吳偉
52個想法
前言
>> 筆者在從事手繪教育的這些年裏見到太多工作了很多年的資深設計師回爐惡補手繪技能。
>> 建築設計既是技術，也是藝術。想要成為優秀的建築設計師，技術與藝術的修煉都必不可少，但最終筆者覺得藝術要遠遠重於技術，只有不斷強化自身的藝術修為才能做出真正感人的設計出來。
第1章 概述
>> 鋼筆畫又稱“硬筆畫”。鋼筆畫工具簡單，畫面清晰，節奏明快，對比強烈，這是其他畫種無法比擬的優勢。
>> 歷代畫家通過長期的實踐積累，創作出了壹批又壹批的珍品流傳於世，如荷蘭畫家倫勃朗的《杜普教授的解剖學課》《夜警》《莎士基亞》《戴金盔的人》等，德國畫家阿爾布雷特·丟勒的《啟示錄》《基督大難》《小受難》《男人浴室》等。
>> 在當前的國際市場中，鋼筆畫作品的壹般價格，四開作品6000～8000歐元（4萬～5萬元人民幣），國內好的鋼筆畫四開作品3萬～4萬元，八開作品在8000元左右。
1.2 鋼筆速寫的重要性
>> 藝術源於生活，同時又高於生活，作為壹個有誌向的設計師，要想有好的創作設計，就得努力提高自己對生活的敏銳觀察能力。
>> 把自己深入地融入生活，平時，隨身攜帶壹個速寫本，看到自己喜歡的事物就及時用畫筆記錄下來，這樣等到真正做設計的時候就有取之不斷的靈感來源。
>> 在鋼筆速寫中作者往往利用線條簡潔方便的優勢提煉甚至拋棄光影的復雜變化，快速、準確地捕捉事物的大致特征。
>> 速寫能夠培養設計師的造型能力和觀察能力。
>> 速寫更考驗作者的靈性與天賦。
>> 鋼筆速寫是設計師創作的重要輔助方式。它有助於提升設計師瞬間對事物的敏銳洞察力和感受能力，是設計師記錄稍縱即逝的靈感的重要手段。有時簡單的幾筆就能生動記錄下設計師們喜歡的素材。
>> 速寫從設計師入手的壹開始就要求他們去思考畫面的取舍和再創造
>> 速寫的創作過程能夠促進設計思路的拓展。
>> 在記錄資料方面速寫有著相機無法比擬的優勢。設計師通過速寫記錄，潛移默化地在腦海就會形成本能，就能有取舍地進行記錄，把需要的保留下來，把其余的進行舍棄。在創作過程中，靈感仿佛流星壹樣劃過腦海稍縱即逝，而腦海中的靈感相機是無法進行記錄的，在用速寫記錄靈感時，畫面既來源於靈感同時又超脫於靈感，這就是思路的拓展和草圖的不可定性。
>> 鋼筆畫分為寫實鋼筆畫、彩色鋼筆畫、鋼筆淡彩、設計鋼筆畫、鋼筆速寫等。鋼筆畫在中國還處在發展階段。
2.2 線條
>> 緊線也就是前面提到的快線。緊線的性格特點是：幹脆利索，自信果斷，在方案構思中大量地運用緊線會使畫面的草圖味道更濃。
>> 松線壹般運筆緩慢，舒展，線條飽滿，常常給人壹種嚴謹、沈著之感，松線相對緊線更準確，同時又更加自由，更富有動感，但草圖味道會減弱很多。
>> 正確方法是在原來線條末端留出壹點空隙再起筆畫完後半段線條，這在技法上我們稱之為形斷而神不斷。
2.3 透視
>> 在手繪的實際應用當中，三點透視壹般用來畫超高層建築俯瞰圖或者仰視圖。
>> [插圖]
>> 散點透視法亦稱動點透視法，是傳統東方繪畫的技法之壹。
>> ，而散點透視則有許多“點”。如《清明上河圖》，在觀賞中國畫卷時壹般都是壹邊拉開另壹邊卷起慢慢地看，這樣的話就需要每時每刻看到的畫面都有獨立的視覺焦。而對西方的古典油畫，如果遮住畫的壹部分，觀眾就會覺得構圖不完整
>> 移動視點，打破壹個視域的界限，采取漫視的方法和多視域的組合將景物自然有機地組織到壹個畫面裏，這是壹種復元性的透視方法。
>> 散點透視的技法原理取自於中國傳統國畫，也可以說是中國古人沒有發明透視之前的壹種主觀的相對不科學的畫法，但是就是這樣壹種畫法創造了中國繪畫歷史上相當璀璨的成就。
>> 2.3.6 空氣透視空氣透視是由於大氣及空氣介質影響使人們看到近處的景物比遠處的景物濃重、色彩飽滿、清晰度高等現象。空氣透視又被稱作“色調透視”“影調透視”“階調透視”。
>> （1）近處物體暗而深，遠處物體淡而淺。（2）近處物體色彩飽和、趨於暖色、明度高，遠處物體色彩飽和度差、趨於冷色。（3）近處明晰，遠處模糊。（4）近處明暗反差大，遠處明暗反差小。總結成壹句話就是：近實遠虛。
>> [插圖]
>> 空氣透視在實際中的運用
2.4 陰影
>> 投影長度壹般是在建築本身高度的二分之壹長左右，然後根據實際情況酌情增減。
>> 1.光源方向壹般考慮光從立面正前方左側或右側斜45°角射下來。
>> [插圖]
>> 光從左側45°角射下來
>> [插圖]
>> 光從右側45°角射下來
>> 透視圖陰影的刻畫方法是千變萬化的，它既遵循常理，有時也打破和違背常理。
>> 唯壹不變的準則是：壹切處理都是為了畫面的美而服務。有時候太過於遵循常理畫面反而會陷入呆板和局促，合理的不壹定是美的，這個時候就需要打破常規大膽地主觀處理。
2.5 明暗
>> [插圖]
>> 分析3：配景最黑的地方也不能超過建築的暗部，這樣才能凸顯建築。
>> [插圖]
>> 前景路面采用最大化概念處理，橫向抖線稍稍強調調
2.7 光感的過渡
>> 2.7 光感的過渡當陽光照射到壹個建築上時，由於受到空氣透視的影響，受光面離視點越近越亮，離視點越遠越灰。背光面離視點越近越暗，離視點越遠越灰。[插圖]過渡原理圖
>> [插圖]
>> 拱門的陰影退暈實際效果
2.9 構圖
>> 在各種造型藝術中，構圖稱呼有別，例如繪畫中的“構圖”、設計中的“構成”、建築設計中的“法式”與“布局”、攝影中的“取景”。
>> 構圖包括以下方面。（1）藝術形象在空間位置的確定。（2）藝術形象在空間大小的確定。（3）藝術形象自身各部分之間、主體形象與陪體形象之間的組合關系。（4）藝術形象與空間的組合關系及分隔形式。（5）藝術形象所產生的視覺沖擊和力感。（6）運用形式美法則和產生的美感。
>> 構圖顯示了作品內部結構與外部結構的壹致性，反映了作者思想感情與藝術表現形式的推移性，是作者人格力量和藝術水準的直接體現，也往往是藝術作品思想美和形式美之所在，所以構圖能力在美術創作和美術欣賞中占有相當重要的地位。
>> 從範圍上考慮，選取的景物可以分為全景、中景和特寫。
>> 全景就是展現景物全貌的，全景取景能從宏觀上展現景物全貌，它適用於表現場景中壹定的氣氛和氣勢。
>> 特寫主要反映局部和細節。
>> 中景是壹種介於全景與特寫之間的畫面形式。中景既有全景的某些氛圍特點，又不失特寫中某些細節的妙處。它適合表達情節，傳達感情，因此也是畫面中運用最多的取景模式。
>> 1.橫向式構圖
橫向構圖多用來處理建築外形主線條為橫線的畫面，能表現寬廣、開闊、磅礴的氣勢。
實例壹
[插圖]
實景照片
分析：仔細觀察實景圖片會發現，圖片本身就是壹個非常地道的橫向構圖，前景植物豎向線條明顯，在構圖上打破畫面壹層不變的橫向構圖，遠景在線條上再稍加變化。
>> 將圖片中密密麻麻的房屋進行主觀提煉，最後成了壹條蜿蜒的“S”型長蛇伸向遠方，觀看者不難發現其實S型構圖的空間張力是非常大的，要是選擇面面俱到估計就毀掉整個意境了。
5.“X”型構圖
“X”型構圖具有很強的向心感，該類型構圖中的景物具有從中心向四周逐漸放大的特征，有利於把人們的視線由四周引向中心。總之，“X”型構圖具有焦點突出的特點。
實例壹
“X”型構圖最常見的就是用來處理街景和巷道。