蕭伯納的壹生，是和社會主義運動發生密切關系的壹生，他認真研讀過《資本論》，公開聲言他?是壹個普通的無產者?，?壹個社會主義者?。下面是我整理的蕭伯納的戲劇名言，歡迎閱讀。
蕭伯納的戲劇名言
戲劇應該是思想的工廠，良心的提示者，社會品德的說明人，驅逐絕望和沈悶的武器，歌頌人類上進的廟堂。
出處：《蕭伯納的戲劇理論》
在新的劇本中，戲劇通過壹些不安定的理想與另壹些不安定的理想之間的沖突而產生，而不是通過庸俗的愛情、貪婪、慷慨、怨恨、野心、誤解、怪誕行為之類不提出任何道德問題的東西。
出處：《蕭伯納的戲劇理論》
如果僅僅?為藝術?，那我是連寫壹句話的勞力也不肯花的。
出處：《蕭伯納的戲劇理論》
如果這問題不能引起興趣，或是陳腐的，或處理不當，或顯然是假造的，那麽劇本也就是壞的;如果問題重要、新鮮、富於說服力，或至少叫人感到不安，則劇本就是好的。
出處：《蕭伯納的戲劇理論》
戲劇不是為了消遣而是為了教育與宣傳。
出處：《蕭伯納的戲劇理論》
?為藝術而藝術?，這口號實行起來就變成：?為金錢而成功?。
出處：《蕭伯納的戲劇理論》
新的思想造成新的技巧，猶如流水造成河道壹般。
出處：《蕭伯納的戲劇理論》
偉大的藝術的產生從來不是為了藝術本身。
出處：《蕭伯納的戲劇理論》
壹切以真誠的態度討論人類問題的戲劇都會?傷害壹種荒謬可笑的驕傲自滿;而這種荒謬可笑的驕傲自滿是應該由傳奇小說去阿諛奉承的?
出處：《蕭伯納傳》
始終有壹些東西在後面;我並不感覺到這些東西的存在，可是它最後卻成為整個創作的真正主題。
出處：《蕭伯納傳》
戲劇家寫戲劇的目的不是要讓被奉承的觀眾觀看壹場巧妙有趣的、只供消遣的文娛表演來消磨時光，而是使觀眾感到內疚，感到問心有愧。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
沒有說教的必要就不可能產生藝術。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
壹個具有思想和生命力的劇本是本身獨自構成的。那種由沒有思想的戲劇技術員寫成的?結構謹嚴劇?是壹個顯眼的、沒有嬰兒的搖籃，這個搖籃由於是空虛的，沒有生命的，因此終於變得和去年的帽子那樣陳舊過時。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
現實主義戲劇的藝術必須透過表面去發掘內在的事物。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
我公開宣稱：對舞臺上和舞臺外的幻想生活、幻想法律、幻想倫理、科學、和平、戰爭、愛情、美德、邪惡以及其他壹切幻想的東西，我感到厭倦，感到憎惡。我要求人們對真正的人性和現實的生活?表示尊重，關懷和慈愛。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
如果喜劇作家沒有根本上積極的話要說，那麽，喜劇基本上是壹種破壞性的、幼稚可笑的、苛求的、消極的藝術。 www.zhlzw.com中華勵誌網
出處：《論悲喜劇和蕭伯納的悲喜劇》
它(現代悲喜劇)不僅僅是壹種供人類消遣娛樂的作品，而是對當代道德觀的壹場批判。
出處：《論悲喜劇和蕭伯納的悲喜劇》
如果妳沒有更多的話可說，或者沒有更多的事物可以展示，那麽寫戲劇或畫壁畫又有什麽用處呢?
出處：《蕭伯納論莎士比亞》
以消遣為目的的戲劇技巧，對劇院觀眾來說，並不比對審判殺人犯的法庭上的觀眾更適用。
出處：《蕭伯納論易蔔生》
討論?是他的戲劇引起觀眾興趣的真正核心。
出處：《蕭伯納論易蔔生》
他們 (觀眾)不但花錢看戲而有所得，而且所得到的乃是對自己有永久價值的東西。
出處：《蕭伯納論易蔔生》
劇作家在戲劇裏提出了觀眾本人認為很重要的行為方面和性格方面的壹些問題，並且對這些問題進行啟發性的討論，這樣的戲劇才是饒有趣味的戲劇。
出處：《蕭伯納論易蔔生》
我發現用戲劇來進行戰鬥效果非常顯著，因此我堅信我終究會說服甚至倫敦的觀眾，在進入劇院時帶著他們的良心和腦袋去，而不是像目前這樣，把良心和腦袋同祈禱書壹起留在家裏。
出處：《蕭伯納的散文作品》
時髦的劇院只規定了壹個嚴肅的主題：私下的、秘密的通奸;這對嚴肅的劇作者來說是所有主題中最無聊的主題。中華勵誌網 www.zhlzw.com
出處：《蕭伯納的散文作品》
編劇要從人生中去學習的 聽說妳在某大學裏學習編劇的，這就奇怪極了。在課堂裏，從書本裏，妳學到什麽沒有?編劇要從人生中去學習的;
出處：《蕭伯納在上海》
想要學習做劇的人，最應當避免的，是先定了壹個格局，壹個程式，而陸續把原料填進去，到後來，妳會註全力於格局與方式，而把妳所要寫這部戲的原故忘掉了。
出處：《蕭伯納在上海》
我自己編劇的時候，我先認清幾個，把他們的行動語言，記錄下來，他們就會自然而然地發展著，像壹朵花的開放壹樣，那真正可以學得會的編劇。
出處：《蕭伯納在上海》
靈感會壹天來兩次嗎?當然不會的。
出處：《蕭伯納情書100例) 我非說出壹些東西不可;我不能用筆墨把我這傷痕累累的腦筋放在妳的膝上休息，也不能用音節不清的呼籲來減輕我的心坎上的重擔。當我會想會寫的時候，我的思想便像石頭那樣地飛出去。
出處：《蕭伯納情書100例》
戲劇家的職責是使讀者忘掉舞告，使演員忘掉觀眾，而不要使讀者經常想到舞臺，也不要使演員經常想到觀眾。
出處：《蕭伯納傳》
古時戲劇的產生，基因於兩個欲望的結合：壹個是跳舞的欲望，另壹個是聽故事的欲望。後來跳舞變成放言高論，故事轉為劇中場面。
出處：《蕭伯納的戲劇理論》
在他看來，壹個劇本僅是壹些頗長的材料，使他可以在舞臺現身說法，但是這些材料，完全附屬於他的最高目的，可以像壹卷布那樣，依他的身長尺寸，隨意剪裁。
出處：《蕭伯納情書100例》
壹篇舞臺指導不必告訴演員怎樣表演，而且應該告訴他要表演什麽角色。產生的效果只有壹個，而產生這個效果可能有五十個不同的表演方法。
出處：《蕭伯納傳》
沒有沖突就沒有戲劇 沒有沖突就沒有戲劇。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
戲劇不應依賴離奇的情節而應依賴理想的沖突和意見辯論。 中華勵誌網
出處：《論蕭伯納的戲劇藝術》
清楚明白的美和清楚明白的惡之間的沖突，只能創造出以反面人物和正面人物為中心的粗制濫造的戲劇?我不經營這種劣等貨。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
在《玩偶之家》和《康蒂妲》裏，動作引起了討論;在《醫生的困境裏》，討論引起了動作;?在其他劇本裏，到處都有討論。有時候，討論和動作自始至終互相貫穿。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
喜劇需要幽默感，需要有生氣。 中華勵誌網 www.zhlzw.com
出處：《蕭伯納的戲劇理論》
劇作家無拘無束地自由運用演說家。傳道士、辯護律師和行吟詩人的全部修辭和抒情的技巧。
出處：《論蕭伯納的戲劇藝術》
我是?壹個戲劇家;但我並不是壹個獨出心裁的戲劇家，因此我必須從現實主義現實生活裏采用第壹手的戲劇素材，或者從可靠的文件裏采用戲劇素材。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
空洞無物的題材是不能拖成很冗長的說白的;可是如果妳有充實而適當的材料，說白是不至於過長的。
出處：《蕭伯納情書100例》
藝術家的工作是真實地表現我們自己。
出處：《人與超人》
任何真實的事情，在轉述時，總是會被修改的。
出處：《人與超人》
最糟糕的是，當壹種偽造的典型進入文學時，它觸動了男女青少年的想象力。他們把這種典型當做人生的模範，於是壹代小說家和遊藝場的作曲家的空幻妄想往往易於變成下壹代不愉快的和有害的現實。
出處：《蕭伯納傳》
我們必須把他 (莎士比亞)用以表現自己的性格的劇中人物，他的哈姆萊特、麥克白斯、李爾王和普羅斯珀羅之類的人物，作為評價他的依據。
出處：《蕭伯納傳》
劇作家要有壹個戲劇場面的概念。如果劇作家認為自己構思中的戲劇場面是壹個了不起的、有獨創性的概念，而事實上這個概念早已有之，非常古老，那就更好了。
出處：《蕭伯納傳》
在 ?發生誤會的局面?創造好了以後，妳就把情節的?頂點?放在最後壹幕和前壹幕的結尾，這裏就是劇本中發生誤會的局面開始出現的地方。妳在劇本中要通過仆人、律師、及其他低級身份的人物的對白，詳盡闡明誤會的局面將會怎樣形成，又把劇中人物向觀眾作必要的介紹。這樣劇本的第壹幕就完成了。最後壹幕當然必須把發生誤會的局面徹底解決，而且在大體上盡力使觀眾滿意地走出劇院。
出處：《蕭伯納傳》
我回避情節，正如逃避瘟疫壹樣。我曾再三勸告青年劇作家說，壹個情節就像壹個七巧板玩具，拼板的人覺得趣味無窮，但旁觀者則感到索然無味。
出處：《蕭伯納傳》
故事需要觀察生活，而情節只需要人造的花朵和那種具有時鐘機械裝置的玩具以及拼板玩具的特點的技術控制。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
妳們的情節結構和給觀眾以心理準備的藝術，卻只是舞臺上耍小聰明的手法和因為道德上空洞貧乏而采取的權宜之計，不是戲劇天才的武器。
出處：《論蕭伯納的戲劇藝術》
壹個劇本是壹種有生命力的產物，而不是壹個機械結構的物品;情節會破壞故事，因而也會破壞以故事為核心的戲劇。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
在精彩的對話中，?妳所看到的不是壹系列的聲明和宣言或者壹本問答手冊，而是壹個人物和另壹個人物的思想交鋒。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
查明論證的是非曲直的方法不是去聽取那個自以為公正無私的傻瓜的言詞，而是讓有關的人物以自己不顧壹切的偏見提出贊成或反對的意見。
出處：《蕭伯納的戲劇理論及其實踐》
武斷的語言的力量是風格最重要的條件? www.zhlzw.com中華勵誌網
出處：《蕭伯納傳》
自從創造了語言之後，它就壹直為教士和演講者所利用。它是壹種打動人的良心的技巧，劇作家只要有能力用它，沒有不用它的。
出處：《論蕭伯納的戲劇藝術》
修辭術、嘲諷、議論、顛倒矛盾之言、警示語、含有深意的比喻，以及將雜亂無章的事實歸納為有秩序的與可理解的場面等等的技巧■這些是戲劇裏最老也是最新的本領。
出處：《論蕭伯納的戲劇藝術》
美麗、純潔、尊崇、宗教、道德、藝術、愛國心、勇敢和其他的種種，都只不過是些語詞，任何人都能夠把它們像手套壹樣隨意翻面的。
出處：《人與超人》
語言屬於高級神經中樞。世界上出色的文章和詩歌，都是高級神經中樞的產物。
出處：《真相畢露》
最好的幽默是那種使人壹邊笑、壹邊流淚的幽默 最好的幽默是那種使人壹邊笑、壹邊流淚的幽默。
出處：《自我素描十六幅》
笑話之中也有不少真理哪。
出處：《鰥夫的房產》
不錯，我是說說笑話。不過我說笑話的方式是要說出真實來。這才是世界上最有趣的笑話。
出處：《蕭伯納在上海》
妳笑的次數越多越好，因為妳只有用笑才能不懷惡意地消滅罪惡。
出處：《蕭伯納傳》
舞臺上的道德標準，由某些重要方面看來，是比劇院外更高的 但是許多人以為演員可以無惡不作，不受同仁的責難：這種印象卻是下流而錯誤的。不過所謂罪惡，須是真真實實的罪惡，而不僅是忽視法律而已。所以舞臺上的道德標準。由某些重要方面看來，是比劇院外更高的。
出處：《蕭伯納情書100例》
她不是那種在舞臺上做天才，在舞臺做凡人的女演員。她在劇院外能夠做藝術家和女人。
出處：《蕭伯納情書100例》
如果我利用職業上的後臺事件，把材料塞進我的關於戲劇演出者的評論文章裏，修飾壹番，發表出來，那麽，無論哪壹個男演員或女演員都有理由在我在場時拒絕排練：遺憾的是，事實上大多數演員不能在我缺席時排劇本，因為我更有保守秘密的義務。中華勵誌網
出處：《蕭伯納傳》
與女演員的私人關系，職業上親熱的?誌同道合，氣味相投?的現象，在公眾的眼中很難避免產生荒謬可笑的誤解。道德和情感在舞臺腳光燈的兩邊並不完全相同。
出處：《蕭伯納傳》
讓我解釋壹下，壹個女子 (在愛蘭黛麗的時代也是如此)須經過長期的訓練，養成壹種藝術和習慣，能夠在困難的情況下掩藏情感，顯露絕對恬靜的表情，才有做高尚婦人的資格。而女演員經過的訓練，恰恰相反;她需養成壹種藝術和習慣。盡量把情感表現出來，使坐在劇院最後排的觀眾，也會由她的容貌和姿態，看出她的感覺來。
出處：《蕭伯納情書100例》
在緊急的時候，高尚婦人須努力掩藏內心的反應，而女演員則須乘機使情感爆發出來。
出處：《蕭伯納情書100例》
女演員越偉大，則其發揮情感沖動的力量也越偉大，她不但把情感像經過無線電收音機那樣地播送出來，而且發音有力，使人人得到深刻的印象。
出處：《蕭伯納情書100例》
她得把習慣變成藝術，把意誌放在歌唱裏，使之成為表現自己，集中自己，徹底委身於藝術的工具。
出處：《蕭伯納情書100例》
她幼時受過嚴格的舞臺技術訓練，因此，她有技術能可做美麗和嫵媚的後盾。她自然而然地得到成功。
出處：《蕭伯納情書100例》
但我們須知宗教和道德觀念，在隔離的舊劇院裏，是自行制造的?雖則十分之九和常人壹樣，但不同的地方，仍在其余的十分之壹裏。
出處：《蕭伯納情書100例》
在劇院外，女人的性關系必須絕對正當，否則受社會排斥、失去，乃至受高尚人士用以表示譴責的各種傷害。
出處：《蕭伯納情書100例》
劇院並不能靠演員的社會地位而增加收入，所以舞臺只要會做戲的演員，不要地位高的演員。
出處：《蕭伯納情書100例》
壹個演員除了純粹的技術指導外，真正需要的東西只是實際的經驗。
出處：《蕭伯納傳》
按照慣例，後臺所發生的事情絕不應在報刊上發表。演員有保持他的舞臺魅力的權利。
出處：《蕭伯納傳》
認為凡是當演員的，他(她)們總是缺乏純真的感情。這應該說是壹種偏見。
出處：《卡歇爾?拜倫的職業》
舞臺不是壹個仙境，而是兩個仙境，壹個是開幕時觀眾所欣賞的;還有壹個社會大眾永遠看不見，是閉幕後給劇院中人私自享受的。在那個秘密的樂園裏，天才引起了被感動者的熱烈崇拜，這也就是天才唯壹的滿足。 ? 《蕭伯納情書100例》
依舞臺的習慣，劇院中人都應當維待著個人親愛的關系，而在其他職業裏，卻反是冷淡的彬彬有禮貌。
出處：《蕭伯納情書100例》
劇院的後臺，有壹種特殊感情上的情投意合的關系，這種關系的確比外邊都市社會矜持拘泥的態度，更為坦白，更為健全。
出處：《蕭伯納情書100例》
物理學家所謂巧妙的衡量方法，感情主義者正眼瞧也不瞧壹下。
出處：《蕭伯納情書100例》
外科醫生所謂精到外科手術，在病人眼中是可怖的。
出處：《蕭伯納情書100例》
律師所謂成功的案件，使原告被告兩方都吃了大虧。
出處：《蕭伯納情書100例》