壹、開場
同樣作為第壹期節目，顯然湖南衛視就更加善於籠絡人心。
如果有觀眾記得（應該沒有觀眾會記得= =），就會發現第壹期《爸爸去哪兒》剛播出的時候，並不是30s卡通動畫開篇，而是在藍白有光的雲層中，丁文山的旁白加上字幕：“第壹次以父親身份出現在鏡頭裏的爸爸們”。這句話本身是抓人的，因為話題新鮮，賣點直接呈現，符合觀眾的獵奇心理。接著是林誌穎開口，“我自己不敢說是壹個非常棒的父親，但是我敢說我是壹個負責人的父親。”接著是五位爸爸每人壹句話，這裏這麽做有壹個重要的作用是——表態。
這個“表態”頗有點“背後的故事”的意味，乍壹看有點底氣不足，沒有勇氣直接開篇，非要繞這麽壹個圈子，然而事實上這是在做壹個“過渡”的工作。給觀眾壹個接受壹檔新節目的心理準備。接下來的工作是“給觀眾甜頭”。
《去哪兒》沒播出之前的噱頭就是林誌穎。壹開播則必然要立馬首先利用林誌穎的人氣來留住觀眾，所以隨後呈現了壹小段林誌穎與小kimi的日常生活溫情記錄，女性粉絲的心刷刷就開始融化了，壹個是帥爸，壹個是萌娃，光看這倆都已經值回票價了餵！
下面切頻道，來看《爸爸回來了》。
“陽光明媚的清晨象征嶄新壹天的開始，而每壹次美好的開始總是伴隨著驚喜。”我不是很理解節目組為什麽要拿這壹句幾乎沒有“作用”的話來開篇，這是極大的浪費妳們造麽！！同樣地，出於過渡的考慮，節目組拍了壹些空鏡頭，但沒想到這組空鏡頭成為吐槽的開始——炫富。（——人家本來就富嘛。——哼，比林誌穎富嗎？= =）
其實關於這些家居之類的空鏡頭是可以這樣理解的。《去哪兒》是外景拍攝，外景拍攝向來是我國綜藝節目的弱項，但由於謝滌葵之前是做《變形記》的，所以對於外景的掌控能力比較強，《去哪兒》中的空鏡頭都帶有強烈的記錄色彩，賞心悅目。《回來了》把場景搬到室內，沒有了美麗的自然風光，又不能全程都只看孩子（會疲勞的），所以只好拍家具、拍車······ 城市果然還是比較無趣。
然後開始介紹各位爸爸顯赫的社會地位。
不是說這樣不好，這樣介紹是可以引起壹部分觀眾的收看興趣，但是如果妳強調爸爸們在外的風光牛逼，那麽相應地，節目中妳要呈現的就是爸爸在家面對小孩的親和柔軟等等，顯然，就第壹期節目來看，爸爸們還是從前那個形象，老爺基本上還是老爺，陽光大男孩基本上還是陽光大男孩。到這期節目的最後，“呈現”得依然不夠，“成長”則幾乎沒有“呈現”。不過也沒事啦，慢慢來。
二、開頭動畫
兩個動畫的節奏都挺好，沒有明顯差別。同樣的30s，《去哪兒》的層級感稍微強壹點，在情緒上多壹點“渲染”的過程，男孩子壹點；《回來了》則總體較為平穩規矩，女孩子氣壹點。除了《去哪兒》開頭那聲雞叫之外幾乎沒有什麽不同。= =
但是說到情緒這個事兒，我就忍不住要吐槽壹句，介紹李小鵬的時候浙江衛視妳幹嘛辣麽亢奮嘛，用《let it go》配介紹類解說？我剛開始喝湯妳就給我上了只烤乳豬，我我我，妳妳妳等等嘛。
三、兒童的選擇
總體來說，《回來了》對於小孩的選擇年齡跨度較大，性別的分配不是特別均勻。成員年齡如下：
奧莉（李小鵬女兒）——兩歲零三個月
neinei（吳尊女兒）——三歲半
小甜心（賈乃亮女兒）——壹歲半
弟弟（王中磊兒子）——八歲
《爸爸去哪兒》兒童年齡：
石頭：六歲
森碟：五歲
Kim：四歲
王世玲：四歲
天天：五歲
很顯然，《去哪兒》的兒童年齡選擇更為集中，是使用同壹種“語言”交流的。當然，《回來了》各個家庭之間並沒有交流（這個設置本身就有缺陷），但是觀眾看起來還是會感到跳躍。
“交流”和“沖突”在真人秀裏是尤其重要的元素，這也是所謂的壹個“看點”。然而第壹期《回來了》這個點處理得較為平淡。“聚攏”的效果並不好。
（這裏還可以說好多，歇會兒）
四、家庭環境問題
分兩方面，壹是硬件，而是軟件。
硬件就是先前所謂的家居、地理環境諸如此類。前面稍微說了壹些，總結壹下的話，主要有這樣幾個障礙：
1、拍攝環境封閉，發揮空間不大；
2、是參與者熟悉的環境，參與者容易感到放松，挑戰感弱、遊戲感弱；
3、四個家庭之間相距甚遠，缺乏連接，節目結構松散；
軟件是指的父母營造的家庭氛圍。李小鵬和吳尊家都是以英文教育為主，孩子的中文能力偏弱，這樣的話交流就更多地以來鏡頭和字幕，顯然，這二者對於《回來了》團隊來說都不是強項。因此，整期節目觀眾與孩子們之間的心靈***鳴少就很容易理解了。
但是，但是拆開來看，個人認為吳尊女兒逛超市那壹段拍得非常棒，節奏感值得稱贊，孩子的天性得到了有趣的展示，“哇這是攝像機，媽媽可以看到我。”“Mammy，mammy, i love you.”當然，之後壹二三四數數的情節也非常可愛。~（*n_n*）~ 這就是潛力和亮點所在，是節目組應該要留意和保留的優點。
說到吳尊那就又免不了說壹些“幫女兒洗澡”事件。這個地方節目組的處理有欠妥當。節目組也許並沒有有意去展示這個畫面，但是顯然從“遮擋物”來看，節目組意識到了這個鏡頭也許會不太合適。但是仍然使用了這個鏡頭，原因無外乎這可以是壹個噱頭，帶來收視率。不過不可以否認，吳尊在吃飯的時候用腳趾夾住椅子腿的細節捕捉得非常到位，加分。
五、制作
團隊陣容如下：
《爸爸回來了》：由80後海歸團隊傾力制作。
《爸爸去哪兒》：由《變形計》制作人謝滌葵及團隊、《我是歌手》制作人洪濤及團隊聯合打造。
我對浙江衛視的海歸團隊不是特別了解，也沒有接觸過，總體的感覺還是“經驗不足，膽子不大”，沒有撒開膀子玩，但是事關收視率，也不太好意思玩，只是規矩之下，目前尚未見到足夠的新意及磁場，所以這個團地的成長之路仍然充滿了挑戰。
《去哪兒》的制作最開始是湖南衛視《晚間新聞》出來的，非常有想法，後來做了《變形記》，不管怎麽說，《變形記》給他帶來了巨大的“精神財富”。對於人情感的把握，呈現，以及放大，都是他的團隊十分擅長的工作。同時他是壹個膽子很大的人，《去哪兒》的神字幕壹直為外界稱道，而事實上，《去哪兒》的字幕組是幾個年輕女孩子負責的，其中還有實習生，但是“森碟”這樣的放大觀眾興奮點和引起話題的行為他把握得十分到位，盡可能地滿足著觀眾需要放松、疲於思考、找尋快樂、圍觀明星等眾多需求。
這種滿足的實現，
壹來自於整個節目的結構、節奏平衡；
二來自於艱辛的制作。我不知道《回來了》的素材量有多少，但是就兩個節目的呈現來看，《回來了》顯然對於細節的掌控力是薄弱的，這種薄弱的原因從根本上來說就是因為素材不夠，捕捉不夠。
三來自於創作理念的“親民”。謝滌葵壹開始就知道觀眾要什麽，他就朝著那個方向走。這麽說吧，《去哪兒》對於現實和節目的界限的處理非常模糊，觀眾常常忍不住相信他們看到的就是全部。當然不是這樣，任何壹檔電視節目都不可能是這樣，電視節目是經過精心編排的，但是這不影響到觀看的愉悅，相反，這種編排是壹個類似於吹氣球的過程，壹步壹步把觀眾的情緒帶進來。
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六、寫累了= =
總體來說，《回來了》還是不如《去哪兒》老奸巨猾，不夠成熟。但是系列真人秀這種活兒，不用著急，穩中求勝也未必不是好辦法，畢竟浙江衛視是很聰明的，至少趕在了《去哪兒2》之前開播嘛。
唔，就個人《回來了》第壹集的觀看來說，主要是太散。花了十幾分鐘看王中磊吃飯和工作，又花了十幾分鐘看賈乃亮和他女兒，不仔細想都不大能回憶起幹了啥。