所以《山河故人》應運而生。這個電影跨越了三個時代，每壹段都運用了不同的畫幅。99年我用DV拍攝了很多紀錄素材，用了壹些在電影中，打開1999年的DV素材，看到的第壹個畫面就是在迪廳跳舞，覺得這樣的畫面已經很難復制了，當時素材的畫幅是4：3的構圖，那些非常有時代氣氛的鏡頭，很難再用劇情片的方法重現當時的氛圍。我決定用這些素材，就把上世紀90年代的故事都拍成了4:3畫幅。第二部分也用了這幾年的紀錄片，當時就用的16:9的構圖，後來索性最後壹部分用成寬畫幅的，這樣通過三種畫幅正好能夠帶來不同時代的清晰辨識，最主要的還是忠實於過去拍的那些老素材。
在配樂上，我選用了兩首歌曲，壹個是《go west》，壹個是《珍重》。這兩首歌早在寫劇本的時，就很自然的、不自覺的寫進來了。《go west》是因為這部電影的開始時間是1999年，表達的又是年輕人的愛情故事。所以我在想99年的時候，年輕人在做什麽？他們是怎麽娛樂的？自然而然的想到那個時候流行蹦迪，《go west》這首歌是當時的迪廳金曲。對我來說，只要這首歌響起，我就能想起自己的青春時代，這首歌它是壹個非常重要的青春記憶。而《珍重》則是因為我壹直喜歡葉倩文的歌，從90年代壹直聽到現在，壹直反復在聽。我覺得葉倩文的歌具有壹種相濡以沫的情義的感覺，就好像（兩人）***赴江湖路，面對***同的危機，不僅有情，還有義。情義相連（的感覺）在目前的流行樂中比較減弱了，《山河故人》是壹部有情有義的電影，所以不自覺的使用了這首歌。
關於壹些隱喻，比如『槍』的段落，也有網友問過我。1999年，張譯所飾演的角色張晉生剛剛下海經商，那個時代崛起的新富階層，很多人遊走在灰色地帶，也有很多人身上有梟雄般的魯莽，動刀動槍可能是常有的事。更多的時候是壹種宣言，不壹定會實施。當張晉生移居到澳大利亞，50多歲的時候，他買了很多槍，這些槍實事上帶給他對故人的思念，甚至對敵人的壹種思念，因為在那樣壹個與世隔絕的地方，似乎連過去生活中的敵人，也成為渴望靠近的對象。
還有壹個是影片結尾趙濤的壹段舞蹈，好多人說這個前後呼應，其實片尾趙濤的舞蹈是計劃外的產物，原來的結尾只是趙濤幻聽，聽到了兒子在澳大利亞叫她，是壹個魔幻的處理。但是在看景的時候，我站在汾陽的壹片空場上，聽到遠處城市裏傳來我青春時候特別喜歡的壹首歌。當站在那裏與過去所喜歡的這首歌相遇的時候，有壹種和青春重逢的感覺。我壹下子覺得應該把結尾改成趙濤這個人物，在50多歲的時候，她也聽到了壹首她青春時候的歌，與青春重逢。而跳舞這個動作，在我的理解中，（是為了表達）這個女性仍然具有壹種生命力，無論她過去經歷了什麽。
最後，我想說的是，闊別銀幕9年，我有壹些感觸。9年我的故事片沒有在大銀幕上放映，可能更多的是生氣，而不是遺憾。希望這次《山河故人》大家能來電影院來看。因為我們整個電影創作的思路都是以大銀幕的想象為基礎的，包括分鏡頭的方法、景別的選用、演員的表演，只有在大銀幕前才能比較完整的感受電影的美感。
最後的最後，就在今天，四海發行，五洲發行，萬達院線攜業界院線的朋友給予了支持，使得這周末三天有6%的排片，希望大家能抓緊最後的時間，讓影廳坐滿，這樣才能讓《山河故人》在大銀幕留的久壹些。