第壹套人民幣壹仟圓券（馬飲水）設計稿
3元面值的人民幣
第四套人民幣紙幣及設計稿
人民幣紙幣上的中國名花圖案
改革開放40周年普通紀念幣
藝海擷英
3元面值的人民幣妳是否見過？人民幣上的風景名勝，妳去過哪些？改革開放40周年紀念幣上用了哪種花卉圖案？人民幣作為中華人民***和國的法定貨幣，是國家經濟主權的象征，代表著國家信譽，也是中華文化和人文歷史的重要載體。
1948年12月1日，人民幣的發行結束了自鴉片戰爭以來的貨幣亂象，第壹至第五套人民幣主題設計、防偽技術和印制工藝，直接反映了我國政治、經濟、文化、科技等多方面發展的成就，壹張張（枚）人民幣的發行與流通，用獨特的方式見證並記錄著中國的發展變化，展示著中華兒女的光榮夢想。70年跌宕，70年成長。伴隨著***和國的孕育、誕生和發展，承載著幾代人的記憶，人民幣已走過70年的光輝歷程。近日，“中國名片——人民幣發行70周年紀念展”在中國國家博物館啟幕，展廳內完整展示 的五套 人民幣以及普通紀念幣、紀念鈔、貴金屬紀念幣等，不僅使公眾了解貨幣發行與經濟社會的密切聯系，更使公眾領略到“中國名片”背後深厚的人文歷史底蘊和民族文化精髓，展示出國幣 之尊 與藝術之美。
第壹套人民幣***12種面額，62種版別，它的發行與中國人民銀行的成立相伴而行，也為新中國成立初期經濟恢復發揮了重要作用。該套人民幣上的漢字“中國人民銀行”由董必武題寫，主題設計選擇解放區工農業生產的圖景，包括牧羊、犁田、推煤、經紗等，生動展現出新中國成立之初的政治、生活、社會和文化狀態。因題材多樣、種類多、差別大，帶有明顯的戰時特征和過渡性。
自1950年開始規劃設計的第二套人民幣，首次實行了主輔幣制並發行了金屬分幣，其面額結構體系也奠定了後來各套人民幣的基礎。該套人民幣首次將國徽元素應用其中，彰顯了人民幣國家法定貨幣的地位。分、角紙幣以交通運輸、機械、發電為主題，1元、2元、3元券分別采用天安門、寶塔山、井岡山 龍塬 口等革命聖地為主題，5元、10元券以各民族大團結和工農聯盟為主題。有關部門找到中央美院教師羅工柳擔任總負責人，羅工柳推薦了同為中央美院教師的周令釗***同參與。
回憶這段難忘經歷，周令釗至今對北京印鈔廠的三座小樓印象深刻，當年他接到設計人民幣的任務後，瞞著夫人住到了這裏，開始了第二套人民幣的設計工作。“外國的鈔票設計可以參考學習，但我們的人民幣圖案壹定要是中國的。”為此，周令釗等專家與北京印鈔廠的設計、雕刻人員到故宮、頤和園、雲岡石窟等地臨摹古建築、石雕、石刻、銅器以及長廊彩畫的紋樣與圖案，對敦煌壁畫也進行了潛心研究，光是速寫本就畫滿了十幾本，努力探索著民族化的藝術表現形式。2元券背面景框源自故宮的窗欞，3元券背面的邊框取自敦煌壁畫中的飛天飄帶。周令釗用得最多的是壹種出現於唐代的“唐草”紋樣，他還將面額數字用紋樣圍了起來，外形如同中國傳統的燈籠，賦予了第二套人民幣富麗典雅的氣息。為了尋求寶塔山的最佳角度，周令釗更是和北京印鈔廠雕刻師宋凡壹起采風，最終將2元券背面的寶塔山展現得巍峨雄渾。該套人民幣***有11種面額，周令釗要把每壹種面額正反兩面***22面中的裝飾紋樣畫成與真鈔同樣大小的效果圖，當設計完工時，三十幾歲的他眼睛都累壞了。
第三套人民幣誕生在20世紀60年代初期，紙幣主題體現出全國各族人民全面建設社會主義的情景。設計小組成員除羅工柳和周令釗等人外，增加了擅長風景和人物題材的中央美院教師侯壹民與鄧澍夫婦，以及擅長裝飾藝術的中央工藝美術學院教師、周令釗夫人陳若菊。
盡管第三套人民幣正面呈現人物的職業及所處環境各不相同，但素描功底深厚的侯壹民卻將女拖拉機手的意氣風發、機床工人的精準細致、煉鋼工人的鏗鏘有力、人民代表的自信與自豪表現得淋漓盡致。1元券背面經典的“天山放牧圖”仿佛讓人聽到羊群的咩咩叫聲，充滿浪漫主義氣息的作品，正是侯壹民和雕刻家鞠文俊藝術氣質的充分展現。
隨著中國經濟的快速發展，為了適應改革開放的需求，方便流通使用和交易核算，中國人民銀行於1987年4月27日開始陸續發行第四套人民幣。民族人物頭像成為人民幣主景，民族大團結、名山大川成為設計主題，票面的紋飾更是采用富有民族風格的圖案。“喜鵲登梅”是喜慶的題材，“翠竹綬帶”是祥和圖案，“松鶴延年”有著長壽的寓意，“鳳穿牡丹”象征著富貴。背面圖案也選用了各民族的花邊、刺繡，角票都是從傳統圖案中找來的靈感，有圓形、卷草形……陳若菊回憶，設計時他們十分註重傳統裝飾圖案的應用，廣泛深入川、滇、黔、桂、蒙等少數民族地區進行素材收集。
值得壹提的是，該套人民幣的文字設計也發生了諸多變化，“角”字從舊字形改為新字形，原來筆畫中的壹豎出了頭。且1元以上紙幣增印盲文符號，是世界紙幣中首次采用盲文符號標註。流通硬幣的設計則首次采用花卉圖案，背面主景圖案分別選擇菊花、梅花和牡丹花這三種起源於我國的花卉，也預示著祖國有著繁花似錦的前程。
侯壹民與鄧澍這對伉儷分別於1958年和1961年參與第三套、第四套人民幣設計。侯壹民笑談他們的合作可謂“混合雙打”，好處是設計人物形象時可以有所區別，保留壹點別樣的感覺。正是由於他們對各民族和各類人物的風俗、習性、特征有著系統的研究，也曾創作過相關題材壁畫，因此在創作第四套人民幣上的漢族、蒙古族、藏族、回族、維吾爾族等人物時，多年的藝術積澱加上長期到少數民族居住地采風、搜集素材的經歷，使得他們筆下的各族人物形象準確，性格鮮明，氣韻生動，惟妙惟肖。
隨著國民經濟的高速發展和金融改革開放的不斷推進，人民幣逐步向可自由兌換貨幣方向發展。中國人民銀行於1999年10月1日開始陸續發行了第五套人民幣，在券別結構、鈔票材質、制版印刷、機讀性能及防偽措施等方面實現了與國際接軌。紙幣正面采用劉文西繪制的毛澤東主席頭像為主景圖案，以中國傳統紋樣和花卉裝飾圖案相襯托，背面主景圖案為人民大會堂、布達拉宮、桂林山水、三峽風光等山川美景和雄偉建築。硬幣正面首次使用“中國人民銀行”行名，背面主景圖案則分別采用了蘭花、荷花和菊花。
滿載歷史記憶與榮耀，博大精深、源遠流長的中國貨幣文化，真實地記錄著社會進步和歷史變遷。回顧70年歷程，探尋激情燃燒的紅色印記，人民幣這張“中國名片”在方寸間展現的設計之美，映照著我們追求國家富強、民族復興的光榮夢想。
（本報記者 田呢）