畫都是由幾十或幾百幅連續起來帶有畫面、文字的畫頁所構成的。壹般連環畫都是壹頁壹幅畫壹段文，少數大開本連環畫也有壹頁兩幅或四幅畫及相應文字的。還有的在對開的兩頁中，壹頁是畫面，另壹頁是文字的。 （五）版權頁。是印著書名和原著者、改編者、繪畫者、出版者、發行者、版次、印次、印刷年月、印數、書號、定價等的壹頁。連環畫的版權頁通常都印在封底，也有印在封二或封三頁的、還有的在封面後或封底前單印壹頁的。所以不能絕對地說封底就是“版權頁”。連環畫的版權頁是僅次於畫頁的重要壹頁，有人形容它是連環畫的“身份證”或“戶口”也不無道理。 （六）封底。是連環畫最底部的壹頁，也叫封四，俗稱書皮。多數版權印在封底，不印版權的封底，壹般印有統壹書號，定價和出版社標記、責任編輯者等。 （七）書脊。連環畫裝訂的壹側，也叫書背。書脊上壹般印有書名和出版機構名稱等，頁少冊薄騎馬訂裝訂的連環畫，書脊沒有也無法印刷文字。 （八）書口。連環畫冊上跟書脊相對的壹邊，線裝連環畫冊在此標註書名、頁數等。 （九）書眉。連環畫書頁的上端。 （十）書腳。連環畫書頁的下端。 書脊、書口、書眉、書腳，為連環畫書的四邊。 同其它藏品壹樣，收藏連環畫也要講究方法。如果不分題材、不辨良莠地大量求購，必然事倍功半，得不償失。下面介紹幾種收集方法： （壹）全集型。連環畫題材廣泛，種類繁多，因而全集型具有種類全、數量多、起點高、難度大等特點。 （二）專題型。可按不同題材、藝術、時期、作者或出版社以區分。還可專門收藏同壹題材不同版本，對日後深入研究定會獲益匪淺。 （三）專集“文革”型。“文革”作為我國社會發展的壹個特殊階段，其政治、經濟、文化、社會生活等反映在連環畫上自然具有非同尋常的意義。30多年過去，其存世量日漸稀少，有代表性的更加難覓。凡對其收集相信對日後研究“文革史”、“文革風俗史”等將大有裨益。 （四）專集套書型。收集套書體現收藏規格，成套品種由於內容豐富、連續性強，往往為許多人所青睞。套書《三國演義》（60冊或48冊壹套）、《紅樓夢》（16冊壹套）、《水滸傳》（30冊壹套）、《東周列國誌》（50冊壹套）等。
壹流文學大師的文學作品，經壹流的美術大師繪制的連環畫作品叫連環畫的雙絕。如《西廂記》王叔暉畫，《渡江偵察記》顧炳鑫畫，《雞毛信》劉繼卣畫，《白毛女》華三川畫,《孫悟空三打白骨精》趙宏本，錢笑呆畫等，這些作品可以流芳傳世，就象明代木刻版《水滸》，《三國演義》版畫壹樣流芳百世。
連環畫是藝術品，藝術品的質量是有高有低的，藝術質量的高低決定它自身的價值，連環畫價格的高低，取決於它的藝術價值，畫家的知名度，存世量和品相。
象人美，遼美，天津人美，河北人美等出版社由於文革的破壞，名家連環畫的手稿大多散失殆盡，隨著時光的流逝，完好的老版本將越來越少，連環畫老版本的版本價值，藝術價值，史料價值，資料價值，還有其它潛在的巨大價值是不言而喻的。
連環畫壹般圖書館不收藏，民間收藏的老版連環畫大多在文革時遭到了毀壞，故老版本的存世量相當有限。國外壹般把具有四，五十年的圖書就定為文物，我們今天視50---60年代的連環畫為老版本，再過10---20年我們就會把70---80年代的連環畫視為老版本，以此類推，這就是歷史。敦煌藏經洞的壹塊有文字的小紙片經過壹千多年，對專家來說也是寶貝。
現代科技的迅猛發展，彩色印刷在前進，但黑白印刷反而大退步，真是令人奇怪的事，看看今天膠版印制的連環畫不如過去鉛版印制的連環畫不由得我們感慨萬千。今天膠版印制的連環畫存在的缺點是細部不清，鋸齒狀，油墨不黑，肉眼可看出由微小顆粒黑點組成的線，紙張不柔。過去鉛版印制的連環畫非常清晰！
1949----1954出版的連環畫總體上大多沿襲解放前的傳統，繪制粗糙，人物造型都像過去古書裏的繡像。環境道具像舞臺，繪畫風格單壹，影響力不大，但也有壹定的收藏價值。
1954----1966出版的連環畫總體上人物造型準確，環境，景物道具寫實逼真，繪畫風格多樣，線描，素描，鋼筆畫，毛筆畫，水彩，中國畫（工筆重彩，寫意），木刻，剪紙，仿古木刻等，連環畫選題好。水滸傳，三國演義，紅樓夢，聊齋等相繼出版，是中國連環畫的第壹個輝煌期，這期間出版的連環畫都有很高的收藏價值，套書收藏價值更高
1966----1976文革出版的連環畫選題大多突出政治，評法批儒，上山下鄉，學大慶，學大寨，反帝防修，階級鬥爭，沒有故事情節，藝術水平不高，具有強烈的時代烙印。代表作品是八個樣板戲，趙宏本，王亦秋的《小刀會》，顧炳鑫的《列寧在1918》，《列寧在十月》，關慶留的《閃閃的紅星》等，具有較高的收藏價值。特別是1970---1975陸續再版的名家連環畫也具有很高的收藏價值，相對老版連環畫來說容易獲得。人美有：趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，劉繼卣的《雞毛信》、《東郭先生》，毅進的《鋼鐵是怎樣煉成的》，董洪元的《童年》、《在人間》、《我的大學》等；上海人美有：汪絢秋的《兄弟民兵》，羅祺的《紅山島》，錢貴蓀的《漁島之子》，戴敦邦的《壹只駁殼槍》，張品操的《小兵張嘎》，胡振玉的《小馬倌》，毛用坤的《小雁齊飛》，楊英鏢的《深厚的友誼》等；天津人美有：董洪元的《小遊擊隊員》，華三川的《大虎和二虎》，付洪生的《平原槍聲》，李天心的《敵後武工隊》等；河北人美有：王亦秋的《西門豹》等；遼寧人民有：謝京秋的《小英雄謝榮策等》。五家出版社壹***再版了40多種。
1976----1985文革後出版的連環畫是中國連環畫發展史上的第二個輝煌期。1978----1984年再版了100多種名家精品連環畫，十多種套書連環畫，由於大多用傳統方法印制，因此也具有較高的收藏價值並容易獲得。人美再版的有：王叔暉的《西廂記》、《梁山伯與祝英臺》、《生死牌》、《孔雀東南飛》、《墨子救宋》，程十發的《膽劍篇》，林楷的《三岔口》，天津人美：胡若佛的《蔡文姬》，王企玫的《林則徐》、《孔雀膽》，董洪元的《東海人魚》，趙靜東的《戰鬥的青春》等。上海人美：顧炳鑫的《渡江偵察記》、《黎明的河邊》羅興的《柯楚別依》，羅盤的《草上飛》，《戰上海》，賀友直的《李雙雙》、《山鄉巨變》、《連升三級》，陳雲華的《地下航線》，華三川的《白毛女》、《交通站的故事》、《永不消逝的電波》等，遼寧人美：王弘力的《十五貫》，胡克禮的《牛虻》，朱光玉的《膽劍篇》，宗靜草的《謝瑤環》等，河北人美：汪玉山的《薛剛反唐》、《滿江紅》，江棟梁的《甲午風雲》。套書再版有，上海人美：《三國演義》、《鐵道遊擊隊》、《林海雪原》、《紅巖》、《紅日等》；河北版：《西遊記》，《戰鬥的青春》等。70年代末80年代初新出版的有王叔暉的《楊門女將》，墨浪的《滿江紅》，賀友直的《十五貫》，顏梅華的《誤入白虎堂》，田原的《狼外婆》，陳光鎰的《林則徐禁煙》，陳全勝的《完璧歸趙》，《將相和》等。
1985----1999衰退期，名家作品甚少。這期間出版的連環畫跑馬書沒有收藏價值。
1999----2002受經濟利益的驅使老版精品連環畫再版熱潮期，這期間出版的連環畫收藏價值壹般，由於定價過高，升值空間有限。
最後談壹談獲獎連環畫，1961年由專家評選的第壹屆連環畫獲獎作品（含腳本獎***計80件）跟今天大眾的認同感壹致，這些獲獎作品今天都具有極高的收藏價值；1981年由專家評選的第二屆連環畫獲獎作品（含腳本獎***計110件），絕大部分具有收藏價值，專家評選的部分獲獎作品按當時的政治第壹，藝術第二標準，跟今天大眾的認同感有分歧（獲獎連環畫書目1989年10期的〈中國連環畫〉刊登過）。以後的評比由於好作品不多，影響力不大。