寒色孤村暮，悲風四野聞。
溪深難受雪，山凍不流雲。 鷗鷺飛難辨，沙汀望莫分。
野橋梅幾樹，並是白紛紛。 這首冬雪詩，前四句首先交代時間：冬日的黃昏，地點：孤村；接著，從聽覺方面寫處處風聲急；繼而，采用虛實結合的手法，突出了“溪深”、“山凍”，緊扣壹個“雪”字。
後四句具體描繪雪景，以沙鷗與鷺鷥難以辨認，“汀”與“洲”不能區分來映襯大雪覆蓋大地的景象，突出“望”之特點。“野橋”兩句寫幾株梅樹枝頭上都是白梅與積雪，令人分不清哪是白梅哪是雪，與唐代詩人岑參的“忽如壹夜春風來，幹樹萬樹梨花開”（《白雪歌送武判官歸京》）有異曲同工之妙。
此詩形象生動，清新別致，可謂詠雪詩中純屬描寫雪景之代表作。唐代詩人高駢的《對雪》： 六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。 此詩前兩句描寫雪景，運用比喻傳神地描繪了雪沾青枝、使青枝變白的狀態，也暗寫了詩人臨窗觀賞的經過。
後兩句抒情，以希冀大雪覆蓋“人間惡路歧”來表達詩人鏟平人間罪惡的心願。這裏，上文的描寫雪景為下文的抒發情感作了鋪墊，而下文的抒情則使上文的寫景有了著落，可以說，情由景起，景為情染。
這方面具有代表性的還有唐代詩人王維的《雪中憶李揖》、孟浩然的《赴京途中逢雪》等。 唐代柳宗元的《江雪》： 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 此詩便是景中有情，情景“互藏其宅”，水乳交融，“妙合無垠”的。
從表面看，這首詩猶如壹幅風雪寒江獨釣圖：大雪紛飛，天昏地暗，群山不見鳥飛，眾路斷絕行人，只有壹位漁翁披蓑戴笠，駕著壹葉扁舟，在寒江獨釣。其實，它創造了“象外之象.景外之景”②，風雪寒江獨釣圖中，分明蘊藉著詩人在政治革新失敗後不屈而又孤獨的情緒。
讀之，令人回味無窮，領略到“韻外之致”③，“味外之旨”④。像這樣情景交融的詠雪詩，我們還可以列出不少，如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》、張孜的《雪詩》、陸遊的《弋陽道中遇大雪》等。
白居易的《夜雪》： 已訝衾枕冷，復見窗戶明。 夜深知雪重，時聞折竹聲。
這首詩，以屋內衾枕不暖、屋外雪壓竹枝來襯托雪之大、雪之寒。如此寫法，較之直說雪大而寒要有韻致得多。
岑參的《白雪歌送武判官歸京》中寫雪寒，也采用了這種襯托法，此詩膾炙人口，這裏就略而不引了。 至於用比喻來寫雪的詩數量更多，表現上也頗具特色。
有用壹物作比的，如“忽如壹夜春風來，幹樹萬樹梨花開”（岑參：《白雪歌送武判官歸京》）與“最愛東山晴後雪，軟紅光裏湧銀山”（楊萬裏：《雪後晚晴，四山皆青，惟東山全白……》），分別用“梨花”、“銀”比雪，異曲同工。有用兩物作比的，如“縈空加霧轉，凝階似花積”（吳均：《詠雪》），以“霧轉”比漫天飛舞的雪花，“似花積”喻石階上的積雪，兩個比喻，壹個著眼於描繪飛雪的動態美，壹個則致力於展現積雪的靜態美，動靜結合，貼切生動。
也有用數物作比的，如庾信的《郊行值雪》詩：“……雪花開六出，冰珠映九光。還如驅玉馬，暫似獵銀獐……薛君壹狐白，唐侯兩骕骦……”前四句以六瓣花比雪花之形狀，以“冰珠”比雪之光澤，以“驅玉馬”、“獵銀獐”比雪之色彩、雪之動態。
後兩句以孟嘗君潔白的狐裘、唐成公潔白的良馬比雪之色彩（嚴格說，這是用典）。這壹連串的比喻，從不同角度描寫雪，真個是“狀難寫之景，如在目前”⑤的。
詠雪詩用以作比的物，有銀、霧、玉、馬等，而更多的是花，這從上文諸例中可窺見壹斑。雖然同是以花喻雪，但詠雪詩卻千姿百態，各呈異彩。
雪是壹種能夠令人產生多種情緒的東西…… 當窗外那像柳絮、像蘆花般的雪花，正在紛紛揚揚地從天而降的時候，當大地被雪花裝飾得像鋪上白色的地毯壹樣的時候，站在窗戶邊上，望望它們，會有許許多多的感覺：它們使我心情愉快，即使是遇上了不痛快的事情，我也會感覺到心情很通暢。 2、雪花很白很白，白得那麽純潔。
它們把大地變得也很純潔、很美麗。我有種這樣的感覺：雪不僅僅使萬物變得純潔，也使人們的心靈變得像它壹樣美麗、純潔。
3、只見天地之間白茫茫的壹片，雪花紛紛揚揚的從天上飄落下來，四周像拉起了白色的帳篷，大地立刻變得銀裝素裹。我不禁想起壹句詩“忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開”真美呀！ 4、那雪花潔白如玉，它是天宮派下的小天將，還是月宮桂樹上落下的玉葉呢？雪花像美麗的玉色蝴蝶，似舞如醉；像吹落的蒲公英；似飄如飛；像天使賞贈的小白花兒；忽散忽聚，飄飄悠悠，輕輕盈盈，無愧是大地的傑作！只見眼前的雪花像蝴蝶壹樣調皮，壹會兒落在屋檐下，壹會落在樹枝上，還不時飄在行人的臉上。
5、壹片片小雪花像煙壹樣輕，玉壹樣純，銀壹樣白，飄飄灑灑，紛紛揚揚，從天而降，親吻著久別的大地。 6、那瑰麗的六角花瓣，煙壹樣輕，玉壹樣潤，雲壹樣白，悄悄落到大地上，為大地媽媽蓋上了壹層棉被。
放眼望去，整個世界白茫茫的猶如壹個童話般的冰雪王國。落光了葉子的樹枝上掛滿了亮晶晶的銀條， 7、房檐上掛上了水晶般的小冰筍，為房檐鑲。
2.描寫斷橋殘雪的句子《壹》
1）雪，像柳絮壹般的雪，像蘆花壹般的雪，像蒲公英壹般的雪在空中舞，在隨風飛。
2）空中，晶瑩的雪花像輕盈的玉蝴蝶在翩翩起舞。
3）壹夜大雪，城市的房頂上積起了壹層厚雪，站在高樓的平頂上望出去，就像連綿起伏的雪山。
4）公路旁、人行道上的積雪已經融化，只有背陽的屋頂上還留有殘雪，就像戴著頂白色的小帽子。
5）空中飄著雪花，小小的白羽毛，又像吹落的梨花瓣，零零落落。
6）輕柔的小雪花飄飄悠悠地落下來。漸漸地，小雪花變大了，變厚了，密密麻麻的。
7）壹團團、壹簇簇的雪飛落下來，仿佛無數扯碎了的棉花球從天空翻滾而下。
8）窗外飛舞著雪花，像千百只蝴蝶似的撲向窗玻璃，在玻璃上調皮地撞壹下，又翩翩地飛向壹旁。
9）晶瑩的小雪花落在我的手掌心上，看上去是透明的，慢慢地，它融化了。
10）下雪了，先是小朵小朵的雪花，柳絮般輕輕地飄揚；然後越下越大，壹陣緊似壹陣。
11）雪終於停了，茫茫的田野壹片雪白，房舍、群山披上了銀裝。
《二》
雪花、飛雪、白雪、瑞雪、雪團、雪片、雪粒、雪景、風雪、積雪、萬裏雪飄、耀眼的雪花、潔白的雪花、毛茸茸亮晶晶的銀條、蓬松松沈甸甸的雪球、白茫茫、白皚皚、白雪飛舞、覆蓋四野、白雪紛飛、粉妝玉砌、潔白素裝、玉琢銀裝、鵝毛大雪、狂風暴雪、大雪紛飛、大雪封門、大雪盈尺、瑞雪豐年、漫天雪花、紛紛揚揚、鋪天蓋地、白雪皚皚、玉樹瓊枝、銀裝世界、淩霜傲雪、風消雪停
瑞雪兆豐年，陽春白雪，風花雪月.
北國風光，千裏冰封，萬裏雪飄，望長城內外，唯余茫茫，大河上下，頓失滔滔，山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高，須晴日，
看紅裝素裹，分外妖嬈，江山如此多嬌，引無數英雄競折腰
北風卷地百草折，胡天八月即飛雪.
忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開.
江天暮雪，斷橋殘雪
西山晴雪，太白積雪
瑞雪兆豐年
北國風光，千裏冰封，萬裏雪飄，望長城內外，唯余茫茫，大河上下，頓失滔滔，山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高，
孤洲蓑蒞翁，獨釣寒江雪.
天意寧許巧，剪水做花飛
冬有三天雪，人道十年豐。
雪姐久留住，明年好谷收。
3.求古詩中描寫雪景的句子雪望》： 寒色孤村暮，悲風四野聞。
溪深難受雪，山凍不流雲。 鷗鷺飛難辨，沙汀望莫分。
野橋梅幾樹，並是白紛紛。 這首冬雪詩，前四句首先交代時間：冬日的黃昏，地點：孤村；接著，從聽覺方面寫處處風聲急；繼而，采用虛實結合的手法，突出了“溪深”、“山凍”，緊扣壹個“雪”字。
後四句具體描繪雪景，以沙鷗與鷺鷥難以辨認，“汀”與“洲”不能區分來映襯大雪覆蓋大地的景象，突出“望”之特點。“野橋”兩句寫幾株梅樹枝頭上都是白梅與積雪，令人分不清哪是白梅哪是雪，與唐代詩人岑參的“忽如壹夜春風來，幹樹萬樹梨花開”（《白雪歌送武判官歸京》）有異曲同工之妙。
此詩形象生動，清新別致，可謂詠雪詩中純屬描寫雪景之代表作。唐代詩人高駢的《對雪》： 六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。 此詩前兩句描寫雪景，運用比喻傳神地描繪了雪沾青枝、使青枝變白的狀態，也暗寫了詩人臨窗觀賞的經過。
後兩句抒情，以希冀大雪覆蓋“人間惡路歧”來表達詩人鏟平人間罪惡的心願。這裏，上文的描寫雪景為下文的抒發情感作了鋪墊，而下文的抒情則使上文的寫景有了著落，可以說，情由景起，景為情染。
這方面具有代表性的還有唐代詩人王維的《雪中憶李揖》、孟浩然的《赴京途中逢雪》等。 唐代柳宗元的《江雪》： 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 此詩便是景中有情，情景“互藏其宅”，水乳交融，“妙合無垠”的。
從表面看，這首詩猶如壹幅風雪寒江獨釣圖：大雪紛飛，天昏地暗，群山不見鳥飛，眾路斷絕行人，只有壹位漁翁披蓑戴笠，駕著壹葉扁舟，在寒江獨釣。 其實，它創造了“象外之象.景外之景”②，風雪寒江獨釣圖中，分明蘊藉著詩人在政治革新失敗後不屈而又孤獨的情緒。
讀之，令人回味無窮，領略到“韻外之致”③，“味外之旨”④。像這樣情景交融的詠雪詩，我們還可以列出不少，如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》、張孜的《雪詩》、陸遊的《弋陽道中遇大雪》等。
白居易的《夜雪》： 已訝衾枕冷，復見窗戶明。 夜深知雪重，時聞折竹聲。
這首詩，以屋內衾枕不暖、屋外雪壓竹枝來襯托雪之大、雪之寒。如此寫法，較之直說雪大而寒要有韻致得多。
岑參的《白雪歌送武判官歸京》中寫雪寒，也采用了這種襯托法，此詩膾炙人口，這裏就略而不引了。 至於用比喻來寫雪的詩數量更多，表現上也頗具特色。
有用壹物作比的，如“忽如壹夜春風來，幹樹萬樹梨花開”（岑參：《白雪歌送武判官歸京》）與“最愛東山晴後雪，軟紅光裏湧銀山”（楊萬裏：《雪後晚晴，四山皆青，惟東山全白……》），分別用“梨花”、“銀”比雪，異曲同工。 有用兩物作比的，如“縈空加霧轉，凝階似花積”（吳均：《詠雪》），以“霧轉”比漫天飛舞的雪花，“似花積”喻石階上的積雪，兩個比喻，壹個著眼於描繪飛雪的動態美，壹個則致力於展現積雪的靜態美，動靜結合，貼切生動。
也有用數物作比的，如庾信的《郊行值雪》詩：“……雪花開六出，冰珠映九光。 還如驅玉馬，暫似獵銀獐……薛君壹狐白，唐侯兩骕骦……”前四句以六瓣花比雪花之形狀，以“冰珠”比雪之光澤，以“驅玉馬”、“獵銀獐”比雪之色彩、雪之動態。
後兩句以孟嘗君潔白的狐裘、唐成公潔白的良馬比雪之色彩（嚴格說，這是用典）。這壹連串的比喻，從不同角度描寫雪，真個是“狀難寫之景，如在目前”⑤的。
詠雪詩用以作比的物，有銀、霧、玉、馬等，而更多的是花，這從上文諸例中可窺見壹斑。雖然同是以花喻雪，但詠雪詩卻千姿百態，各呈異彩。
4.關於橋的好句好段洛橋 金谷園中柳，春來似舞腰。
那堪好風景，獨上洛陽橋。 州橋 （範成大） 州橋南北是天街， 父老年年等駕回。
忍淚失聲詢使者， 幾時真有六軍來？ 題小橋前新竹招客 （白居易） 雁齒小虹橋，垂檐低白屋。 橋前何所有？苒苒新生竹。
皮開坼褐錦，節露抽青玉。 筠翠如可餐，粉霜不忍觸。
閑吟聲未已，幽玩心難足。 管領好風煙，輕欺凡草木。
誰能有月夜，伴我林中宿？ 為君傾壹杯，狂歌竹枝曲。天凈沙 秋思 馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。成都曲 張籍 錦江近西煙水綠，新雨山頭荔枝熟。
萬裏橋邊多酒家，遊人愛向誰家宿？再別康橋 徐誌摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的雲彩。 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光裏的艷影， 在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖： 在康河的柔波裏， 我甘心做壹條水草！ 那榆陰下的壹潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間， 沈澱著彩虹似的夢。 尋夢撐壹支長篙， 向青草更青處漫溯， 滿載壹船星輝， 在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沈默， 沈默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮壹揮衣袖， 不帶走壹片雲彩。
5.關於橋的詩詞佳句1、橋的詩歌： 《詩經.大雅.大明》 造舟為梁，不顯其光。
詩中寫武王之母太姒來歸之情，文王親自迎親於渭水，渭水無車，於是立即“造舟為梁”，以通親好，顯示了文王對太姒女的真摯感情和遇事果斷的魄力，因而極大地顯示了文王的光輝。這可以說是我國詩歌中最早出現詠橋的名句。
元稹（779-813）字微之，曾為浙東觀察使兼越州刺史。 《寄樂天》：“天下風光數會稽，靈汜橋前百裏鏡，安得故人生羽翼，飛來相伴醉如泥。”
靈汜橋在五雲門外，今廢。此詩寫越州風光的優美，熱情邀請白居易來越州銷魂。
陸遊（1125-1210），山陰人。古代愛國詩人，他壹生所存9300 多首詩至少寫到30多座橋，有百余首橋詩。
陸遊與雲門寺結下深厚的感情，這裏曾經是陸遊早年讀書之處，史稱“ 雲門草堂”。《五雲橋》：“若耶北與鏡湖通，縹緲飛橋跨半空。
陵谷雙遷誰復識？我來徙倚暮煙中。”第二句是描繪石橋的千古佳句。
《秋思》：“山步溪橋又早秋，飄然無處不堪遊，僧廊偶為題詩入，魚市常因施藥留”。 紹興城裏的橋，陸遊也寫了不少詠橋詩，如：《夏秋之交小舟早夜往來湖中絕句》：“城南天鏡三百裏，繚以重重翡翠屏。
最好長橋明月夜，寄船策蹇上蘭亭。”《月下自三橋泛湖歸三山》：“素璧初升禹廟東，天風為我送孤篷。
山橫玉海蒼茫外，人在水壺縹緲中。茅舍燈青聞吠犬，蘋汀煙淡見驚鴻。
白頭尚耐清寒在，安得終年伸釣翁。”《秋夕虹橋舟中偶賦》：“解纜初離小市門，放篙沖破壹溪雲。
露螢合散自成陣，水鳥飛鳴如覓群。楓落河疏秋漸老，河傾鬥轉夜將分。
書生老負功名誌，醉裏長歌強壹欣。” 徐渭（1521-1539），山陰人，為明代著名詩人、戲劇家、書畫家， 我國青藤畫派創始人，寫了不少詠橋詩。
如：《柳橋不知誰氏園，舊有梨樹六株，花甚盛。余每當月夜坐觀移時，擬買之屋而扁曰香雪園，今歸誰氏，梨且斫盡矣》，這詩題目較長，對柳橋梨樹表達了深切的情意：“六樹梨花打百球，昔年曾記柳橋頭。
嬌來靨靨西施粉，冷伴年年燕子樓。不受三郎催羯鼓、好當壹夢入羅浮。
今來斫盡誰家圃，鼙負山人扁額休。” 李慈銘（1834-1894），被尊為壹代文史大師， 寫過壹些頌贊紹興柳橋的詩：《寓山四負堂謁祁忠惠公像》：“壹泓清絕寓園中，角巾屹然水中止。
講學同源幸得人，柳橋攜手王元趾”句。《東郭門外渡東橋吊余忠節公尚書二首》：此詩作者有自註：“明季狀元殉國者，公與杞縣劉文正、吉水劉文忠三人而已。”
“壹死從容完晚節，二劉先後重拜名。隔城亦有尚書在，慚見橋東壹水清。”
另外還有壹些橋詩如：《青田湖競渡詞十六首》：“虹橋三裏小紅樓，樓下人家早艤舟。釧影隔窗燈未滅，曉星簾幕各梳頭。”
《月夜待家慈近泛霞川》：“全家闌夜泛輕舠，燭影霞川五裏遙。臨水人家花夾岸，笛聲吹月滿紅橋。”
《鑒湖柳枝詞十二首》：“三兩漁莊老樹邊，漁娃補網橛船頭。板橋茅屋湖南埭、帶雨拕花更可憐。”
《微雨中過湖塘二首》：“西跨湖橋雨到時，四山煙景碧參差。白雲忽過青林出，壹角斜陽賀監祠。”
周作人（1885-1967），紹興人，是對新文學作出過多種貢獻的作家， 在現代文學史上占有很高地位，寫了不少歌詠紹興橋梁與懷念的詩。如《苦茶庵打油詩（ 二十四首）》其九：“惟念水澄橋下路骨灰瓦屑最難看。”
《苦茶庵打油詩補遺（二十首）》其九：“柳橋無復清冷水，梅市空余暗淡山。 ”《吾家數典》詩其六：“清道橋下百姓家，逸齋遺教是桑麻。”
《往昔三十首（三之五）》中的《河與橋》壹詩：“往昔居越中，吾愛河與橋/城中多水路，河水劣容舠/曲折行屋後，舍櫓但用篙/夏日河水幹，兩岸丈許高/洞橋如虹亙，石梁橫空蹺/亦常有過樓，步屨聲非遙/（板橋上有屋通岸人家，名曰過樓，亦曰過橋，為居民所私設者，唯城內有之。） 行行二三裏，橋影錯相交/既出水城門，風景變壹朝/河港俄空闊，野板風蕭蕭/ 試立船頭望，爐峰幹雲霄/。”
2、橋的諺語： 橋頭上跑馬------走投無路 橋是橋，路是路------壹清二楚 橋孔裏插扁擔-------擔當不起 3、橋的名言佳句： 橋西暮雨黑，籬外春江碧。 橋通小市家林近，山帶平湖野寺連。
輪勢隨天度，橋形跨海通。 水底遠山雲似雪，橋邊平岸草如煙。
4：橋的史話： 公元35年東漢光武帝時，在今宜昌和宜都之間，出現了架 設在長江上的第壹座浮橋。 建於1706年的滬定鐵索橋跨長約100m，寬約2.8M，由13 條錨固於兩岸的鐵鏈組成，1935年中國工農紅軍長征途中經 渡此橋，由此更加聞名。
灌縣的安瀾竹索橋建於1803年，是世界上最著名的竹 索橋，全長34O余米，分8孔，最大跨徑約61m，全橋由細竹蔑編粗五寸的24根竹索組成，其中橋面索和扶擋索各半。 在秦漢時期，我國已廣泛修建石粱橋。
世界上現在是保 存著的最長、工程最艱巨的石粱橋，就是我國於1053壹1059年 在福建泉州建造的萬安橋，也稱洛陽橋，此橋長達800米，***47 孔，位於“波濤洶湧，水深不可址”的海口江面上。此橋以 磐石鋪遍橋位底，是近代筏形基礎的開端，並且獨具匠心地用養殖海生牡蠣的方法膠固橋基使成整體，此也是世界上 絕無僅有的造橋方法，近千年前就。
6.描寫雪景的佳句草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。（王維：《觀獵》）
2.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。（盧綸：《塞下曲》）
3.遙知不是雪，為有暗香來。（王安石：《梅花》）
4.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。（柳宗元：《江雪》）
5.柴門聞犬吠，風雪夜歸人。（劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》）
6.青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。（王昌齡：《從軍行七首其四》）
7.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。（李白：《行路難》）
8.千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。（高適：《別董大》）
9.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。（杜甫：《絕句》）
10.忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。/ 北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。（岑參：《白雪歌送武判官歸京》）
晨起開門雪滿山，雪晴雲淡日光寒
11.寒川消積雪，凍浦漸通流
12.都城十日雪，庭戶皓已盈