圖形在平面設計中的應用
文字、圖形、色彩同為構成平面設計的三大要素，以其各自的特點在平面設計中擔當不同的角色，起著不同的作用。從壹般意義上講，圖形傳遞信息的速度要比文字快得多，越是富有意境性的圖形越能抓住觀者的視線並快速傳遞所攜信息。圖形以其不可替代的形象化特征成為平面設計中的視覺重點，以其獨特的魅力理所當然成為設計師們的設計表現重點。壹起看看吧！
圖形在平面設計中的應用 篇11、圖形在平面設計中的應用
1.1 變異圖形在平面設計中的應用
在現代平面設計中設計師們除了運用寫實圖形﹑變形圖形來表達自己的設計意圖外，還常常運用變異圖形這壹比較特殊的構形手法來表達自己獨具匠心的設計意圖。
變異圖形由於其反傳統的思維方法、超常規的構形方式，往往能從大量司空見慣的平庸圖形中脫穎而出，特別引人註目和深思，也越來越普遍地得到觀者的歡迎。
1.2 規則及不規則圖形在平面設計中的應用
不規則圖形是和規則圖形即嚴格的幾何圖形相對的圖形。壹般而言，在平面設計中，規則和不規則構成壹種相輔相成的關系，這種互補關系有著心理學上的深層依據。規則的圖形傾向於穩定、靜止、秩序，但壹味規則也很容易導致單調和刻板；不規則的圖形顯得活潑、生動，但走向極端就會變成雜亂無章。“秩序感” 是人們審美知覺活動的壹條基本心理學原則，在這種知覺過程中，太單調的圖像引不起人的知覺興趣，太雜亂的圖像又使人茫然，因此裝飾藝術的審美要求就建立在這種簡單與復雜、規則與不規則之間 。
當然，不規則圖形在平面設計中還有許多其他的表現方式，例如，規則圖形的不規則排列可以取得活潑的效果；采用挪用、拼貼手法的壹些設計作品也不可能按照嚴格的幾何圖形來制作，因而就打破了單壹圖形的局限。各種形象素材和字體的隨機排列已經形成壹種重要的視覺文化現象。從廣告、招貼到書籍裝幀、網頁設計乃至服裝圖案，我們都可以看到不規則圖形的影子。
1.3 分形圖形在平面設計中的應用
在平面設計中經常涉及許多圖形圖像，利用分形理論可以繪制出變幻莫測、五彩斑斕的抽象圖像。分形，簡單說就是壹個圖像，但這個圖像具有無窮自相似性，整體的結構被反射在其每壹部分中，分形總是呈現出參差不齊和不規則的狀態。像平齒植物菜花和硬花甘蘭，它們的每壹分支和嫩枝都與其整體非常相似，其生成規則保證了小尺度上的特征，成長後就變成大尺度上的特征，當客體的部分和整體完全相似，就可以說客體是線性自相似的。同樣，如果將它應用於平面設計，尤其是平面廣告、包裝設計中，必定會取得意想不到的效果。分形圖形根據它實現的算法不同，可以有多種類型。分形圖形目前在廣告印刷、平面設計、服裝設計等許多方面有了廣闊的應用。分形不僅為設計者提供了壹種新的設計手段，而且使設計者有了更廣闊的想象和拓展的空間，可以更直接地體現設計者的創作意圖，相信分形圖形在平面設計中會有更好的發展前景。
1.4 中國傳統文化元素在平面設計中的應用
在文化多元化的今天，中國的平面設計要想融入國際現代設計大舞臺，更好地與各國設計界進行交流、溝通，就必須在加快熟悉國際通用的設計語言的同時，深度挖掘中國的傳統文化元素，並對兩者進行有益的補充。只有這樣才能更好地符合平面設計的當代審美標準，從而對我國藝術設計的發展產生積極的影響。
傳統文化元素包括了宮廷美術、文人美術、宗教美術、民間美術等，它為我們今天的平面設計提供了豐富的借鑒元素。平面設計中的圖形小至壹個標誌，大到高速公路旁的路牌廣告，其應用非常之廣，它傳達著信息，並給人以強烈的視覺沖擊力。
中國傳統造型背後的“意”是人們迷戀其造型的關鍵，不論古人還是現代人，對美好事物都壹樣的心存向往，因而傳統造型背後的吉祥意味同樣適用於現代設計，適用於表達現代人的設計意念。人們追求的主要是圖形身後蘊涵的意義。如中國聯通公司的標誌就是采用了中國傳統圖形“盤長”，俗稱“方勝”，表達了人們四環聯通，日久天長，路路相通，壹切美好的意願，來隱喻通信事業處處順暢之意。
1.5 象征圖形在平面設計中的應用
將象征圖形的希望壹味的寄托於傳統圖形的繼承是不夠的，還要在現有的圖形中，不斷創新、挖掘出新的圖形，只有這樣才能大大豐富象征圖形的表現形式。方法有二種：
壹是“舊圖新說”。指對傳統圖形的創新，這要建立在廣泛的群眾基礎上，把先前廣為人知的，流傳很久的，寓意深刻的傳統圖形，在不改變原意的情況下，加入現代時尚元素，這樣會增加圖形的趣味性。比如北京奧運標誌設計，是在傳統印章模式基礎上，加入了富有動感的、運動的人形，傳統與現代在這裏得到了完美的結合。
二是將眾多現代時尚元素做壹個比較分析。比如可以分為高雅、通俗、雅俗***賞等形式。針對不同的目標受眾，采用不同形式內容的象征圖形加以表現。比如“人頭馬”可以代表上層權威人士，是高雅的象征; 而可口可樂則代表了壹種雅俗***賞的文化。
2、圖形設計的延展性
2.1 圖形在包裝設計中的延展性
圖形、色彩、文字是構成商品包裝的基本元素，其中圖形設計在商品包裝中起著舉足輕重的作用。“簡潔而不單調，豐富而不繁瑣”壹直是設計師追求的最高境界。對於包裝圖形創意而言，豐富的內涵和設計意境於簡潔的圖形中尤為重要和難得。這壹方面是由圖形自身傳遞信息的特點所決定，另壹方面是為了適應當今信息如潮快節奏的信息社會需要。包裝設計是為人服務的，是人性化設計，它更需要情感的交融。設計者把握好包裝設計中圖形的意境性，才能更好地傳達設計思想和創意，讓受眾理解和接受。如龍兆曙先生的“西漢古酒”包裝設計，他取西漢馬王堆帛畫紋樣作圖形意境設計，反映出中華酒文化深厚底蘊，極具地域文化色彩的風格特征。包裝設計的情與境，是設計生命真諦所在。意境乃設計家智能、社會生活體驗、藝術技能的綜合所至。
2.2 圖形在標誌設計中的延展性
標誌設計是社會經濟、文化的體現，因其圖形的'高度簡潔、喻意的豐富內涵、商業的舉足輕重而受到設計界及企業界的重視。由於標誌設計自身的特點及人們認識上的差異所帶來的對圖形解讀困擾，因而標誌設計對圖形語義的把握也就顯得格外重要。從根本上說，圖形所要傳達給觀者的意境美就是設計者的創意點。現代社會是壹個崇尚人性、以人為本的社會，而標誌設計更加呈現出以人為本，更強調人之情感，更強調設計的意境性，而設計與人的交流也成為壹種現代標誌設計發展的趨勢。標誌是壹種很特殊的形象語言，有它特定的構思模式、特別的表現形式和特殊的藝術技巧。二是協調畫面空間、虛實、疏密，完善了標誌的設計魅力效果，對標誌內含的融入起到了積極作用，使壹個“無意義”的形化為壹個“有意境”的形，提高了標誌設計的可視性和品味性。
3、總結
綜上所述，作為思維過程或是圖形表達過程的平面設計作品，它所挑選、組合、加以運用的圖形元素應具有明確指涉功能。與其所處的空間、時間、社會現實的要求或表現相壹致，才能恰如其分地發揮應有的社會作用。這就要求設計者必須把握住他所應用的圖形可能存在的變量，保證這些圖形的當前狀態正是設計者表達思想感情的所在，而不是簡單的組合與拼湊，把握好符號傳遞視覺信息的功能性是每個設計者應當考慮的問題。
圖形在平面設計中的應用 篇2在圖形中，“同構”的含義更加深化，圖形同構將這種聯想的形式付諸了實踐，主要指的是兩個或者兩個以上的圖形通過作者天馬行空的想象力，按照特定的組合形式組合在壹起，並且形成壹個新的圖形，並將原先的圖形含義更加深化，在這個基礎上給人不同的視覺享受。但是，“同構圖形”往往表達的含義更加深刻，或是壹種超越或突變，或者是壹種新的意念的生成，總之，“同構圖形”能夠以壹種誇張、懸念、幽默甚至是荒誕的圖形組合形式將設計表達得更加淋漓盡致，主題更加深刻，這種深刻的表達方式也將同構圖形推上了平面設計的大陸，成為平面設計中創意體現的重要方式。
1 同構圖形在平面設計中的運用形式
基於“同構圖形”的巨大表現力，平面設計中同構圖形的運用十分廣泛，常常在平面設計中起到畫龍點睛的作用，充分引起人們的興趣，取得出奇制勝的設計效果。總結來說，同構圖形在平面設計中的運用主要表現為以下形式：
1.1 概念同構
概念同構主要指的是壹個概念的轉移或者深化，通俗而言可用“偷梁換柱”來形容。在平面設計中，常常運用特征相似的物品來進行同構思維，在某些事物之前，可能在物品的外觀、聲音或者其他表現方式上有壹定的***同之處，在概念同構中常常運用這個***同點來進行同構圖形的設計。例如，在壹個平面設計中，設計者將香煙與鉛筆這兩個概念進行圖形同構，配合巧妙的文字解讀“同學，請借我壹支……”圖形的意思深刻明了，利用香煙和鉛筆在形態上的***同點進行同構，卻深刻地反映了現在煙民的年齡普遍降低，甚至已經毒害到小學生的深刻主題。這種概念的同構使得平面設計的內涵更加豐富，引起人們的深思。
1.2 意象同構
亞裏士多德說：“心靈沒有意象就永遠不能思考。”這句話對於平面設計來說即是，壹個有靈魂的平面設計不可能僅僅依賴於客觀事物的展現，更多的是超出客觀事物之外的精神內涵體現，也就是對於事物本質的認識，這就是壹個設計體現的意象。對於意象同構來說，意象同構主要指的是運用聯想或者其他符合生活常理的概念元素，在這個基礎上升華出來非常規的、非邏輯性的概念元素，並大量運用移情、比喻或者靈感等多種創造性時，將平面設計中那些難以直接體現的形象具象地表現出來，激發人們心靈深處的情感，達到寓奇於平、平中見奇的目的。例如，在壹個公益平面設計中，設計看似平淡無奇，是壹個駱駝的形象，但是仔細觀察，我們可以看到人的形象，它的深意恰在此處，為什麽人要以駱駝的形象生存呢？原來這是壹則呼籲人們保護水資源的平面廣告，在這則平面廣告中，內涵意象十分豐富，讓人震撼，傳達出若我們不能充分保護水資源，將被迫像駱駝壹樣生活的主題，十分震撼。
1.3 圖形同構
所謂圖形同構麽主要指的是運用圖形的相關相似性，運用形象來表達理性的創作活動，在圖形的構成中，運用兩個圖形的相似性來激發同構思維是圖形同構在平面設計中運用的最常見形式。但是，這種相似性的關聯並不是憑空而生的，而是在深入的挖掘圖形以及概念的本質的基礎上產生的，例如在平面設計中常常運用的異影圖形、換置圖形以及正負圖形，通過對於相似圖形的疊加產生妙趣橫生的效果。例如在伏特加酒的壹系列平面設計中，平面設計將伏特加酒瓶的形狀與車輛、建築以及報紙等圖形有機地結合在壹起，讓人們在伏特加酒的設計中看到的不僅是酒文化，更是來自各地區不同文化的集合，讓人們體會到伏特加酒背後濃厚的文化底蘊，這種圖形同構思想的運用可謂巧奪天工。
2、同構圖形在平面設計中的實現
結合上述分析，我們可以看出，在平面設計中，同構圖形主要采用的是概念同構、圖形同構乃至意象同構等表現方式，將同構圖形的相關理念以及內涵運用到平面設計中體現出深刻的創作內涵，那麽在平面設計的具體實現中，同構圖形應該如何實現呢？
2.1 廣闊的視覺善於發現同構
創意來源於生活，但是超出生活。在平面設計的同構創作中，不是每壹個圖形天生就是可以同構的，要在形態各異的不同圖形之間找到同構，需要設計者全面地審視這兩個物象，甚至賦予其廣袤的遐想，讓兩者的狀態盡數呈現在設計者的腦海中，只有在這種情況下，同構圖形才能在平面設計中信手拈來。壹般而言，當面對壹個物象時，必須同時想到該物象在平面上成形的三個主體要素：壹是勾勒其外形的邊緣線；二是此物質本身的影像；三是此物象之外的負空間形。在這三個要素確定的情況下，設計者才能將這個物象的相關品質與另壹個物象疊加，產生可能是負空間形也可能是正負空間形的圖形同構。
2.2 顯微同構
在面對同壹物象的不同面時，人們的感受是不相同的，這就需要人們結合這個物象的壹個視覺要素，尋找這個視覺要素與另外壹個物象的同構。例如，在面對壹張地球的照片時，我們關註的是雲浪的圖像，就可能會找到動物乃至飛鳥等不同的意象。但是，如果我們的著眼點是地球，我們又可能想到圓形、籃球等其他意象。這就要求我們在平面設計同構圖形的選擇中，要根據平面設計的主題選擇物品的壹個方面進行同構，表達更加精確和深刻的主題。
2.3 “量”與“象”的同構
量的同構是物象合成的基本要素，量的相同、相似有時可以轉化為“象”的同構，如“瓶”字。其中，“瓦”字如果發生壹定的轉變，變成壹個瓶子的形狀，那麽人們依然能夠確定這是“瓶”字，究其原因，主要是因為瓶子與瓦的分量是相差無幾的，使抽象形具有同構而產生原形印象的暗示。例如，當壹個平面設計中，壹個人的形象不斷縮小，變成壹個米粒的形狀的時候，人們就可以看成是壹個其他物象的壹個部分，如廣袤風景的壹部分。這就是在平面設計中常常運用的“量”與“象”的轉變實現圖像同構。
3、結語
我們可以充分地看出，在圖形的同構過程中，圖形乃至物象之間的存在狀態以及構成是息息相關的，只要其中壹個小的因素發生壹定的變化，在平面設計中圖形的整體意象就會發生相應的變化，表達的主題也會截然不同。這就要求在平面設計的圖形同構中，要充分把握圖形同構的技巧，從圖形的概念同構、意象同構以及圖形同構的多個細節著手，善於發現不同圖形之間的不同聯系，改變圖形以及物象的質量、審視方式、運用方式等，選擇更加符合平面設計創作的同構方法，提高平面設計中同構圖形的表現力。
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