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王自健，出生於1984，北京人，民間相聲團體“相聲二班”及品牌創始人，《今夜80後脫口秀》主持人。相聲大師是侯耀華，說書人是著名的說書人馬增祥(馬奇)。王自健不僅說“搞笑”相聲，還說“敢說真話”相聲，被媒體封為“相聲評論家”，其獨特的幽默風格深受相聲迷和脫口秀迷的喜愛。
故事
“我的風格？太可愛了！‘保持可愛’是鉆石，不是很值錢嗎？"
錄完節目已經快淩晨了。在更衣室裏，王自健對著記者皺起眉頭，脫口而出“秀”。
王自健，1984出生，白領，北京民間相聲團體“相聲二班”班長。年紀輕輕就已經是北京音響界有名的“小王子”了。2012後來到上海，很快成為人氣飆升的脫口秀明星。
他說，他的“鉆石”被搬上電視屏幕是因為制片人葉楓在網上看了他的笑話，“差點笑得中風”。今晚80後脫口秀破1的收視率，讓他成為電視臺風頭正勁的“深夜壹哥”。如今有人冒充工作人員在廣電大樓門口賣票；在此之前，他在蘭新劇院演出，在進入後臺的途中，甚至受到了黃牛的歡迎，他們已經將票價提高了三倍。
自從成為脫口秀主持人以來，王自健每周都往返於北京和上海之間。他壹邊穿著長衫搖著折扇，壹邊在北京的小劇場說相聲，壹邊穿著西裝戴著耳機在上海電視臺錄制節目。他曾經取笑過脫口秀。最忙的時候，他“裏面穿大衣，外面穿西裝，在這裏講脫口秀，講完馬上上飛機，在北京西裝壹破就開始講相聲，跟超人壹樣”。
說到相聲，“圓”能抱“粘”(親近人)，“餵”能抱“杵”(收錢)，這就是本事。這個80後相聲人，沒有江湖精神，平臺也挺清新脫俗，但批評時事也不乏豪爽犀利。
2011年4月，在《相聲二班》的壹場常規演出中，王自健拿出了相聲原著《唱太平歌詞》。在98分鐘的表演中，飆升的油價、房價、卡紮菲都成了他調侃的對象。“唱功不好”的視頻在網上迅速傳播，讓更多人記住了這張“可愛”的臉有壹張厲害的嘴。此後，他的《比利·埃利奧特》、《白領的生活》等系列作品因題材貼近“80後”而受到年輕人的追捧。
從房奴的焦慮到光棍的苦惱，奢侈品的緊逼，山寨的重重包圍，都是王自健表演的素材。在他看來，他所代表的80後是最“硬氣”的壹代，尤其是像他這樣1984出生的人。“正好趕上大學擴招，應屆畢業生不再天之驕子。”他通過吐槽把時代的荒謬變成了80後觀眾的笑聲。
他說的“我們”是節目背後的編劇團隊，現在已經發展到十幾個人。模仿美國脫口秀的編劇制度，以高額報酬吸引編劇加盟，保證節目的持久資源。“每壹款都有付出，不敢說好，但是幹凈。直說吧。”
在王自健的脫口秀節目中，賴寶、丹姿和王建國這三個名字是壹個當妳搖晃它時就會響起的負擔。賴寶是壹個吝嗇的酒鬼，現實中卻是壹個著名的作家。他說，“王自健的想法是不要壹個人在臺前，我要帶著妳們所有人。”
早在高中的時候，王自健就開始以筆名“火雞”為遊戲雜誌撰寫槍械草案。在成為相聲演員之前，他曾經是壹個標準的“白領”。做過電視競猜遊戲編劇、電視編導、廣告公司提案等工作，很早就過著有車有房、西裝革履、出入高檔寫字樓的生活。
如今年近30的他，依然像個貪玩的大男孩。工間休息時，“小遊戲壹定要玩。”閱讀對他來說也很有趣。他看過“特別好”的名著和工具書，也追過“特別差”的網絡小說。他習慣於讀書來打發失眠的時間。
生活經驗，加上肚子裏積攢的墨跡，就成了有趣的節目創意。王自健坦言，知識需要分類，需要為觀眾積累。“人們管理自己的能力尤為重要。其實我早就意識到這壹點，只是不知道怎麽做。我還太小，大部分時間都在玩。”主持人曹可凡看好菜鳥:“這碗煲仔飯已經放夠了，但還需要時間燉。”
正確
單詞
相聲是學不來的。
記者(以下簡稱“記者”):相聲鼻祖張三祿說，“香”字以壹個藝人的面貌描繪了喜怒哀樂，讓人如釋重負；“聲”字變成了傻乎乎的聲音，模仿聾啞人，跟不同省份的人學不同的聲音。壹些相聲演員被他們的臉和聲音逗樂了。妳很嚴肅。如何在表演中發揮自己的特色？
(以下簡稱王):什麽是相聲？意思是兩個人通過交談告訴妳壹件他們聽過或經歷過的趣事。有時候我們要講清楚壹個故事。裏面有各種各樣的人。妳越公開，就越能表演各種人。
妳喜歡什麽樣的旁白？壹定是低調，王朔《妳不是俗人》裏寫的:任何捧他的人，說他真的可以惹妳生氣，也可以看不起妳，但絕不會恨妳。相聲也是壹樣。妳告訴人們的事情，壹旦爬上了窺視的頂端，人們就會看到。誰想聽？壹開始我很低調，後來我發現了壹個更好的使用方法，叫做“轉身和他們站在壹起。”
記者:和其他相聲演員相比，妳更書生氣。
王:作為壹個學者，我壹直認為自己是壹個知識分子。
記者:在構建知識結構的過程中，閱讀哪些作品有助於妳積累幽默感和諷刺能力？
王:王朔是基礎，來源於美國情景喜劇，比如《老友記》、《人人都愛雷蒙德》。我的段子更接近情景喜劇的包袱，包括《現在的段子》裏刻畫的人，賴寶，丹子，王建國和我自己。有了他們，任何新鮮事發生，大家同時相遇，壹處理好，喜劇感就出來了。
記者:侯耀華大師給了妳什麽指導？
王:教我做人，教我做事。因為總是惹麻煩，所以今天得罪這個明天得罪那個都是很隨意的。他靠的是他在業內的人脈，不僅是相聲，還有娛樂圈，幫我得到了很多原諒。(技能呢？)相聲是學不來的，師徒關系肯定不藝術。
記者:妳從馬奇身上學到了什麽？
王:我也沒學到東西。(老師是拜傘嗎？)我多多少少是保護他的。相聲壹定要有大師，這是對傳統行業的壹種尊重和傳承。姑且稱之為形式吧。這是對發明相聲的人的尊重。
讓努力變得可愛。
記者:您因《郭婷》而出名，後來又因其抄襲而被“反郭”。談談妳現在對郭德綱的完全態度？
王:還不全。壹開始我非常尊重郭德綱。不知道為什麽，郭德綱壹張嘴就打破了“主流”這個詞。他壹開始是壹個尋求關註的弱勢群體，總是談論自己有多痛苦。到目前為止，他至少過億了吧？像這樣假裝。我呢，真的壹天都沒辛苦過。我覺得我的辛苦大家都很普通。我們會用大家的努力讓它變得可愛有趣。這才是觀眾真正需要的。現在，中國人不需要偶像，而是需要朋友來建立幸福。
記者:妳對自己現在的段子滿意嗎？最理想的笑話是什麽？
王:訪談節目的時間太緊了，沒時間深究細節。那天Xu zhēng喝醉了，跟我吹噓他拍電影的細節，說妳要用這種方法做妳的脫口秀。我說我沒時間。能不能壹周拍壹次？
記者:妳覺得Xu zhēng的電影怎麽樣？
王:厲害到讓人嫉妒！裏面有幽默，讓我們這些專門研究幽默的人感覺特別好。但是我覺得他很難超越自己。(笑聲)
記者:妳眼中的幽默是什麽？
王:首先是壹種謀生的手段，其次是壹種生活的動力。現在有很多人在微博裏散布謠言，讓人整天覺得很苦，讓大家相信自己生活在壹個很痛苦的時代。中國怎麽會有那麽多人水深火熱？所以，壹定要有我們這樣的人來教我們在苦難中獲得樂趣，不然我們會活下來嗎？
不要做名利的奴隸。
記者:妳用那麽高的獎金引誘觀眾打電話是怎麽回事？
王:我個人的道德水平壹向很高，但公共道德的標準是近幾年才建立起來的。(笑)那時候社會浮躁，要求人成功。什麽是成功？就是有錢！那是我第壹次從壹個不願談錢的知識分子變成壹個願意談錢的商人。失敗意味著我不能成為那個人。那個節目騙錢太多了，但是被騙的人都不怎麽在意，就被騙了不到十塊錢。當時看到幾個人在壹起做節目，做這個壹年就賺了幾千萬。後來想想也不對。(真的能賺那麽多嗎？妳真的想象不到那東西能賺多少錢。生活在大城市的人無法想象那些二三線城市的人有多閑。
記者:現在妳眼中的成功是什麽？
王:首先，妳得生活在這個世界上。有很多人沒有天賦，但是抱怨和憤世嫉俗是不對的。那麽剛才的問題，我覺得這之後最大的啟發是什麽？也就是說，人們不壹定要成功或得到很多錢才能過上精彩的生活。
道家有個很好的詞，真人。什麽是真正的人？老子說，無欲則剛，無欲則剛。我們只需要做好自己應得的工作，得到自己應得的回報，把大部分時間給自己。可以堅持自己的愛好，和錢無關。如果妳不以此為生，也不以此為生，妳會得到壹個非常愉快的生活。勞動當然是對的，但是對名利的追求讓中國很多人迷失了方向。我們不應該成為真正意義上的名利的奴隸。
非80後眼中典型的80後。
記者:妳感覺自己是典型的80後嗎？
w:是的。我是非80後眼中典型的80後。我們這壹代人特別辛苦，遇到了世界上最難以想象的重大變故:突然有壹天，我父親和他父親的關系不壹樣了，壹個變得很有錢，壹個是普通工人；突然有壹天，他的球鞋不是普通球鞋，而是耐克；突然有壹天有壹輛車；突然有壹天有人買了房子；突然有壹天，他爸爸不再給導演和經理打電話了。我們是變革的嬰兒，是改革開放的第壹批適應者，我們的三觀是在變革的過程中確立的。
記者:80後的集體記憶，比如《葫蘆娃》、《機器貓》、《變形金剛》、《白蛇傳》、《西遊記》，妳擔心這些記憶元素有壹天會被用完嗎？
王:剛才出了壹個套路。確立人物性格後，給這些人套上不同的東西，喜劇感就出來了。不要放在壹個人身上。妳會依次消耗不同的記憶。壹年只有52集。但我覺得我不能壹直無憂無慮地做下去。《老友記》這種牛逼的東西不是持續了10年嗎？我能堅持兩三年。
記者:妳曾經說過要做更有嚼勁的東西。妳如何定義這樣的事情？
王:我特別想做壹個以“魔獸世界”為主題的脫口秀。玩這個遊戲八年的人會講不同的感受，包括遊戲裏的可樂，玩遊戲的人生活中的事情，都會勾起回憶。它不再是電視節目，而是兩到三個小時的特別表演。
記者:聽說妳以前玩搖滾？
王:我學過吉他。不太喜歡搖滾。我以前很喜歡。我為搖滾樂學習英語。結果發現搖滾音樂中有很強的種族歧視，於是不喜歡了。
記者:為什麽這麽強調原創？
王:因為我親眼看到無數有才華的相聲作家現在都吃不上飯了。他們的作品讓馮鞏和姜昆這樣的人大放異彩，但他們太敏感，不相信任何人。
記者:據悉，您目前的編劇團隊已經發展到20多人。
王:去年只有五個人。現在有十幾個人，來來往往。(如何吸引他們？)首先是個人崇拜，他們都認可我。節目組也支付高額費用。妳不用像作家壹樣24小時為我寫笑話。想到壹個就可以每周去上班寫壹個。壹個月用個兩三，壹兩千塊錢就行了，作為個人生活的補充，沒有負擔，不是嗎？
記者:除了付費的合作關系，妳是如何和這些編劇溝通，保證節目風格的統壹的？
王:我要自己改變壹切。很少有人的東西可以直接拿過來用。基本上我是壹段壹段改。修改表達方式和人與人之間的關系，修改的東西很多。三五集純屬原創，但我每壹集都改了。有些壹點都不好笑。我會幫他想出壹個有趣的觀點。
記者:妳最喜歡外界對妳的評價是什麽？
王:我不太在乎別人怎麽說。我最在乎他笑不笑。