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視覺畫面的形成是由具體的視覺形象構成的，而視覺形象本身又是由構成視覺基本要素的線條構成的。抽象的線條組成具體的圖像。具體的客觀世界存在於人的主觀感受中，因為視覺形象是由人的心理平衡和生理平衡構成的。
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自然界中存在的線不同於想象中的線。大自然只有體積。在藝術中，體積是通過輪廓來描述的。對於攝影師來說，線條是壹種描繪的工具，它的作用可以客觀地描繪物體，也可以主觀地暗示情感狀況和反應。象形文字和字母中的線條結構被用作基本的交流手段。但是藝術家在更廣泛的交流方式中使用線條。
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線條在攝影構圖中起著重要的作用。首先，作為結構畫面的骨架，它不僅具有形成特定意象的功能，還具有表現特定意象的功能。它既有具體直觀的表現力，又有抽象的暗示和象征的功能表現。比如，拍攝壹個剛毅有力的男性形象，既要準確地表現出人物的具體形象特征，又要通過壹些特定的技術手段(如光線、色彩等)來強調其面部和身體的輪廓。我們經常看到壹些香煙廣告中出現壹些男模，往往能給人帶來這種感覺。在這裏，線條的作用顯而易見。它在表現形象、組織空間、結構形式、激發感情，甚至刻畫人物性格方面都帶來了意義。壹幅畫的線條結構與其表達或情感內容密切相關。
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線條在畫面中的作用也是為了讓畫面有視覺平衡感。通過線條的排列、組織和劃分，使攝影構圖符合人類視覺平衡的心理需求；通過線條的聚合和分散，引導人們的視覺去看被畫的主體，畫面本身具有壹定的秩序感。
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它也是線條在攝影構圖中的壹個功能，創造壹個音樂動態和節奏的攝影構圖。在這方面，現代主義畫家瓦西裏·康定斯基和皮耶·蒙德裏安會給我們啟發。各種形狀線條的排列組合，會產生豐富多彩的視覺心理感受。線條的組織也會創造出非常清晰的形式。在這壹點上，世界著名的建築師和建築師也充分利用了線條的這壹功能。
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線條在攝影構圖中的作用，不僅具有確定被攝對象的形狀和特征的物理作用，還具有激發不太具體的感情的視覺心理作用。壹般來說，必須符合人的視覺和生理習慣。這就是線作為視覺語言元素在攝影構圖中的作用。在高科技的廣告攝影中，線條的功能和作用必須通過攝影師高超的技術手段來實現。它必須有效地服務於照片的主題。構圖的方式要服務於能抓住觀眾的主題。單純的形式感在廣告中毫無意義。當然，線本身也可以同時發揮幾種功能。寬線的運用包括R光影和質感的營造。這說明藝術構成的要素很難區分清楚。
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二、形式與造型在攝影構圖中的作用
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20世紀初起源於德國的心理學流派對視覺藝術領域產生了巨大的影響。這個被稱為格式塔(也稱完形心理學派)的心理學流派，對形式與造型進行了具有理論指導意義的探討。格式塔是德語中“格式塔”壹詞的音譯。它指的是壹種形式、形狀或壹個分離的整體。這個學派強調格式塔現象的重要性。這個學派認為，每壹個心理現象都是壹個格式塔，是壹個分離的整體，整體不等於部分之和。反之，整體先於部分而存在，制約著部分的性質和意義。
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格式塔理論最重要的洞見在於它對圖形和基底的關系。從我們看壹個場景或壹張圖片的那壹刻起，我們就本能地選擇壹個物體作為圖形，其余的就成了基礎。做出這壹選擇所需的時間僅為1/100秒。
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圖表和基礎之間的差異由以下因素決定:
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(l)圖案必須與基底清晰分離；
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(2)壹般將圖中較小的區域視為壹個圖形，較大的區域視為壹個基數；
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(3)圖形和基底不能同時被感知；
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(4)將相鄰的相似視覺組件組合成圖形；
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(5)對稱且相對封閉的形狀通常傾向於被視為圖形。
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攝影構圖中獲得形式感的基本條件是畫面中央的圖形和基底之間要有良好的關系。同時，攝影構圖本身對造型本身也有特定的要求:
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首先構圖要通過形狀抓住事物的本質。我們知道壹切都是三維的。在構圖形式上，只能看到事物的二維狀態，有時並不能反映事物的本質。這就需要攝影師以構圖的形式來揭示書的本質。
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其次，從復雜的事物中選擇壹個突出的標誌或特征。這就需要攝影師有特殊的視覺判斷力。我們知道復雜的裝飾圖案實際上是由非常簡單的符號樣式改變而來的。任何壹本復雜的書都有它的符號或特征。攝影師只有通過深入的觀察和理解，才能從復雜的事物中提煉出這些符號。
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壹幅好的攝影作品，不僅要刪除那些不必要的細節，還要能選出那些能說明問題的特征。換句話說，它必須能夠及時、清晰地將最重要的信息傳遞給眼睛。要做到這壹點，就要簡化攝影構圖的形式。在格式塔心理學中，簡化是這樣描述的:簡化形成秩序，將畫面中豐富的意義和多樣的形式組織成統壹的結構。在這個結構中，所有的細節不僅各就各位，而且各有分工。
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通常有以下導致簡化的情況:
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(1)大腦領域向最簡單結構的趨勢，可以使感知對象看起來盡可能簡單；(2)簡化刺激以喚起知覺體驗；
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(3)知覺對象所傳達的意義的簡化；
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(4)感知對象與其所傳達的意義之間的關系；
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(5)還要看審查員的精神狀態。
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刺激是投射到眼睛視網膜上的圖案。它是具有客觀性的物理事物，喚起人的主觀體驗，產生視覺刺激。這種刺激的主觀強化是視覺畫面簡化形式的要求。其次，是感知對象所傳達的意義對感知體驗的影響。壹切藝術形式的本質都是能夠傳達某種意義，任何形式都必須傳達壹種遠遠超出形式本身的意義。簡化所需意義的結構與呈現這種意義的文體結構是壹致的。這種壹致性被格式塔心理學家稱為“同構”。
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這種感知上的簡化傾向，是壹種需要形式的組織(或建構)傾向。每當視野中的圖形不完美甚至有缺陷時，組織它們的需要就大大增加了。當視野中的圖形對稱、規則或完美時，就滿足了這壹需要。
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因為對“形”的把握與知覺過程中刺激的“組織”活動有關，所以對形的把握必然伴隨著各種復雜的心理感受，如緊張、放松、舒適、壓抑、順暢、愉悅等。當不完整的形狀呈現在眼前時，會在視覺上造成追求完整、對稱、平衡、和諧、簡單的強烈傾向。換句話說，它會引起壹種視覺張力，這種視覺張力會“補充”它或使它恢復到適當的“完整”狀態。從而大大提高了感知的興奮度。
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在藝術創作中，如何通過不完整的造型創造出更清晰的形式感和視覺刺激，是藝術家創作能力的重要體現。真正有感染力的殘缺造型，看起來不會模棱兩可，而是通過省略某些部分來突出其他關鍵部分，進壹步使這些突出部分包含壹種向某個人物“移動”的壓力或張力。每壹個形狀都是張力的表現，都存在於壹定的“力場”中。