宋麗
春秋戰國時期中國工藝美術創作的特點，春秋中期以後開始形成，戰國時期達到成熟。它的審美表現是欣賞精美豐富的裝飾之美。由於社會生產力的發展，社會思想的空前活躍，人們價值的提高，工藝美術突破了禮儀制度的限制，呈現出前所未有的活潑自由的創作傾向，各種工藝美術中出現了壹些優秀的代表作品。主要成就在青銅器、漆器、玉器、玻璃、陶瓷、金銀、絲綢刺繡等方面。春秋中期以後，手工業制造的中心由周王室轉移到諸侯國，包括官工業和民間手工業。禮器和武器等重要物品的生產由政府行業控制。春秋後期出現了專著《考公基》，對百工技藝進行了總結，包括論述百工的社會地位和分工、工藝思想、城市、宮殿、器物體系、技術經驗等諸多方面。其中所描述的當時主要手工業部門的分工包括6個部分30項工作:敲木、敲皮、設色、刮削。春秋戰國時期，各國的工藝美術呈現出不同的地域特色。各地區相互交流，相互影響，形成統壹的文化認同。具有獨立地域特色的文化區主要有:以周、三晉為代表的中原文化區，以燕、趙為代表的北方文化區，以齊、魯為代表的魯文化區，以吳越為代表的東南文化區，以為代表的南方文化區，以為代表的關中文化區，以及西南地區的巴、蜀、滇文化區。戰國以後，楚文化和秦文化影響很大。
青銅工藝春秋初期，青銅工藝沿襲西周風格，春秋中期至戰國發生重要變化，成為青銅藝術發展的第二個高峰期。青銅器及其組合關系發生了新的變化。主要器具類型有①容器:炊具有鼎、衛、□、□、
豆、敦等。鼎仍然是最尊貴的青銅禮器，它與□壹起使用，根據使用者的社會地位不同，數量也不同。丁用單數，後面是9、7、5、3。□按復數配置。最高統治者使用9丁和8□。但是□交叉的現象時有發生。酒器主要是壺、□、□、船、鳥獸等。，過去商周時期流行的爵、□、邑、隋、尊、方□等，都被新的器皿所取代。盛水的容器包括壹面鏡子、壹個盤子、壹個□、壹個盆子等。(2)樂器:主要是編鐘、辮、器。編鐘組數最多，湖北隨州出土的曾侯乙墓保存完好的編鐘有19鈕鈴、45永鈴、64 * * *。另□1。根據它們的大小和間距，它們被排列成8組，掛在壹個三層銅木結構的方形鐘架上。在鐘架中下層的終端和拐角處，有六個鐘假人銅像。(3)兵器:主要有戈、矛、矛、戟、劍、弩機、箭頭等。春秋戰國時期，戰爭頻繁，武器種類和數量很多。壹些貴族使用的武器鑲嵌金銀，裝飾精美的圖案和花紋文字，或塗以漆器，也具有獨立的審美價值。著名的吳王光劍和越王寶劍，經過特殊處理產生的火焰狀或菱形圖案，極為精美。④家用器皿:最具代表性的器皿是銅鏡和鉤。銅鏡最早發現於齊國文化遺址。戰國晚期，銅鏡制造大盛，以楚國銅鏡數量最多。銅鏡的工藝美術價值在於它創造了壹系列不同於壹般青銅器的獨特圖案，在適合圖案的設計中表現出突出的創造能力。河南洛陽金村產的獵鏡，背面金銀，騎勇士揮劍打虎打獸。還有鑲嵌玉石和玻璃的銅鏡，都是戰國銅鏡的精品。鉤是北方遊牧民族傳入南方的壹種服裝用具，戰國中期以後在貴族生活中廣泛流行。有的鑄成動物的形狀，有的鑲玉鍍金，非常精致。此外，還有車馬、工具等等。
春秋蔡侯銅鼎
春秋戰國時期，由於生產力的發展和貴族對奢侈的爭奪，青銅器的數量大大增加，出現了許多大型器皿和各種異形器皿。以生產為目的，實用功能已占據主要地位，制造技術的進步主要表現在分體鑄造上，焊接技術有了新的發展。春天
熔模鑄造技術在秋季中後期開始應用。青銅器皿、青銅燈等。早在春秋晚期的河南淅川司夏楚墓和曾侯乙墓的銅片都是用失蠟法鑄造的。銅條由表面有紋飾的精美透空雲紋和內部多層銅莖組成。曾侯尊頸上有獸形紋飾，腹部和腳上各有四條龍，曾侯盤邊上有四只手摘的方耳，底部有四只龍形蹄足。兩個器皿上的龍形配件由許多彎曲的小刺組成，它們的尾巴向外延伸，使器皿的外觀有漂浮和迷幻的感覺，器皿的口邊與菜的手相連。
通過空氣，壹層層的小扁蛤形成立體圖案，互不相連，由兩層銅梗支撐。
春秋中期以後流行的青銅紋飾主要有龍紋和龍紋，是兩條或多條龍纏繞而成的紋飾。此外，還有羽毛(波浪線)、□線、扇貝、下垂葉等。銘文字體有時會被圖案化，成為裝飾圖案的壹部分。以前流行的暴食
線條依然保留，但醜陋的顏色已經褪去，變得更具裝飾性。裝飾技法的革新和新裝飾圖案的出現是與鑄造技術的發展同步的。如細平、羽紋的廣泛應用，與印象法的普及有直接關系。當制作圖案時，使用這種圖案的單位圖案
上下左右相連，印刷成雙向連續或四向連續的圖案，形成異常精細密集的大面積花紋。再比如，金銀錯位和不同顏色的金屬鑲嵌的流行，不僅造成了多色的裝飾效果，也促成了狩獵圖案等新裝飾圖案的出現。自春秋晚期以來，就有了與
在過去，完全不同的人和動物傾向於現實。剛開始主要是狩獵的模式，後來發展到了盛宴、射擊、采桑射擊，甚至水陸夾擊和戰爭，還有對環境的簡單描述。主要有三種形式:壹種是用鋒利的刀刃刻在錘制薄壁青銅器上的線刻圖像；壹種是嵌有紫銅或其他異種金屬的剪影狀圖像。在屏幕上，人們的活動被安排在多個層次上。還有壹種是底部光刻減少的圖像。
戰國中期以後，素色青銅器逐漸流行，突出材料之美和造型設計之美。有些樸素的青銅器是鍍金或塗漆的。
春秋戰國青銅器中具有突出藝術價值的代表作品有春秋中期河南新鄭出土的立鶴方壺(見《立鶴方壺彩圖》)
河南新鄭出土的春秋時期)、河南輝縣出土的春秋晚期吳王的伏叉劍、山西渾源李煜出土的戰國早期飛禽走獸龍紋祭祀壺、故宮博物院藏戰國時期龜魚平紋方盤、河北平山縣鐘山國墓出土的龍鳳圖和食鹿器座、安徽壽
縣玩錯銀臥牛中後期，江蘇漣水玩錯金銀雲紋犀牛中後期，陜西興平玩錯金銀雲紋犀牛中後期。具有雕塑意義的青銅人物主要有兩種:物座和人形燈。代表作品有《河南三門曾侯乙墓中□銅人》。
峽谷中晚期繪有人形燈籠，還有湖北寶山墓出土的青銅燈籠。
漆器工藝在商代中期達到了很高的水平。在河北槁城太西商代遺址中，最初發現的木盒、盤等器物上的殘漆片，大多是用薄片制成，塗上朱砂漆，再塗上朱砂花紋。有的在木胎上雕刻饕餮圖案，再塗上朱砂漆，圖案的眼睛上鑲嵌著青松。
石頭的，有的是用金箔鍍金的。裝飾圖案有饕餮紋、奎文、雲雷紋、圓點、焦葉、人字紋等。，而且漆面較暗，說明他在當時已經掌握了比較熟練的烤漆、調色、繪畫的技巧。河南安陽殷墟發現的殘漆片，原是豆類和□容器，也有類似青銅器的紋飾。西周早期湖北蘄春毛家嘴發現的彩漆杯也是薄板胎。雲雷紋，眼睛圖案和圓形漩渦圖案用朱砂塗成了黑色和棕色。
戰國時期的青銅燈
春秋戰國以後，漆器工藝日益繁榮。春秋時期漆器開始使用金屬配飾，出現了鑲嵌金殼、浮雕金箔的作品。戰國時期，漆器的數量大大增加，並且在廣泛的地區都有發現。最常見的漆器是河南、湖南、湖北的楚漆器，戰國晚期四川青川等地的秦漆器。北方漆器保留較少，但也有自己獨特的風格。
戰國時期漆器應用廣泛，包括日常飲食，耳杯、盤、罐、案、盒、棺等日常用具，鼓、豎琴、編鐘等樂器，以及兵器、車馬等。明器中的俑和特有的鎮墓動物鑲嵌鹿角、虎座鳳鳥掛鼓、虎座鳥、雕花小屏也是反映現實生活或充滿魔幻奇幻色彩的雕塑。儀器表面塗有黑漆，作為背景色。金、黃、紅、赭石、綠、白圖案用顏料或油彩塗在上面。常見的圖案有各種雲紋、幾何紋、鉤紋、動植物紋，以及表現狩獵、舞蹈、旅遊等活動的圖像。色彩艷麗，圖案生動。還有壹些用針雕裝飾的漆器，顯示了很高的繪畫水平。漆胎多為木胎，也有夾胎、竹胎。此外，漆器和繪畫也應用於銅、陶器等物品，漆器鑲嵌也有很大發展。戰國中後期也有□器。
戰國漆畫
大型漆畫的代表作品是戰國早期曾侯乙的墓棺。外棺由大小相同的10根銅柱和10塊木板組成，長3.2米。外棺以黑漆為底，螺旋紋、變奏紋、□紋以朱砂、金色繪制。內壁繪有粉條。內棺長2.49米，內外壁刷紅漆。在外面，窗格被塗成金色和黑色的棺材文件和側面，兩邊畫著長著角和翅膀拿著長武器的守衛。其余則繪有怪獸、龍、鳳、蛇等無數奇形怪狀的形象。戰國晚期湖北省濟南市寶山墓出土的彩繪漆棺，五面繪有18組龍鳳紋，以黑、紅、黃為主色調，輔以絳、棕、灰、白等色及大量金粉，產生了絢爛的效果，整個框架面積達4平方米以上。河南信陽長臺關1墓彩繪金箔上的狩獵和樂言圖像，湖北寶山漆丘上的禮儀圖，都是戰國時期漆畫的精品。
戰國時期的漆蓋豆
玉器工藝春秋戰國時期，由於鐵器的廣泛使用，法器等玉雕工具進行了改革，使得玉器的雕刻技藝空前提高。貴族男女流行佩戴玉器的習俗，將玉器材質之美與社會道德規範聯系起來，以不同形狀的禮玉作為區分貴族身份的標準。
誌物和貴重玉器廣泛應用於社交場合、禮儀活動和國際交流中，貴重玉器價值連城。春秋戰國時期的玉雕藝術追求繁復精致的雕刻，大量運用鏤空技法雕刻出陰陽花紋，精美絕倫。流行的裝飾圖案主要有龍鳳圖案、蒲草圖案、山谷圖案、指甲圖案和各種變形的雲雷紋圖案。玉雕常與金銀精工相結合，制作出立體的雕刻、容器、掛鉤等物，用不同的材質和顏色，形成豪華而豐富的審美效果。制玉工匠屬於各種工種中的刮工。
春秋戰國時期玉雕的代表作品有河南洛陽金村東周墓出土的金鏈舞玉飾、河南光山黃墓出土的玉頭飾和蛇身飾、河南淅川1號楚墓出土的玉獸飾和虎形黃、曾侯乙墓等。
還有的多件，裴的玉四件等。、戰國中期河南輝縣村王維墓出土的大玉黃、戰國中期河北平山縣中山國墓出土的三龍和龍的各種浮雕和雕飾板、戰國中期安徽長豐縣鄉墓出土的鏤空龍鳳紋等。其中，洛陽金村出土的金鏈舞者玉佩，由玉舞者、牙沖、雙黃、玉管等組成。兩位舞者成對，長袖，衣紋流暢，造型優美。淅川楚墓出土的玉獸面盤長7.1厘米，寬7.5厘米。通體雕有隱藏的獸面紋、雲紋和龍的趾爪，結構嚴謹活潑，表現出新穎的設計構思能力和制作技藝，代表了春秋中期以後玉雕藝術發展的新趨勢。曾侯乙墓出土的多節玉佩長48.5厘米，寬8.5厘米。五塊玉片切割成16塊帶活動環的玉片，有墻形、環形、方形、長方形、圓形，有的組合在壹起。玉器上裝飾有淺浮雕、鏤空的龍(蛇)和鳥等。除了整體由玉石切割而成的八個環外，還有四個活動環的金屬榫頭，可以拆卸分解成五組。其精美的做工只有在當代玉器中才能見到。輝縣谷瑋村的玉黃長20.2厘米，由七塊玉料和兩個鍍金青銅獸首組成。呈弧形，主體部分由五塊雙龍玉料組成。身上有隱藏的雲紋圖案，中間還雕刻了壹只臥獸。也是大型禮器玉器中的精品。春秋戰國時期，玉器中出現了許多造型異常生動的龍鳳形象。代表作品有洛陽金村的龍紋玉雕、龍紋玉佩、長豐楊公鄉的龍鳳鏤空玉佩等。，或被雕成周身龍鳳，或作為器皿上的附加裝飾，形象活潑渾厚，輪廓流暢，充滿曲折。肖形圓雕壹般屬於小玉飾。光山縣黃墓出土的玉頭飾，洛陽小屯村墓出土的兩個光著身子騎著牲口的小孩，平山中山陵出土的玉，高約3厘米，耐磨耐穿。圖像處理趨於逼真。這只來自山東曲阜古城的玉鳥高5.6厘米，長4.8厘米。曾侯乙墓中的牛、羊、豬、狗、鴨等微型玉雕，有的小到米粒，都有自己真實生動的寓意。
戰國時期盤國紋板巖雕刻
石雕數量不多。屏山中山國三號墓出土了兩塊長45厘米、寬40.2厘米的大石板，由許多小石板拼成。漩渦紋環繞，內雕老虎、獸臉、扁鰭等裝飾圖案，穿插巧妙變化，制作精美。圓雕作品有壹件來自安徽壽縣朱家集的石臥牛。雖然造型簡單，但整體感很強。
絲織技術中國絲織技術始於原始社會晚期的良渚文化。商周時期達到了很高的水平。從河北槁城太西遺址出土的商代絲織品印痕可以看出，有素綰、素縐□和絞紗羅等。我們還找到了細麻布。在陜西寶雞汝家莊，有西周中期提花菱形花紋的繡痕，有朱紅、石黃辮的繡針。
在戰國時期，絲綢產品和刺繡取得了巨大的成功，在南楚地區發現了最多的實物遺存。其中最重要的發現之壹是在湖北江陵壹座戰國中晚期的小墓中發現了35件衣服。墳墓的主人是壹位中年婦女。出土的紡織品有兩種:絲綢和大麻。絲綢面料包括絲、絹、紗、絹、絹、絹、絹、絹、絹、絹、絹、絹八大類。錦緞有兩種顏色和三種顏色。為了追求色彩和圖案的豐富變化，雙色織錦采用分區配色和階梯連續的方法。織錦圖案有塔紋、鳳鳥幾何紋、各種菱形紋、條紋等。三色錦結構緊湊，圖案構圖大。其中，跳舞的人和動物的提花是用143提花綜織成的，說明當時有先進的提花機，織造技藝是掌握的。有兩種掛毯:緯編掛毯和針織掛毯。緯提花有狩獵紋、龍鳳紋、六邊形條紋。針織掛毯結構復雜，采用提花技術，包括動物紋、十字紋、星形紋。同墓還有21刺繡作品，以帛或羅為地，圖案以龍鳳為主題，個別有花卉。圖案變化極為豐富生動，或為龍鳳，或為龍追龍，或為龍鳳虎相鬥，反映出當時的工匠在處理圖案構圖方面已有成熟的經驗。繡花線的顏色有棕色、紅棕色、深紅色、朱紅色、橘紅色、淺黃、金黃色、卡其色、黃綠色、鈷藍色等。，都是在刺繡前用淡墨或朱砂繪制的。
戰國帛書龍鳳九色繡被
其他工藝品，如金銀器、陶瓷和玻璃，在春秋戰國時期也有了新的發展。商代就已經發現了金器。在四川廣漢三星堆1號祭祀坑中發現了壹根長142厘米的金棒、壹個用金皮模制的面具和壹個用金箔模制的虎形飾物。
都有巴蜀文化的特點。春秋戰國時期，貴族墓葬中流行金銀器。如曾侯乙墓出土的五件金器中的金碗，高10.7厘米，重2150克，是同時期已知最大最重的金器。洛陽金村周目墓和平山鐘山國葬墓也出土了許多金銀器。金村制作的銀俑和玉金鉤具有代表性。同時，北方草原的遊牧民族也使用金銀器，如內蒙古伊克昭盟杭錦旗匈奴古墓出土的飾有虎、牛圖案的金冠。
鷹形金冠頂飾、四虎食牛紋金牌、準格爾旗西溝畔二號墓金牌裝飾、陜西神木縣納林高土村匈奴墓金、銀虎、陸瑾形怪獸、銀鹿等，在設計和制作上都達到了較高的藝術水平。
此外，青銅鍍金和鑲嵌金銀的技術也很流行
盛，並有許多傑出的創作。
陶瓷技術的發展突出表現在南部古越地區印花硬陶和原始瓷器的發展，灰陶模仿青瓷青銅器和漆器的傾向，陶器禮器的盛行，拋光、暗花、朱畫、線刻等裝飾技術的應用，裝飾藝術家對器物造型的強化，以及建築陶器的發展。塊石面路
磚造型有各種幾何形狀和鳥獸圖案。墻磚裝飾和欄桿磚也出現在戰國時期。不同國家的瓷磚圖案都有自己的地方風格和特色，各種適合的圖案都被成功創造出來。燕下渡的動物形狀的排水頭是裝飾和實用功能相結合的壹個很好的例子。
玻璃制品最早出現在西周。春秋戰國時期，除了常見的珍珠、管之外，還有玉、環、黃等玉器類的作品，以及酒杯、劍飾、印章等。戰國時期的釉器有多種透明或不透明的顏色。玻璃珠往往有藍點和白圈組成的魚眼圖案。
色彩搭配的美麗圖案俗稱“蜻蜓眼”。它的材料是鉛鋇玻璃，不同於古埃及和古羅馬的鈉鈣玻璃。
文獻學
李雪芹:《東周與秦文明》，文物出版社，北京，1984。