原著
七首關於參軍的歌
壹個
篝火在城西100尺，黃昏的上海多風多秋。
吹羌笛的關山月對金童萬裏並不擔心。
其次，
琵琶舞新聲，永遠是舊情。
聽不盡愁，高秋月照長城。
第三
關城榆樹葉早黃，沙雲裏古戰場黃昏。
請回軍中去藏塵藏骨，不要教兵哭。
第四。
青海有壹座黑漆漆的雪山，白雲悠悠，孤城望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，破樓蘭不還。
第五。
大漠沙塵天昏，紅旗半卷出轅門。
前軍連夜在洮河作戰，有消息說活捉了吐古渾。
第六。
胡瓶流紫薄汗，城西秋月群破。
明行癡封了劍，辭妳連夜取樓蘭。
第七。
玉門山千重，山總在南北。
人要遠遠地看火，山中看不到馬。？
創作背景
盛唐，國力強盛，君主銳意進取，守邊開疆拓土，人們渴望在這個時代有所作為。武將灑血沙場建功立業，詩人被偉大的時代精神所感染，以悲壯豪情寫下了壹系列壯麗詩篇。《參軍七首》是王昌齡在樂府碑刻中所寫的邊塞詩。
作品欣賞
整體升值
組裏第壹首詩簡潔雋永，文筆很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關系。前三句敘述和描寫環境，運用深化和反復渲染的方法，營造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出抒情句的地位，使抒情句特別有力量。“烽火西天”，突然指出這是在青海烽火城西上望風。荒涼寂寞的原野，只有這座百尺高樓，這種環境很容易引起人的孤獨感。季節在秋天，寒意侵人。這是遊子思念親人和妻子的季節。時間又遇上黃昏，“雞住喧囂，已是黃昏，牛羊下來。”君子在役，不要多想！”(《詩經·汪鋒·君子役》)這種時候往往會引發人們對自己正在服役的親人的思念。此時此刻，久未歸來的征兵員，只是壹個人坐在孤零零的駐軍大樓上。天地長，獄中無夫婦。思鄉之情隨著吹向青海湖方向的秋風翻滾。上面描述的是通過視覺看到的環境，沒有聲音，缺乏立體感。接著詩人寫道:“多彈壹點羌笛關山月。“在孤獨的環境裏，傳來了笛聲，像是親人的呼喚，也像是遊子的嘆息。這連綿不斷的笛聲，就像壹根導火索，讓壓抑在心中的邊塞人的思鄉之情無法控制，終於大爆發，引出了詩的最後壹句。這壹縷笛聲，對於“獨坐”在孤樓上的吹笛人來說，是壹個場景，但這個場景充滿了吹笛人表達的感情，使環境更加具體，內容更加豐富。詩人用這句同樣是有情有景的話，不露痕跡地完成了從景到情的過渡，非常巧妙自然。
在表達招賢納士的思想活動上，詩人的筆法也很委婉曲折。環境氛圍營造出來了，為抒情做了鋪墊，接下來就水到渠成了，直接描述邊民的心理——“萬裏無哀愁”。作者想表現的是邀人思念親人，懷念鄉村的情懷，但他不直接寫，而是通過萬裏的閨妻之悲來體現。實際情況是壹樣的:妻子無法消除的思念，是邀人歸家不歸的結果。這首歌和筆完全融合了招人和想女人的感覺。就全篇而言，這句話是畫龍點睛之筆，頓時讓全詩充滿了韻味，更有感人的力量。
第二首詩截取了邊塞軍旅生活的壹個片段，通過寫軍宴來表達守軍深厚復雜的感情。
“琵琶舞出新聲”。隨著舞蹈的變化，琵琶奏出了新的曲子，詩情畫意在壹曲樂曲中展開。琵琶是壹種充滿邊塞風味的樂器，“和他彈蠻族的琵琶、吉他、豎琴”往往是部隊裏喝酒取樂必不可少的。這些器樂，對於守衛者來說，有壹種專屬的情調，容易激起強烈的感情。既然是“新聲”，就應該給人壹些新的趣味，新的感受。然而，“總是舊情。”邊樂的主要內容可以概括為“舊情”。因為藝術反映的是現實生活，沒有壹個人沒有離開過家鄉，甚至拋棄過年輕的妻子。“別情”真的是最普通最深刻的情感和創作素材。所以琵琶可以換個新曲子，但不能改變歌詞裏包含的情感內容。《樂府古詩壹解》說:“關山月”傷逝。在句子中，“關山”除了字面意義外，是“關山月”曲調上的壹個雙關，還有更深的含義。這句話中的“舊”與上壹句話中的“新”相對應，成為了壹種詩意的轉折，產生了壹種抗跌向上的健全態勢，尤其是當“永遠”作為壹種有力的轉移時，效果尤為明顯。第二句強調的是其他感情的“老”，但音樂不會太枯燥。”心煩的時候就聽不下去了”，那曲調總能擾亂人心。所以，沒完沒了的“沒完沒了”的曲調，真的讓人不敢聽，愛聽，總是情緒化。這是詩中的又壹個轉折，又壹個聲音和情感的抑揚頓挫。“沒完沒了”這個詞是有意義的，要麽是抱怨，要麽是嘆息，要麽是贊美。作為壹種“無止境”的解決方式，自然偏向於怨恨。但是，如果妳聽得不夠多，就會包含贊美。所以，這句話裏提到的“邊陲之憂”，不僅僅是壹種久違的防禦和思鄉之苦，還有更多的含義。當時北方邊境沒有撤掉，仍然無法阻擋士兵。當妳想到這壹點時，辯護者就會感到不安。前人大多只看到了它“意與苦”的壹面，可能不是很全面。
這首詩的前三句都是關於音樂的抒情。說到“邊愁”，用的是“沒完沒了”這個詞，那麽如何用有限的七個字把句子說完，就是最明顯的技巧了。詩人在這裏做了壹個溫柔的手勢，為了和風景做愛。仿佛在軍內買酒喝樂的場景之後，突然出現了壹片廣闊荒涼的長城映月的景象:古老雄偉的長城起伏不平，秋月高照，景象壯闊悲涼。理解這壹點的方式有很多:無限的思鄉之情，建功邊塞的誌向，對現實的擔憂，或許還有對祖國山河的深愛，等等。
讀者可能會覺得，前三句的情感涓涓細流在曲折中發展(新聲——舊情——聽不到)之後，已經匯成了壹片深湖。“秋高氣爽明月照長城”，這裏情懷離場，詩意升華。正是因為有了這種說不盡的感情，詩人“思之不盡”，“似超脫於現實”，才讓人感受到如此豐富深刻的思想感情，捍衛者的內心世界才得以淋漓盡致地表現出來。除了聲音和情感的曲折，這首詩也是不可忽視的壹筆。
第三首詩描寫了古戰場的荒涼景象，無數將士戰死在邊境，卻沒有辦法妥善安葬，反映了當時戰爭的慘烈，也表現了詩人對將士的深切同情。
詩的開頭指出了地點和季節，生動地描繪了邊關的荒涼景象，第二句話暗示了許多士兵在這場戰役中為國捐軀。最後兩句說將軍要求將戰死士兵的屍骨運回安葬，可見將軍對士兵的愛護。
這首詩以遼闊的曠野戰場為背景，“黃葉”“暮雲”等邊塞場景進壹步烘托了邊塞的荒涼，給人壹種蒼涼悲涼之感。最後兩句話真摯而沈痛，更增添了悲傷。全詩讀來印象頗深。壹支軍隊有這樣壹個體恤、關愛士卒的統帥，他們沒有辦法不努力。由此，可想而知這支軍隊戰鬥力之強。
第四首詩的前兩句提到了三個地名。雪山是河西走廊南部的祁連山。青海和玉門關相隔千裏，卻出現在同壹個畫面上，所以這兩句話有各種解釋。有人說，第壹句是向前看，下壹句是回首家鄉。這很奇怪。前面是青海和雪山，後面是玉門關，所以抒情主人公回望的故鄉應該是玉門關以西的西域，不是漢兵，而是胡兵。另壹方面，第二句是“遙望玉門關，孤城”的倒裝句，遙望的對象是“青海的暗雪山”。這裏有兩個誤解:壹是把“遙望”解讀為“遙望”，二是把對西北邊區的籠統描述誤解為抒情主人公眼中所見，前壹個誤解是由於後壹個誤解。
第壹句和第二句是對整個西北邊陲廣大地區的典型概括，可以想象為第二次展示的廣大地區的畫面:青海湖上空，雲長而暖；湖的北面，隔著綿亭千裏隱隱有雪山；跨過雪山，是壹座孤立的城市，矗立在河西走廊的沙漠裏。再往西，就是遠離孤城的軍事要塞——玉門關。這幅濃縮了東西千裏的長卷，是當時西北邊疆戰士生活戰鬥的典型環境。是鳥瞰，是對整個西北邊境的總結。之所以特別提到青海和關羽，與當時的民族戰爭形勢有關。唐朝西方和北方的強敵是吐蕃和突厥。我們的特使在河西的任務是切斷吐蕃和突厥的交通，在壹鎮之內照顧西、北兩個強大的敵人，主要是保衛吐蕃，保護河西走廊。“青海”地區是吐蕃和唐軍多次交戰的地方；“玉門關”外，是突厥人的勢力範圍。所以這兩句話既描述了整個西北邊境的景象，又指出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵正是鎮守“孤城”的將士們的心結，所以青海和關羽應該會出現在屏幕上。這與其說是士兵們眼中看到的，不如說是他們腦海中浮現的。這兩句話在寫景的同時滲透著豐富而復雜的感情:邊塞將士對邊疆形勢的關註，對自己任務的自豪感和責任感，邊塞生活的孤獨和艱辛，都融合在悲壯、開闊、迷蒙的景色中。
三四句由帶場景的環境描寫變成了直接抒情。“黃沙百戰穿金甲”是壹首概括力很強的詩。戍邊時間之長，戰事之頻繁，戰鬥之艱苦，敵人之強悍，邊陲之荒涼，都用這七個字來概括。《百戰》比較抽象，“黃沙”二字突出了西北戰場的特點，使人看到了“夕陽西下，沙如雲的古戰場”的景象；從“百戰百勝”到“身披金甲”，更可想而知戰鬥的艱巨和激烈，也可想而知在這漫長的時間裏有壹系列的壯烈犧牲。然而，雖然閃亮的金甲已經磨破，但戰士們報國的雄心並沒有得到錘煉，反而在大漠風沙的磨礪中更加堅定。“不破樓蘭，永不還”是身經百戰的軍人的豪邁誓言。最後壹句越是凸顯戰鬥的難度和戰爭的頻率，就越顯得鏗鏘有力，打地板。壹兩句話，境界寬廣，感情悲壯豐富；三四句之間明顯有轉折，兩句形成鮮明對比。雖然“黃沙”這句話描述的是戰爭的艱辛，但整個形象的實際感覺是雄偉有力，而不是深沈悲涼。所以，最後壹句話，並不是對無日歸家的哀嘆，而是基於對戰爭的艱辛和漫長的深刻體認，而發出的更堅定、更深沈的誓言。盛唐優秀邊塞詩的壹個重要思想特征是，在抒發戍邊將士豪情壯誌的同時，不避諱戰爭的艱辛。這篇文章就是壹個明顯的例子。可以說，三四句，不是空洞膚淺的抒情，只是需要壹兩句豐富的環境描寫。典型環境與人物感情的高度統壹是王昌齡絕句的壹個突出優點，這壹點在本文中也有清晰的體現。
第五首詩描述的場景，類似於《三國演義》中“關雲長溫酒斬華雄”的場景。“溫酒斬華雄”是塑造關羽英雄形象的精彩壹段。但書中並沒有描述單槍匹馬的關羽是如何與領兵五萬的華雄對抗的。而是用了這樣壹段話:(關羽)付了帳，舉起刀，上馬。眾諸侯聽得關外鼓聲震天，喊聲震天，如天崩地裂，眾將皆驚。他正要聽，鸞鈴響了，馬到了鐘君。雲長把華雄的頭擡起來扔在地上，酒還溫著。這段話，筆墨非常凝練，從當時的氣氛和諸侯的反應，寫出了關羽的神威。論其客觀藝術效果，比寫幾十回合的劍鬥更引人入勝。羅貫中的這段話，當然有他的獨到之處，但回避正面敘述，通過氣氛渲染和人物側面描寫，讓人們去想象戰爭場景，並不是他的主動。《參軍七首》第五部應該說是開了先河，在詩歌形式上是成功的。
由於我國西北的阿爾泰山、天山、昆侖山都是自西向東或東南走向，在河西走廊、青海東部形成壹個大喇叭口，風力極強。風狂吹，飛沙走石。所以“太陽微弱”後面跟著“沙漠沙塵”，並不是說天色已晚，而是風沙遮天。但這既表現了暴力氣候，又作為背景出現，自然起到了烘托和暗示軍情的作用。這種情況下，唐軍沒有主動走出去，而是關閉轅門，被動防守。為了減少風的強大阻力，加快行軍速度，戰士們舉著半卷紅旗前進。這兩句話在《大漠塵埃》中，渲染了壹種紅旗指引下的強大力量。看起來自然不是炫耀，但這支軍隊就像壹把利劍，直指敵營。這讓讀者的心弦緊繃，讓人感覺壹場惡戰即將來臨。讀者會疑惑:這個在沙漠中橫行的運動員會表演出怎樣驚心動魄的壹幕？在這種懸念下，再讀最後兩句:“前軍夜戰洮河，已報生擒。”這可以說是壹起墮落了。讀者懸念剛才是軍隊跟著上的，沒輪到他們在戰場上大顯身手。就在中途，捷報傳來，先頭部隊在夜戰中大獲全勝，連敵方酋長也被活捉。劇情發展迅速，有點出乎意料，但完全在情理之中，因為前兩句話軍隊出征的氣勢已經充分暗示了唐軍的士氣和力量。這支強大的援軍，不僅襯托出前鋒的勝利並非偶然，更能看出唐駿的實力綽綽有余，勝券在握。
詩人從描寫中選擇了不與敵人直接交戰的後續部隊，只是從側面帶出輝煌的“前軍夜戰”。這是壹個打破常規的想法。如果把夜戰的敘事從正面改過來，必然顯得平淡，無法用短短的絕句完成。現在通過避免正面描寫戰爭過程，從側面對比，絕句的缺點變成了優點。它讓讀者從《大漠風塵日昏》和《洮河夜戰》中，想象前鋒的戰鬥是多麽的艱苦和優秀。從《據報被活捉》中領略這次探險有多戲劇性。壹場激戰不是聲嘶力竭地寫出來，而是用輕快跳躍的筆，通過側面的對比和染色，讓讀者欣賞和遐想。這壹切，在短短四首詩中表現出來，在構思和驅逐語言上，難度更大，應該說比“溫酒斬華雄”這樣的小說故事還要難。
第六首詩描寫壹位將軍渴望去邊境殺敵立功。
詩的第壹句描寫了將軍的戰時裝束和英姿，第二句翻譯成邊塞的場景，意在營造和烘托氣氛，暗示將軍的內心時刻想著邊塞的安危，時刻準備著去邊塞保護環境和人民。這兩句話把重點放在了將軍的服飾和邊境地區的風景上，既襯托了將軍的神武姿態，又意在蓄勢待發。在水和秋月般遼闊冰冷的背景下，壹位身著戎裝的將軍的剪影顯得威嚴，壹位驍勇善戰的將軍形象被生動地勾勒出來。詩的最後兩句，充滿豪氣，特別豪氣。它們既表現了軍隊攻城拔寨的快速步伐，也反映了作者對唐朝強大的國情和軍事力量的信心和自豪。
第七首詩主要描寫有山有篝火的邊塞景觀。用筆隱曲，意淺余味無窮。
詩的前三句描寫山多烽火臺多，以及邊兵對烽火的依賴，都是靜態描寫，突出了唐軍在玉門關地區邊防設施的完善和部署的到位。在第四句的筆鋒壹轉，引入了壹個動態的畫面，壹匹馬闖入視野，卻在壹瞬間消失在山林中。動靜結合，在敘事力度上形成壹種張弛有度的美感。而《思念》準確描繪了馬的病和山的深。馬雖然看不見了，但還是能讓人產生無盡的聯想，讓讀者隱約感受到邊防運動員的敏捷。這種結尾頗耐人尋味，正如作者在談到如何處理詩歌中的結尾句時所寫:“每壹句都要有所保留，才不至於使語言窮盡。”全詩開頭突兀，結尾婉轉，卻又似棉中含針，讀來頗有意味，值得玩味。