代表作品:
1:卡薩路易斯·巴拉幹
2.卡薩吉拉蒂公寓
3:聖克裏斯波馬廄和別墅
相關圖片:
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傳記
巴蘭岡是20世紀墨西哥著名的園林景觀設計師。他於1902年出生在墨西哥瓜達拉哈拉附近的壹個牧場。這裏有壹片紅色的土地，有許多起伏的山丘，妳可以在壹天開始的時候觀看美麗的日落。而那些附近有花園的房子，都有挑檐和景觀噴泉，還有各種教堂和市場。這些都給他留下了不可磨滅的印象，影響了他後來的工作方向。從瓜達拉哈拉大學普通工程系畢業後，他改變了之前的工科專業，轉向了自己更感興趣的建築學方向，但他沒有再去上學，而是自學。
1925離開墨西哥去歐洲旅行，旅途中參加了科布的講座。在返回墨西哥之前，他遊覽了希臘_ _ _ _ _此時，他愛上了壹般住宅的簡樸；當他到達西班牙時，他在中世紀西班牙的首都格拉納達附近找到了他理想中的摩爾國王的_ _ _ _ _阿爾姆布拉宮。那裏有無拘無束的不對稱展示的建築和安靜的花園，清澈的泉水在墻內飛濺。
1927期間，他在瓜達拉哈納完成的幾個建築主要是住宅。1936之前回到牧場履行家庭職責；之後，他搬到了墨西哥，以創造壹個安靜的環境。第壹項工作是找出符合墨西哥本土的建築形式來表達其特色；由於伊斯蘭建築_ _ _ _，尤其是摩洛哥王朝，勾勒出壹個適合當地需求的環境，這是他非常重要的設計重點。這是他從書上學到的。
1940年，他結識了法國知識分子、畫家、風景園林師費迪南·巴克(Ferdinand Bac)和墨西哥雕塑家馬蒂亞斯·戈裏茨(Mathias Goeritz)，有了更精神的設計。與同時代的其他人不同，他拋棄了科布的應用理論和國際教育，專註於Bac設計的花園。似乎有壹種難以捉摸的魔力壹直縈繞在他的腦海裏。所以他根據自己的感受發展了個人的表達風格；將他隱藏的超現實主義元素與墨西哥獨特的植物、水景和簡單的幾何建築形式相結合。於是他在1944買下了865英畝的熔巖沙漠，並在墨西哥的壹個城市建造了El ped regal(1943-1950)，描述了他對私人隱居的熱愛和對自然的關註。該房屋在圍墻內的建築面積小於建築面積的10%；熔巖是建築的主要組成部分，瀑布和景觀增強了土地的內在美。將敏感的文化傳統與現代審美相結合；他已經能夠用泥磚、裝飾石膏、不完整的木頭和巨石塑造他的許多花園和家園。這些都反映了鄉村建築中最重要的部分，即暖色。
1947年，他將傳統的墨西哥建築形式轉化為抽象的建築語言，這壹點在建築師自己的房子這個案例中無疑得到了展現。在墨西哥城的1967聖克裏斯托瓦爾住宅(1967-1968)中，基準石碑環繞著淺池_ _ _ _這種情況讓人想起17-18世紀:墨西哥開放式教堂的魅力，他早期的高架水道可能成為20世紀極簡主義藝術的雕塑。
1976他的作品在紐約現代藝術博物館展出。
Balagan具有不可思議的能力，能夠忠實地呈現材料，響應當地的建築特點，改變建築內部的光影，並以水景反射產生的活潑色彩的節奏，營造出貫穿建築和景觀的寧靜氛圍。當然，美化墨西哥的成就也為他帶來了國際認可。_ _ _最高榮譽是1979年獲得的國際普利茲克建築獎。
1985在墨西哥城的魯菲諾·塔馬約美術館展出他的作品。
1988 165438+10月去世。
重要成就
巴拉坎以非凡的表現和詩意的想象投身於建築世界。他創造了想到的花園、廣場和美麗的噴泉。這是壹個形而上的景觀，人們可以在這裏冥想和交友。對孤獨的堅持不懈的承諾就像壹個人的命運壹樣滲透在壹個人的工作中。他的內心是和諧的，他熱愛接受自己在墨西哥的世俗居所。這個早期的房子值得稱贊。他創造了壹個花園來平靜自己，建立了壹個禮拜堂來原諒自己的欲望和憤怒，並展示了他的自信。那個花園是神話的開始，教堂是結束。對於Balakan來說，建築是人們生活在兩個極端之間的壹種形式。他的旅行引起了他對北非和地中海當地建築的興趣，這反過來又與他家鄉的建設有關。
他的創作壹直被稱為極簡主義藝術，但他的色彩和構圖仍然是大膽和奢侈的。純粹的平面，灰泥磚墻，木頭，甚至水，都是他創作的元素。
他自稱景觀建築師，聖馬丁寫的《當代建築師》中有記載，我認為建築師設計花園應該是為了使用，就像設計房子壹樣，是為了培養美好的感情和其他精神價值。此外，任何建築作品都不能傳達壹種良好的感覺，這是壹種錯誤。
作為壹個宗教人士，巴蘭岡和他的工作被描述得像和平壹樣神秘，他教堂裏的傳教士和神學家就是最好的證明。因為他喜歡騎馬，所以他設計了許多馬廄、噴泉和水池。巴蘭岡不僅對三代墨西哥建築師產生了深遠的影響，也對整個世界產生了深遠的影響。
因為這些獨特的想法和成就，他獲得了1980國際普利茲克建築獎。——淩晨巴拉坎解讀。
“我相信情感建築。“建築”的生命在於它的美。這對人類來說非常重要。如果壹個問題有多種解決方案，那麽向用戶傳達美和情感的就是建築。”
路易斯·巴拉根
巴拉坎設計的景觀、建築、雕塑等作品都有壹種詩意的精神品質。他作品中的美，來自於他對生活的熱愛和體驗，來自於他從小在墨西哥農村那種接近自然的環境中成長的夢想，來自於他對美的深切追求和向往。所以，解讀巴拉坎的作品，我們應該仔細而安靜地去體會他溫柔的激情所營造的寧靜而悠遠的空間。西紮在為巴拉坎的作品集作序時說“靜靜地走在他的花園裏，用任何語言來描述眼前的風景都是多余的，蒼白的”。今天我還是要用蒼白的語言介紹這位偉大的風景園林師和他的作品，對他的作品做作者的解讀。我希望作者感受到作品魅力時的感受能夠通過這篇文章蒼白的語言來概括，也希望這篇文章中的分析能夠幫助我們從更深的角度去理解巴拉坎。
色彩的運用色彩強烈明亮的各種墻壁的運用是巴蘭岡設計中鮮明的個人特色，後來成為墨西哥建築的重要設計元素。巴拉甘在歐洲旅行時，被摩洛哥獨特的地中海氣候的濃烈色彩風格深深打動。他發現這裏的氣候和風景是如此的和諧。回到墨西哥後，他開始關註墨西哥民居中的華麗色彩，並將其運用到自己的許多作品中。這些顏色來自於墨西哥傳統而純粹的顏色。“這種彩色塗料並非來自現代塗料，而是墨西哥市場上隨處可見的天然成分染料。這種染料由花粉和蝸牛殼粉混合而成，壹年四季都不會褪色。妳看他經常用那種粉色的墻，其實邊上經常有壹堆同樣顏色的花草樹木。這是墨西哥的國花，墻的顏色就來自這些花。但在早期，巴拉甘只用三原色:紅、黃、藍。後來，他遇到了壹個畫家，也許是裏維拉，然後他開始自由地使用顏色。”(1)巴拉甘對色彩的濃厚興趣，使他在設計作品中不斷嘗試各種色彩組合。這可能不是他對色彩意義的研究，而是壹種體驗。這種經歷使他能夠很好地駕馭各種華麗的色彩，讓幾何簡單的結構展現出溫暖，通過色彩塑造空間，為空間增添神奇的詩意效果。事實上，他的色彩毫無羈絆地表達了作者的各種情緒和精神。
光線的運用巴拉甘作品中對陽光的運用可謂是他作品中的點睛之筆，將大自然中的陽光和空氣帶入了我們的視線和生活。而且和那些色彩強烈的墻面交錯在壹起，使得兩者的混合產生了奇特的效果。在飲馬潮廣場，水池盡頭的壹堵純樸的白墻，在樹影下有著生動的表情。地上的影子，墻上的影子，水中的倒影，構成了壹個光的三維坐標系，在壹天中隨著光線的變化而緩慢移動和旋轉，像壹段迷離的舞蹈。這是壹場建築與自然的對話，白墻上搖曳的樹木，像是大自然通過陽光、空氣、植物留下的詩意畫卷。吉拉迪的住宅對光線和色彩的運用也堪稱經典。在室內遊泳池的壹角，光與色、空間、墻面、水面、地面奇妙地交織在壹起，給人壹種奇幻的感覺，讓人融入他詩意的空間。水的應用
“建築不僅是空間或音樂，也是用水演奏的音樂。這堵墻的重要性在於隔絕街外的噪音。街道是侵略性的，而墻為我們創造了和平。在這種寧靜中，水在我們周圍演奏著美妙的樂章。”
巴拉坎
“建築除了具有空間性，還具有音樂性。那音樂是用水演奏的。墻的重要性在於它們將人與街道的外部空間隔離開來。街道是咄咄逼人的，甚至是充滿敵意的:墻壁創造了寂靜。從那種寂靜中，妳可以把水當作音樂來演奏。之後，音樂圍繞著我們。”
巴蘭岡
Balakan利用水的靈感也來自摩爾人用作鏡子、視覺標簽或音樂元素的噴泉。同時也來源於他童年的記憶:大壩的排水溝，修道院院子裏淺水池裏的石頭，小村莊春天水中巨大樹木模糊的倒影，古羅馬人的水管等等。正是這些童年生活的記憶，使他能夠用壹種真摯的情感，把水的平靜、細致、悠遠的特點表現得淋漓盡致，沒有壹點做作的感覺。
用情感創造詩意空間
設計師作品中體現的風格或設計特點，其實是創作者思想的折射。要真正了解壹個設計師，要從他的思維過程去了解。巴拉坎的作品裏沒有教條和艱澀的理論，只有對生活的體驗和內心感受的詩意表達。他的作品賦予我們生活的物質世界壹個精神家園。他通過情感這個媒介來工作，他創造的空間是壹個讓人們感受和思考的環境，無論是室內還是室外。他從壹個遙遠的世界喚起人們深沈的幻想、懷舊和純粹的情感。
巴拉坎在獲得普利策獎後的獲獎感言中說:“有些事情非常令人擔憂。現在很多關於建築的書已經放棄了壹些深植於我意識中的基本詞匯和概念的使用:美、靈感、魔力、迷戀、和平、寧靜、隱私和驚喜。雖然我意識到我沒有把它們完全體現在我的作品中，但它們將是我創作道路上永無止境的指路明燈。”我們可以在他的作品中清晰地感受到他的精神追求。他的作品之所以如此動人，被大家知道後如此迅速地被接受和推崇，正是因為他在用情感創造詩意的空間，而這種用情感創造的空間，顯然更具有生活的親和力和張力。從他的獲獎感言中，我們可以總結出壹些元素，是他在生活和作品中努力追求的情懷，是對完美人生的壹種追求和向往。安靜
在他設計的花園和住宅中，他盡力營造壹種寧靜的感覺，他的噴泉也充滿了寧靜的歌聲。他認為這種環境可以讓人輕松愉快，擺脫社會中的煩惱，神秘而富有詩意。鎮定的;冷靜的
巴拉坎認為，平靜是擺脫抑郁和恐懼的良藥。無論設計的建築是華麗還是簡約，建築師都有責任在設計的建築中營造這種平靜的氛圍。高興的
巴拉坎認為，當壹座建築能夠傳達出無聲的喜悅與和平時，這件藝術品就達到了完美的境界。死亡
死亡的存在是我們壹切行為的源泉，所以有生命。在藝術作品的宗教元素中，生命總是戰勝死亡。寂寞的
巴拉坎認為，只有孤獨才能讓人找到自我，認識自我，孤獨壹直伴隨著他。他的建築裏有壹種孤獨的氣質，所以他聲稱他的建築不會為那些害怕和逃避孤獨的人設計。童年的記憶
他認為童年記憶是他創作的源泉和取之不盡的資源。他小時候生活的村子裏簡陋的建築形式給了他很多啟發，比如用石灰水刷白的墻壁，有天井和果園的安靜多彩的街道，還有圓形走廊陰影下村子裏毫無威嚴感的廣場。這些豐富了他對建築簡約之美的體驗。他總是非常懷念他的童年。他認為藝術家過去的經歷往往是他創作靈感的主要來源，建築師不應該忽視這壹點。
根據作品找圖。