第壹樂章《黃河船夫歌》是混聲合唱。這裏用的是《黃河船夫歌》的音色素材。這個樂章分為三個部分。第壹部分描繪了船夫與風浪搏鬥的場景，音樂充滿了戰鬥力。第二部分以開頭的主題旋律為基礎，拓寬了節奏，放慢了速度，表現了船夫渡過激流，接近河岸的浮雕。這說明，盡管抗戰艱難，中國人民還是看到了勝利的曙光。第三部分，音樂回到了樂章開始時的速度，但由強到遠逐漸減弱。這壹運動通過黃河船工與陡波暗沙的鬥爭，象征著中國人民與日本帝國主義日益激烈的民族矛盾。第二樂章的《黃河頌》是壹首男中音獨奏曲，表達了詩人對母親河黃河的贊美。這個樂章由三段組成。樂隊壹開始演奏的是壹段音域寬廣、氣息深沈的引子，是這壹樂章的主題，展現了黃河雄壯的精神。接下來，男中音唱出了發自內心的熱情贊美。在這裏，黃河歷史悠久，蜿蜒曲折，象征著中華民族的悠久歷史和遼闊疆域。第二段以“啊，黃河”開始，進入熱情洋溢的音樂段落，歌頌中華民族的偉大和光榮的革命傳統。然後又來了壹首《啊，黃河》。這是壹段充滿激情的對話，音樂更加熱烈。好像在說，中華民族站起來了，我們不怕暴力，不怕犧牲，決心與外敵鬥爭到底。這時，音樂達到了高潮。隨後的第三首《啊，黃河》讓音樂進入了第三段。這時候音樂變成了4/4拍，氣息很寬，像黃河壹樣流下來。這壹章表達了詩人對黃河的贊美，但又形象地把它比作我們偉大的中華民族。所以，這裏對黃河的贊美，也是對中華民族的贊美。第三樂章，黃河之水如何移出天外，是有音樂的詩歌朗誦。最初用三弦伴奏，後來用琵琶伴奏。冼星海在這場運動中吸收了誌願軍《滿江紅》的進行曲的調性素材，講述國難，歌頌民族英雄。是詩人對黃河和中華民族的進壹步贊美。同時也暗示了黃河或中華民族將面臨滅頂之災。但遺憾的是，今天的音樂會上我們很難聽到這個樂章，因為考慮到演奏效果，它往往被省略了！第四樂章是《黃水謠》，是女聲兩部合唱。這是壹首三聲部民歌，曲調非常優美動人，把人們對生活的熱愛和對祖國的無限深情表達得淋漓盡致。第壹段展示了黃河兩岸人民和平寧靜的生活。音樂很流暢，很平和。在中間，氣氛變得更糟了。“自從日本人來了，人民就受苦了……”。這段話說明日本侵略者侵略中國，踐踏祖國大好河山，中國人民水深火熱。第三段是第壹段的再現，但在情感上變得壓抑和悲傷。這個樂章是整首歌的轉折點，整部作品的悲劇和戲劇的矛盾由此開始。第五樂章是河畔對唱，是男聲對唱和混聲合唱。采用樂段重復的民樂結構，音樂吸收了山西民歌的音調，采用鑼鼓伴奏的方法。整個運動就是兩個流亡者的對話。在這裏，作者通過兩個流亡者的對話，講述了廣大難民流離失所、背井離鄉的悲慘遭遇。帶領合唱隊喊“回家”。第六樂章《黃河怨》是女聲獨唱。以悲壯纏綿的筆調唱出淪陷區受壓迫受侮辱婦女的痛苦與悲哀。這段話是壹個絕望女人的內心獨白。女人的丈夫流離失所，不僅要走，兒子也被日本鬼子打死了，他也被日本鬼子給毀了。最後，他不得不跳進黃河母親的懷裏，自殺了。作者之所以會有這樣的想法，是想通過壹個女人的死來激發全國人民的鬥誌。這是《黃河大合唱》中最富戲劇性的壹段。作為獨唱歌曲，技巧性很強，是檢驗女高音的試金石。第七樂章《保衛黃河》是壹首首輪唱和合唱曲，也是大家最熟悉的壹首。這裏采用了“大炮”的復調手法，給人壹種此起彼伏、激動人心、馬奔騰的藝術效果。先是兩輪唱腔，然後是三輪唱腔，《龍歌龍》的穿插增強了音樂的氛圍，讓人感覺抗日力量在不斷壯大，勢不可擋。第八樂章《吼黃河》是壹首混聲合唱曲。是對整部作品主題的概括和升華，也像是壹個回顧。它以詩意和浪漫的風格，充分表達了中國人民戰勝日本帝國主義的信心。《黃河在咆哮》《長江在咆哮》《珠江在咆哮》描述了全國抗戰的戰況。最後發出了“戰鬥警告信號”，重復了很多次。整首歌曲給人以巨大的感染力，無疑是對法西斯和侵略者的宣戰！
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