從那以後，魯迅幾乎每天都在擠時間。他曾經說過，“時間就像海綿裏的水。只要擠壹擠，總還是有的。魯迅的閱讀興趣非常廣泛，他喜歡寫作。他還對民間藝術，尤其是傳說和繪畫深感興趣。正因為他涉獵廣泛，多方面學習，所以時間對他來說很重要。他壹生多病，工作條件和生活環境都不好，但每天不到深夜也不會放棄。
在魯迅眼裏，時間就像生命。美國人說時間就是金錢。但我認為:時間就是生命。如果無緣無故的浪費別人的時間，其實無異於為了錢殺人。所以魯迅很討厭“整天東奔西跑，坐在西邊，說三道四”的人。他工作忙的時候，如果有人來找他聊天或者閑扯，哪怕是很要好的朋友，他也會很粗魯的對別人說:“好了，妳又來了，沒有別的事做了嗎？”」
聚杜英術
生於晉朝的車胤是個富家子弟，但後來家道中落，變得壹貧如洗。但是，他能在逆境中不斷自強。
車胤年輕時很懂事，也很勤奮。因為白天要幫家裏，他想利用漫漫長夜多讀點書，充實壹下自己。然而他家窮，沒有閑錢買油點燈。他如何突破客觀條件的限制？起初，他不得不在晚上背誦書籍的內容，直到壹個夏天的晚上，他看到幾只螢火蟲在飛，小熒光燈在黑暗中閃爍。於是他想出了壹個好主意:他抓了許多螢火蟲，放在壹個用白色夏布縫制的小袋子裏。因為白色的夏布很薄，能發出螢火蟲的光。他把包掛起來，成了“照明燈”。
車胤努力學習，終於成為壹名著名的學者，後來成為壹名受歡迎的官員。當時，每當舉行集會或慶祝活動時，如果車胤不在場，每個人都會感到失望。
細數古今中外壹切有大作為的人，無不惜時如金。古書《淮南子》中有壹句話:“聖人不看重尺之玉，而看重寸之陰。”《漢樂府長歌行》中有這樣壹句詩:“百川何時東歸大海西歸？”“年輕人不努力，老年人會難過。”晉代的陶淵明也寫過壹首關於惜時的詩:“風華正茂不歸，晨起難。要及時鼓勵，時間不等人。”唐朝末年，王貞白的詩《白鹿洞》有“壹寸光陰壹寸金”的絕妙比喻。法國作家巴爾紮克把時間比作資本。德國詩人歌德把時間視為自己的財產。魯迅先生對時間有更深刻的理解。他說:“時間就是生命。平白無故浪費別人的時間，其實無異於為了錢殺人。”法拉第中年以後，為了節省時間，將全部身心投入到科學創作中，嚴格控制自己，拒絕參加壹切與科學無關的活動，甚至辭去了皇家科學院院長的職務。居裏夫人為了不耽誤參觀，從來不在會客室放椅子。76歲的愛因斯坦生病了，壹個老朋友問他想幹什麽。他說，我只希望還有幾個小時讓我整理壹些手稿。
大多數當代青少年羨慕美國和日本的富裕生活以及他們的汽車和電器。然而，妳知道他們有多珍惜時間嗎？早在200多年前，美國還沒有獨立的時候，美國獨立運動的先驅、科學家、實業家和領導人之壹富蘭克林就在他的著作《財富之路》中收錄了兩條在美國廣為流傳並壹炮而紅的諺語:“時間就是生命”和“時間就是金錢”。90年代初，中國遼寧青年代表團在日本參加會議。出國前，團長準備了厚厚壹疊發言稿，但日本官員當時遞過來的會議日程上寫著:“中方發言時間:10: 17: 20至18: 20。”發言時間只有壹分鐘。這在“壹杯茶壹支煙看半天報紙”的人看來似乎不可思議，但在日本卻非常普遍。從工人到學者，日本的時間觀念很強。他們考核工人不稱職的基本標準是在保證質量的前提下單位時間的勞動量，時間壹般精確到秒。
珍惜時間的莎士比亞
莎士比亞是400年前文藝復興時期偉大的英國劇作家和詩人。他生於1564，死於1616。他24歲開始寫作。短短20年間，他寫了37部戲劇，2首長詩，154首十四行詩，為後人留下了豐厚的精神財富。他的戲劇都是著名的代表作，400年來在歐洲各國反復上演；在過去的百年裏，它被多次翻拍成電影。在中國，莎士比亞的很多戲劇也是家喻戶曉。為了紀念他，許多國家發行了郵票。附圖為匈牙利1964發行的紀念莎士比亞誕辰400周年郵票。
馬克思稱莎士比亞為“人類最偉大的天才之壹”。的確，莎士比亞很有才華，能言善辯，長得帥，還會演戲。然而，他的成功更多的是由於他的勤奮。莎士比亞有句名言:“放棄時間的人也會被時間放棄”。他非常珍惜時間，從不放棄壹點閑暇。少年時期，莎士比亞就讀於當地壹所“文學學校”，那裏非常嚴格，所以他接受了很多基礎教育。上學六年，他設法擠出時間，在學校圖書館讀了上千本文學書籍，背誦了大量詩詞、劇本中的精彩對白。
莎士比亞從小就喜歡戲劇。他出身富裕家庭，父親是市長，喜歡看戲。他經常邀請壹些劇團來鎮上演出。每壹次，莎士比亞都被迷住了。鎮上沒有演出的時候，他就叫孩子們模仿劇中的人物和情節。他還自編自導自演了鎮上發生的壹些事情，小小年紀就表現出了非凡的戲劇天賦。後來父親因為投資失敗破產，13歲的莎士比亞走上了獨自謀生的道路。他當過兵、學徒、瓦工、苦力、貴族管家、鄉村教師。在養家糊口的匆忙中，他對各種人物進行了細致的觀察，很有個性地記錄了他們的談話，為他以後的創作積累了素材。莎士比亞22歲時來到倫敦。對戲劇的強烈追求使他在壹家劇院找到了壹份看門人的工作。起初，他只是在劇院裏給顯貴們展示馬匹和汽車。之後，他用賺來的小費付給壹些孩子，讓他們幫他完成工作，但他還是抽出時間去劇院看演出。慢慢的，莎士比亞開始演跑龍套的，演配角。對此，他很高興，因為這能讓他在舞臺上更近距離地觀看演員的表演。後來，莎士比亞成了“線索”。躲在道具裏，在做好本職工作的同時，他還抽空記錄下自己對每個演員表演的印象。就在莎士比亞成為正式演員的時候，瘟疫開始在歐洲蔓延，數千人死亡，劇院被迫關閉。老板和演員們出去躲避瘟疫，莎士比亞卻選擇留下來守護劇院。在經濟極度蕭條的兩年裏，莎士比亞抽空讀了很多書，整理了自己各個時期的筆記，修改了幾個劇本，並開始創作新劇。等到英國經濟復蘇，演出再度繁榮時，莎士比亞的戲劇大受歡迎，他自己也成了最傑出的演員。
莎士比亞的成功在於他懂得珍惜壹點點時間去學習，去思考，去創作。他的戲劇源於生活，又高於生活。它們不僅文字優美，語言豐富，人物鮮明，而且對話很有節奏感，很容易讓觀眾產生發自內心的感同身受。