女性書法應出於本心
她出生於蕪湖的壹個小鄉村，父親的毛筆字寫得不錯，但並非名家，也未給予她刻意指導。
因為喜歡書畫，她業余聽過蕪湖的壹些名家講課。壹位老師覺得她有很好的悟性，便鼓勵她進壹步學習。 1992年，韋斯琴來到南京藝術學院書法專業進修，在這裏，仿佛懵懂多年後突然被把準了脈搏，打開了心竅。整整三年時間，她心無旁騖，讀貼，臨貼，從日出寫到日落，從天黑寫到淩晨。
南藝三年，改變了她原本平常的人生路。初入學時，她的根基最差，而在畢業時，她參加第六屆全國書法篆刻展，獲得全國獎，當時獲得此獎的30個人中，唯她壹個女性。這個獎的獲得使她重新認識了自我，更加突破了種種束縛，充滿自信。
以散文入書法
如果用壹個字來形容韋斯琴的書法小楷，那便是“雅”。她以壹種很淡定的心態來運用技巧，以壹種唯美的沖動來反復錘煉，將自己的真性情灌註於筆端，清雅絕倫。著名書法家朱以撒評價說，“韋的小楷有壹種清空疏淡華滋潤澤之美，所謂梨花壹枝春帶雨，柳絮池塘淡淡風，就是這種韻味。 ”
在以小楷表現的同時，韋斯琴也走壹條相對展開的路子，那就是大字行草。在她的草書作品裏，用筆輕重，用墨幹濕，速度疾徐，都在運動中變化著呈現另壹種氣象，壹個人具有這兩方面的筆墨，動靜結合，適時適性地運用，頗為默契。
2006年，韋斯琴獲得全國書法“蘭亭獎”最高獎，獲此殊榮的五人中，她又是唯壹的女性。韋斯琴供職於蕪湖書畫院，她坦言自己的藝術作品基本不愁銷路，可以活得比較從容平和，因此對生活充滿了感恩，而曾經歷練後的這種生活狀態又使她更深入地感悟書法，以前所見是筆墨章法，在面對不同的書法家的作品，如同面對不同個性的人，字裏行間掩飾不住的那種心靈的真實似乎比點畫本身更加動人。
半路出家學書法
韋斯琴有個十分熱愛藝術的父親，受父親影響，韋斯琴從小就喜歡畫畫，村口的山水、田野的花草都是她的繪畫素材。15歲的韋斯琴考上了師範，日後成為老師的理想讓她意識到，當壹個好老師還得要寫好粉筆字，於是從那時起，韋斯琴有空就練練毛筆字。但韋斯琴並沒有對書法產生濃厚的興趣，仍把繪畫當作生命的全部。當時在蕪湖，韋斯琴的畫作已獲過不少獎項，現任蕪湖書協主席的汪東覺得她潛力很大，便建議她去藝術學院進修。
1992年11月，韋斯琴選擇進入了南京藝術學院書法班學習，之後三年的學院生活，韋斯琴成了宿舍裏起的最早、睡的最晚的學生。常常別人周末出去遊玩的時候，韋斯琴卻坐在教室裏臨摹古人碑帖。“那段時間也不知是何原因，反正我對書法特別著迷。”韋斯琴淺笑著說。就是這份“著迷”，讓韋斯琴在畢業時獲得了第六屆書法展全國獎。
從傳統中找個性
熟知韋斯琴的朋友，都知道她是個堅守傳統的書畫家。但她從傳統中能找到個性的表達語言：“讓別人壹眼看上去，就知道是妳的字。”在韋斯琴的心目中，書法的意境其實是人的心境。無論是清雅小楷還是大字行草，從韋斯琴的筆下，她書寫的狀態、環境，以及生存的態勢都會在點畫間彰顯出來。
韋斯琴的書法不乏唐詩宋詞的經典篇章，但她覺得畢竟不如寫自己的文章愜意。至今已出版過三本散文集的韋斯琴，將散文中的細膩融入書法行雲流水般的節奏和千變萬化的色調裏，感覺是如此的清逸舒暢。韋斯琴常常抄錄自己的文字，而每次展讀，昔日景象便在她腦海裏重現，那些鮮活的美通過書法再傳遞給其他讀者，韋斯琴覺得這是書法之外的另壹種美。
主要作品