海報設計比較好的公司有圖小白海報設計,圖怪獸海報設計,攝圖網海報設計,愛設計海報設計以及北京形也品牌設計有限公司海報設計。
1、圖小白海報設計,
圖小白海報設計的優勢是可以為用戶提供海量的多場景模板和豐富的素材,用於解決用戶在平面設計上的難題。場景涵蓋新媒體營銷、生活社交、工作文檔、廣告印刷、電商等等,滿足不同的設計需求。
2、圖怪獸海報設計,
圖怪獸海報設計的優勢是可以提供多樣的圖片模板元素,用戶通過替換修改文字來完成圖片設計。圖怪獸根據不同場景創建模板,滿足了企業管理、新媒體運營、HR行政、教師、個體經營者的圖片設計需求。
3、攝圖網海報設計,
攝圖網海報設計的優勢是該平臺設計的內容涵蓋照片、視頻、創意背景、設計模板、GIF動圖、免摳元素、辦公文檔、插畫、音樂等大類,為從事創意設計工作的自由職業者,新媒體運營者,企業用戶等提供優質服務。
4、愛設計海報設計,
愛設計海報設計的優勢是該平臺為了讓設計更便捷,打造了壹個“小而美”的在線設計平臺,為更多個體及企業提供精致且獨特的商業設計服務。用戶可使用平臺提供的海量圖片、字體、模板等設計元素,通過簡單的拖、拉、拽等動作,快速完成圖片制作。
5、北京形也品牌設計有限公司海報設計,
北京形也品牌設計有限公司海報設計的優勢是該平臺設計具有壹致性,品牌設計內容符合公司的市場、產品、客戶定位與資源導向的壹致性;品牌設計所采用的視覺、風格、色彩、方式等的壹致性,使每個零星的傳播都化零為整,強化品牌價值。
海報設計哪家好海報設計推薦:東方尚品牌策略設計、正邦設計公司、
東道設計
、始創國際、靈智飛揚。
1、東方尚品牌策略設計
北京東方尚企業策劃設計有限公司(以下簡稱東方尚)——中國資深
品牌設計
與策劃公司,創立於1998年,致力於為企業提供高端的品牌設計和策劃服務。東方尚匯聚了眾多設計、策劃、咨詢界精英及權威人士,客戶遍及全國,跨越眾多領域,成功為中國工商銀行、葵花藥業、紫竹藥業、
人民保險
、好利來、
雙鶴藥業
、恒基地產、好當家、三九藥業、濟南鋼鐵、奇正藏藥等百余家企業、機構提供服務,深受客戶和市場的好評。
2、正邦設計公司
正邦是業界享譽盛名的品牌整體識別設計公司,是中國4a協會80家會員之壹。正邦品牌榮獲“北京知名商標”。正邦已獲得包括“德國紅點/if大獎“以及中國設計之星獎在內的228個獎項。旗下六大規模成熟、極具影響力的子品牌為:正邦品牌識別(標誌VI)設計,邦品牌顧問,邦命名,邦環境導示,邦傳媒和邦網絡識別,北京上海廣州三地全職員工近千人。
3、東道設計
東道總部設在北京,全公司擁有700多名員工。東道的客戶均為各個行業的領導品牌,涵蓋從B2B到B2C的不同領域。在2013年度“全球最受贊賞的知識性型企業”排行榜“設計服務類”領域,東道位列第壹,成為唯壹入榜的本土公司,壹舉超越
奧美
、揚特等國際知名公司,成為中國市場新的霸主。公司總部設在北京,在國內外設立了若幹設計事務所。東道設計公司多次在國內、國外獲得
VI設計
和標誌設計的大獎,為國家和設計界爭得過榮譽。
4、始創國際
從企業公關活動到產品廣告宣傳,為企業量身定做包括電子、財會、商務、管理等多種專業培訓,幫助企業站在發展的前端,成為競爭中的強者,以專業的形象塑造與傳訊服務協助200多家大中型企業迅速實現品牌成長與價值提升,十幾年的成功案例及在海內外所獲得的榮譽已使得始創成為業界不可動搖的旗幟。始創設計的“中國印_
舞動的北京
”在全球眾多作品中脫穎而出,壹舉成為
2008年北京奧運會會徽
5、靈智飛揚
北京靈智飛揚廣告有限公司是壹家集
品牌策劃
、平面設計、
互動設計
、產品形象包裝設計、印刷制作為壹體的專業化廣告設計公司。靈智飛揚廣告具有壹批來自
清華大學美術學院
畢業的資深設計精英,是壹支年輕、高素質、充滿活力、全心全意為客戶服務的創作隊伍。在國際國內眾多設計大賽中獲得優異成績,為中國設計爭得無數榮譽。經過多年的洗禮,靈智飛揚廣告已成為北京最專業的品牌設計公司之壹。
北京電影節海報設計師：“我們也沒想到會被罵成這樣”\FilmFestival/
對於這壹切,這張掀起軒然大波的海報背後的設計師們又是怎麽看的?
第十屆北京國際電影節先導海報
最近幾天壹張北京電影節的海報引發了前所未有的激烈討論。相比對上壹屆北京電影節海報壹邊倒的批判,這壹次大眾對這張海報的意見卻呈現出極端的兩極分化。
人群像摩西分紅海壹樣分為涇渭分明的兩派:壹派認為,這張海報的設計語言非常當下,甚至代表平面設計的未來;另壹派則認為這張海報未經雕琢,簡直像業余的學生作品。
Voicer在事件發生後第壹時間采訪了北京電影節先導海報背後的設計師團隊“立入禁止”,意外爆紅是壹種什麽樣的感受?
劉治治&迷盒
劉治治
/著名平面設計師,立入禁止&拂壹個山坡聯合創始人。2003年畢業於中央美術學院設計學院平面設計系。2010年至今任中央美術學院講師。2003年與廣煜、何君建立MEWE設計聯盟,2007年與廣煜重組吐毛球工作室,2015年重組立入禁止。設計作品曾獲東京字體指導俱樂部提名獎(2004—2009年),紐約國際藝術指導俱樂部優異獎(2005—2006年)。2010年成為AGI(國際平面設計師聯盟)會員。
迷盒
/曾擔任《新視線》資深設計師及編輯、TheNewYorkTimesScienceTimes中文版創意總監、TheNewYorkTimes中國區藝術總監。2011年創辦獨立雜誌《Cover》。2013年加入吐毛球平面設計,2015年與劉治治重組立入禁止工作室。Editorialdesign偏好者,極盡以設計傳達更多信息。
立入禁止
/於2015年重組,成員由設計取向完全不同的創意人組成,他們從事平面設計、插圖、交互界面、出版、策劃展覽幾乎涵蓋了平面設計的所能接觸到的方方面面,藝術、時尚、產品、建築、媒體、互聯網、音樂、文學、教育等,具有極強的跨域性。
立入禁止官網:
Q&A
VOICERx立入禁止
Voicer:妳們當時接到北京電影節項目的時候,官方的要求是什麽樣的?
立入禁止:
首先要先明確壹點,現在這張海報是先導海報,不是主海報。
雖然我們當時是按照主海報來做的,但是電影節可能還是希望有壹個在視覺上更受官方認可的主海報。所以大家在微博上特別踴躍地評價我們做的這張先導海報,其實有點兒把勁兒使過了,希望大家可以等到主海報出來的時候再踴躍。
其實北京電影節主辦方對我們很尊重,在設計過程中也沒有太多的修改。在做設計之前,他們提出壹定要有風車,因為他們的主標是風車;希望有天壇,因為風車和天壇有風調雨順的含義;另外希望光感、色彩上能夠有電影的感覺。
所以基本上他們沒有什麽太大的修改,尤其動態海報上,沒有提什麽具體的意見。網上有的設計師朋友們幫我們說話:“哎呀,肯定是被甲方欺負了!”,但其實也沒有。甲方有要求,我們作為成熟設計師,肯定不能忽略他們的要求。所以網上說這次的海報是電影節甲方“逼迫”的結果,是完全不實的。
立入禁止設計的北京電影節海報室外效果圖
Voicer:有沒有預料到這張海報會掀起巨大的討論?
立入禁止:
誰也沒有預計到壹張先導海報會上熱搜,我們也沒想到能被罵成這樣,“公***領域的冒險竟然是如此危險”。我們就在想,大家的反應為什麽會出現這種兩極分裂?
設計圈的朋友們都說耳目壹新,今天還有設計師朋友說我們是跨時代的設計,這張海報會變成壹個新時代的設計標準,但其實並沒有。
罵不罵其實無所謂,妳做的東西是壹個進入公***領域的東西,被罵不是很正常嗎?沒有引起爭論的話也挺沒意思的。但我們會去想這些爭議的原因。
好多人都沒有意識到,電影海報其實有壹個特定的範式。
許多電影海報的字體都做成書法體或者金屬效果
就拿別人攻擊這張海報最多的部分來說,很多人說這個字怎麽沒有設計,怎麽就用了黑體字,排版也很奇怪。為什麽他們會說這話,是因為他們看到的大多數電影海報字體都是書法體;不然就是古裝大片海報裏常見的那種經過制作的三維字體,把文字都設計成金屬質感。他們會認為這樣才算是設計,如果妳只用了黑體字,那就是沒有設計。
還有壹點就是大家覺得這張海報裏沒有高科技的炫技感,也沒有很多電影海報裏會出現的明星大頭、劇照之類的圖像。所以他們就會覺得:這個海報怎麽和我期盼的電影節海報不壹樣?人們就會因為這種不壹樣而產生排斥、恐懼、厭惡、焦慮也就說其實這並不是壹個美不美的問題。雖然電影海報設計是平面設計的壹個分支,但它們確實是兩種語言。平面設計的語言和電影海報設計的語言之間的不對位才造成了這壹次的爭論。不在對位關系之中,就無法構成討論。
字母和天壇寶頂上的交疊細節
很多人說:“這海報做得跟學生作業壹樣,不會排版,天壇寶頂上的圓球和Film的字都疊到壹起了,也不好好處理壹下,我們強迫癥看著很難受。”難受那就對了。我們的平面設計就是讓強迫癥看得特別難受,來探索視覺的可能性,這本來就是我們的設計語言。妳會發現別的地方是沒有重疊的,這其實是我們在設計的時候做的壹個小心思,只是在這兩套語言的不對位之下,這種小心思變得無效了。
設計師們看到這種重疊就會覺得這肯定是故意為之,但是沒有受過設計訓練的人就會覺得別扭,這個交疊就變成壹個攻擊點了。網友說我們不專業,空出位置都不會嗎?我們會呀,我們這些人當年都是做文字設計出身的呀。十幾年前我們就做過這麽多標題字體的設計了。
但是這種潮流和電影海報這個領域之間是有很大的鴻溝的。在電影海報設計的領域大家就覺得妳沒有做金屬字,沒有做特效,妳就是個騙子。我們也沒有辦法辯解,不可能去微博上和網友壹個壹個解釋吧。
打個比方,時尚界已經穿老爹鞋穿了五六年了,但是妳到了壹個地方,那裏的人們還在流行穿小白鞋。我們如果在這樣的地方設計老爹鞋,他們肯定會說妳們怎麽設計了壹雙1980年代流行的鞋子?
雖然我們壹直想在公***層面上和大家展開討論,但是中國現在的狀況是:每壹撥人都守著這壹撥人能理解的範式來排他。人群不應該自我封閉。我們做了壹個試探,能不能把平面設計最當下的語言運用到其他行業呢?結果是我們發現:在當代藝術界、音樂界,媒體界、時尚界都沒問題,到了電影界,就遇到問題了。
北京電影節系列海報
Voicer:設計行業的審美標準和普通大眾的平均審美壹直以來都是有很大差異的,這壹次在公***領域的討論可能會把這種差異無限放大了。妳覺得這樣的脫節是壹種可以改變的狀態嗎?或者說妳們有意要改變這種脫節嗎?
立入禁止:
就是要有脫節呀,要不然怎麽改變呢?如果我們現在做出壹個大眾都覺得喜聞樂見的東西,那就沒有任何的可能性了,我們就全被淹沒了。
而且何為“大眾喜聞樂見”?這也不好說,這塊大眾和那塊大眾還不壹樣呢。羅素說“須知參差百態,乃是幸福的本源”,參差百態才是萬物該有的形態。所以這個脫節,反而是提出了壹個問題。
大家起碼願意為了壹張海報去討論、去思考,這是壹件挺好的事兒,總比討論壹些莫名其妙的八卦要好吧。比如我現在解釋說寶頂的球被字壓著其實是壹個概念,這個解釋說出來之後,如果有壹兩個人恍然大悟,那就是壹件很好的事。
立入禁止為海報設計了許多衍生方向
Voicer:當時設計天壇的時候,是為什麽會設計成這樣壹層壹層的形式?
立入禁止:
今年是北京電影節十周年,我們的概念就是主打“十”這個漢字,拿這個漢字做成風車,風車轉得比較快的時候,就會變成壹個圓,然後我們就拿十個圓形“鏡片”去組成了天壇。十個鏡片堆疊在壹起,其實是鏡頭裏的結構。比如說徠卡曾經出過壹個非常著名的鏡頭Summicron35mmF2,這個鏡頭在日本就被稱為“八枚玉”。所以說我們設計的天壇就是由壹堆鏡片組成的,從天壇望出去就相當於拍電影,是這個意思。
立入禁止將漢字“十”做成風車
我們在做的時候不僅有動態的,還把它做成了三維靜態,現在發布的這張海報,只是截取了動態海報其中壹幀,並不是我們最終的靜態海報。動態海報motiongraphic在國際上是壹種趨勢。
Voicer:北京電影節的主辦方是怎麽會找到立入禁止的?
立入禁止:
很多年前北京電影節舉辦了壹個海報征集的活動,在征集前就請劉治治辦了壹場講座,講壹講海報設計,就這樣和北京電影節主辦方認識了。他們就壹直希望我們來給他們做海報,負責人特別誠懇地邀請了我們很多年,我們壹直推脫,直到去年實在是有點兒不好意思了才接了下來。
去年的海報被罵成這樣,所以我們當時也就做好準備,今年的海報不管做成什麽樣都是會招來評論的。
人如果想參與到討論裏,或者是宣泄情緒,那就不會去序列地想問題。比去年海報做得好,太容易了。如果有人誇我們這個海報做得比去年那個好,聽著也像罵人。
北京電影節海報衍生品效果圖
Voicer:妳們給自己的這次海報設計打幾分?
立入禁止:
百分制嗎?那就難了,93.5吧。我覺得這張海報在我們所有的作品裏面也能打到在80分以上。因為它的限制其實在那兒,又要風車又要天壇,在壹個畫面裏我們無法表達,那就只能做動態的,動態怎麽變,怎麽轉場,其實背後有很多思考。這張海報在我們以往的作品裏可能不能算是最好的,但它是非常符合要求的。
Voicer:有人說妳們這次做的海報特別亞(文化),妳們怎麽看?
立入禁止:
這個可真不算亞,我們做得亞的可亞了。再說了亞不是挺好的嗎?北京電影節本來高高在上,我們就是要亞它壹下。
北京電影節系列海報衍生效果圖
Voicer:這麽多評論裏妳覺得最可笑的壹條是什麽?
立入禁止:
“這是拿PPT做的嗎?”
大家還是在關心所謂的“技術”使用的時長和費工程度。如果壹張海報看上去非常簡單,他們就覺得不行,沒使勁。其實客戶也是這個問題,我們最早做的動態海報特別簡單,沒有五彩繽紛的顏色,就是特別簡單的純色,也給他們看了柏林電影節今年70周年的主視覺,他們還是覺得沒有技術含量,所以我們才慢慢地引入了這些色彩變換。
我們還看到壹條評論特逗,說海報最關鍵的是要留白,周邊的文字要圍繞圖形,尤其右上角文字壓圖,更是大忌!這還弄出平面設計風水學了嗎?
Voicer:這件事情出來之後,Voicer的設計師就有壹個感慨:如果大眾看不懂設計師們做的設計,那很多時候就不知道自己工作的意義在哪裏了,她會覺得有壹點困惑。
立入禁止:
真正的公眾其實和妳無關,妳仔細想壹下,妳做壹個設計只是服務於兩部分人,壹個是實的,妳的甲方;壹個是虛的,也就是可能的觀眾。不會再有第三個人。
就像廣煜說的:“高品質是稀缺的,低品質是常態。挑釁是幾乎不可能被接受的,會被理解為比低品質還要低。”
比如說這張海報,在局部上我們解決了幾個問題。風車?有了。十年?有了。天壇?有了。鏡片暗示鏡頭?有了。動態海報裏,風車是白色的,底色是彩色的,轉換之後天壇是彩色的,底色是黑白的,象征電影從黑白到彩色的技術轉變。我們解決了所有這些問題,就問心無愧了。