在壹部蕩氣回腸的愛情小說裏，究竟有哪些陰謀和傳奇？
從北大博士到人氣作家，從柴米油鹽到星辰大海。4個話題，9個問答，帶妳了解古言虐心天後伍倩。
1、從北大博士到人氣作家，她是如何找到自己喜歡的事情，挖掘心之所屬？
我最早其實沒有打算壹路念書，在本科時候感興趣的職業方向有兩個，壹個是時尚女魔頭，壹個是歌手。我算是壹個還算是有行動力的人，就直接給時尚雜誌社的人打了電話，問問他們招不招人，那個是法國最老牌的時尚雜誌，是當時本土最大的時尚雜誌，大家肯定以為會很難，但其實並不會。他們說妳發壹個簡歷過來，然後我過了面試，就成了他們的撰稿人。所以假如妳現在是壹個學生的話，對什麽感興趣，就主動去找機會，真沒有想象中那麽難。
當然當時他們錄用我也是有理由的，因為我的優勢是專業法語，英語也不錯，采訪過不少本土明星。我記得當時的稿酬是千字八百，算是很不錯了，可以想象其實撰稿人是壹個挺好的工作，我其實挺想要壹直做這個職業的。
後來再深入壹點時候，會看到自己太喜歡的事情，覺得不太適合自己的性格，就想要往歌手方向發展，我自己是會寫歌，但先天嗓音條件沒有這麽突出，就去練聲。練了壹段時間之後，參演了學校壹個音樂劇，被臺灣壹家唱片公司相中，就想簽約。我也是衡量了之後，感到自己唱歌天分其實很壹般，而且娛樂圈的事情也比較復雜了，後來我才踏踏實實認識到，學校的單純環境更適合我自己的性格。
2.從古言妓鬥、青樓題材到古言故事寫作，她是如何構思小說、創造人物的？
就說小說中的愛情吧，好多讀者看完《匣心記》之後私我說，這是他們最難忘的愛情故事，真的是偉大。但是大家想這種偉大的愛情不是翻開第壹頁就偉大，需要壹頁頁看下去，通過他們之間壹點壹滴來堆積起來的。那麽包括這個故事本身，也是我作為壹個寫作者日復壹日坐在電腦前敲出來的。
3.從人生經歷到寫作的初衷和機遇，她是如何在柴米油鹽中得到靈感、找到自己的星辰大海？
我特別喜歡這句話，是佛典裏面的“乃至童子戲，聚沙為佛塔。如是諸人等，皆已成佛骨”，我們的成語“聚沙成塔”就是從這兒來的。成佛這麽偉大的事業，都是從沙粒裏面壹點壹滴的善緣積攢出來的，那星辰大海在哪裏？
那個電視劇《西遊記》大家肯定都聽過裏面的主題曲《路在何方》，路在何方？路在腳下。妳就是要不斷去嘗試自己的方向，不積跬步，無以至千裏嘛，但壹旦認定了這個方向，就邁著步子走下去。我覺得華人還是有壹股那個勁，就是不服輸，願意憑著自己勤勤懇懇的努力，去成就自己的人生吧。
道理就是這個樣子的，妳心中懷著壹個偉大的願景，壹天壹天的做著看起來枯燥單調的工作，突然擡頭看鏡子，會發現自己已經不知不覺地變成了自己心目中的樣子。
所以最後還是回歸到佛家所講的“空即是色，色即是空”，星辰大海就是柴米油鹽，柴米油鹽就是星辰大海，妳必須壹點壹點浸泡在裏面，然後壹分壹分地建築自己的人生，總有壹天生命會用星辰大海來獎賞妳的。
4.從書中愛情主線再到現實感情觀，她和妳暢談生命中的愛情故事。
《匣心記》裏面的故事，前段部分有很多場景大家知道都是在青樓裏面，妳們會看到青樓女子耍盡心機，就是把男人當做壹個錢袋子，男人對他們就是壹個錢袋子，而那些高官貴族為壹個館人逞兇鬥富也只是把這個女孩子當做寄托自己欲望的客體，沒有人把對方看成和自己壹樣有血有肉有喜有悲的活生生的人。
反面再回頭看壹看現在的男女大環境，男的就要求女方膚白貌美，女的就要求男方有房有車，就好像他們尋找的並不是誌同道合的人生伴侶，而是合格的生理工具和養育工具，這種極其現實的感情觀和發生在青樓裏，男人出錢，女人出貌的價值觀有什麽不壹樣呢。
我希望女孩子不要去物化自己這個人和感情，不要試圖用妳自己的臉蛋、身材或存折上的錢去兌換愛情，真正的愛不是分成壹二三四五多少個條件來度量，符合多少個條件，別人才會愛妳，就像我在小說裏面說到，愛是在另壹個人的臉上認出自己的命運，人生的命運總會有高峰和低谷，小說裏面權力巔峰的男主也會失去權利和財富，美麗無雙的女主也成為會風華雕零的老太太，但他們依然是相愛的。
愛，就是壹種感情，這種感情只會發生在人和人之間，不會發生在豪車和長腿之間，當權、錢、青春壹已流逝的時候，妳們依然願意相守不改初心。
我在微博上寫過，其實至死不渝的感情是存在的，但是很稀少，普通人可能窮其壹生也得不到，就包括平凡的父母之愛，無條件地欣賞妳，接受妳，包容妳，其實也並沒有多少人得到過，其實愛也是機緣，百分之八十的愛，其實就集中在百分之二十的人身上。
老子在道德經裏說過人之道，損不足以奉有余。妳越有人愛，越有人愛妳，如果妳是壹只在尋求愛而不得的話，真的不用自怨自艾，妳不要聽別人講，只要自己好好愛自己，別人就會愛妳的。
________________________________________
互動問答
Q=有讀粉絲? A=伍倩
Q：老師在寫作時會時常回過頭看自己寫的東西麽，尤其是長篇，會不會有種審美疲勞的感覺，還是說壹口氣寫完再回過頭修改？
A： 每個作者的習慣不壹樣，我可能習慣邊寫邊改。今天寫了5000字，我第二天壹看覺得不滿意，可能3000字都不要了，再翻過頭來修改。審美疲勞倒不會，是特別有樂趣的壹件事，妳只有寫不出來或者寫得不對勁的時候會很痛苦。但只要妳精確地表達出來了，妳會越看越喜歡，覺得自己很厲害（笑）。當妳真正地在從事自己喜歡而且擅長的事情，妳和那個東西有特別深度的鏈接時，是非常欣喜的。每個人都有這種時刻吧，做自己喜歡的事情的時候，壹定不會厭倦，不會有審美疲勞的。
Q： 關於作品《匣心記》，三爺不在之後，大大寫的青田獨自撫養兒子，因為青田經歷過太多的事，三爺幾乎就算是她的全部，我特別想知道三爺不在了，青田是什麽樣復雜的心境繼續在這沒有他的人世間禹禹獨行？
A： 其實我寫到最後那段時候，真的就很揪心，因為就留了青田壹個人在世上，還有他們的孩子。青田她剛開始其實是完全沈浸在齊奢的死裏面，那壹段她整個人都是深度的抑郁癥。過了很多年，直到有壹次她突然醒悟到了，等於是從她幻想的世界重新回到了現實，因為她底子裏還是壹個非常堅強的姑娘。就是那句話，上天把妳給了我，死亡並不能把妳帶走。
死亡並不是悲劇，死亡就是我們天然的屬性而已。
我覺得在這個問題上，其實不用過多去糾結，它講的就是壹個生命的消失和生命的延續，是壹種自然而然的過程。而且最後女主的心裏也是完全接受了這個過程，並且對這個過程是心存感激的。只要我們曾經相遇、曾經深愛過，還留下了我們的血脈，就已經非常美好了。
Q： 大大在完成《匣心記》時，會不會有疲累的類似感覺？因為大多數作者在這時都會有個類似茫然期的感覺，大大有嗎？
A：是有茫然，壹種失戀的感覺。像青田、齊奢啊還有喬運則，這些形形色色的人，他們每天都圍繞著我。我們有壹個詞叫做是“見墻見羹”，這個本來是形容對於先賢的追思，但我當時的狀態就真的是這樣，我看著墻，就會看到他們在墻上，我吃著飯、湯，就會看到他們在湯裏，就是這樣。那等到他們這個故事完全結束了之後，妳就像壹種失戀的狀態，不知道應該去想誰，很茫然。
特別準確，就是壹個茫然期，這個時候其實就是等待著新的故事來找妳。腦袋裏面還有其他很多的故事，又有點像要看這些故事誰的力量更強，更能先抓住我，我就會去寫這個故事。
Q：有人喜歡現代的這種愛情，有人喜歡古代那種愛情，也有人兩種都不喜歡。伍倩老師，妳覺得對於時間的過往，這兩種愛變化在哪裏？
A：其實它之所以會有這樣壹個區分，其實是因為制度或者說道德觀重新的變化，比如說在古代，婚姻就是壹個財產繼承和傳承子嗣，沒有人會提到“愛”這個概念。直到了近代，因為婚姻壹夫壹妻制的建立，才會提出“沒有愛情的婚姻是不道德的”這樣。
其實愛情的來源在哪裏，我們東方這個概念是不明晰的，從西方來講實際上是騎士與貴婦之間的壹種感情。在古代妳可以看到說有壹夫壹妻的愛情，而在現代也有很多男男女女背叛了他們的伴侶，所以並不在於說現代或者古代，妳只要問妳自己需要什麽樣的愛情就好了。妳喜歡什麽樣的感情，那妳就去找和妳壹樣感情觀的伴侶，在不欺騙別人的前提下，妳想怎樣行使妳的感情觀，我覺得都是沒有問題的。
Q： 想問老師在寫作時翻閱其他資料書籍的時候，那些裏面的愛情也會有那些陰謀麽？
A：對，我翻了很多很多資料，也看到有各種各樣的陰謀。但是我覺得，如果我們談論到真正的愛情，是不應該含有陰謀的，任何需要用陰謀來維系的感情，我覺得都不能稱之為“愛”。
大家都知道那個故事，楚懷王的寵妃鄭袖，通過壹些陰謀的手段，削掉了她嫉妒的那個美人的鼻子。這是很漂亮的壹個陰謀，而且她得到了她想要維系的那段感情。可這是愛嗎？不是的，他們對待互相都不是愛情。凡是需要拿陰謀、各種計策才能成全的東西，我覺得都算不上愛。
就像在小說裏面，其實青田也有用手段，也很陰險毒辣，可是她最後完全坦白了，她覺得我的愛情不應該用這種手段來維系。所以說，看到這些我覺得很好玩，我也很喜歡寫這些陰謀，但是陰謀和愛情，我覺得是不***戴天的。
Q： 老師在創作之初會首先思考文筆和風格方面的問題嗎？有壹個明確的方向先去做什麽然後再去做什麽，還是隨著自己的心去創作想到哪就寫到哪？
A：這個其實不是說文筆和風格方面的問題，不用思考，每個作家都是有其獨特的壹面的。大家都知道法國寫短篇小說特別著名的莫泊桑，他是福樓拜的學生。福樓拜當時就教導莫泊桑說，妳要去找到自己獨特的聲音和文風，如果找不到妳就要不停地寫，直到妳找到為止。
所以說，其實文筆和風格，就像壹個人講話的聲音，妳聽到這個聲音，就能認出來是我。我可以寫得華麗或者平淡壹些，我可以文字很節制或者放肆，但所有這些裏面，都只有我的影子。
關於故事的大方向，那是壹開始就非常清楚的，只是說我需要去雕琢很多細節，我知道這個故事下壹步要走到哪裏，所有的這些是費心神的，也是最需要去考慮的，但確實是有壹個明確的方向在那裏。
像我有朋友是在網上寫小說，就不壹樣了，她壹般是想到哪裏寫哪裏，還會根據讀者的讀者的反饋及時調整作品的走向，所以這個應該也跟不同的寫作者有關。
Q：老師作品中的情節有多少是現實生活中能捕捉到的呢，現實生活中的情節有哪些可以作為素材呢？
A：有很多其實，像男女主互動的小細節，都是生活中曾經有過的，只是說我把它換壹個古人的包裝，但那種感情都是取自於現實。現實生活中有很多素材，妳看自古以來人們的戰爭、革命、男女之間的事情，就是太陽之下沒有新鮮的事，今天我們的人際關系，放到小說裏是壹樣的。
為什麽說大家看到這個書會有***鳴，因為不過是把現代人的人際關系放回了古代，但是人與人之間的互動和感情，是永遠不會變的。所有的現實生活中的東西，其實都可以拿去用的，只要妳用心去體會，就可以了。
Q: 《匣心記》的女主是出身青樓，怎麽會想到選擇這種設定呢？
A：其實不是我選擇她。是突然有壹天，這樣的壹個女孩子就跑到我腦子裏，然後就會有她的故事。尤其是我給她的設定不是白蓮花，她在青樓裏面是真的需要接客，而且是有很多客人的，我自己覺得她很好，是因為她特別地不直男癌。現在很多小說的女主就是傻白甜，特別符合男權的設定，為什麽壹定要這樣呢。
其實女人可以很聰明，可以很精明，可以有自己的欲望和訴求，我覺得這才是壹個現代女性應該有的樣子。而且男主在小說裏我最喜歡的壹點就是，他不以女性的身體經歷去評判她，就像他說過的這句“妳遭受的壹切是這個世界對妳犯下的罪行，還要把罪名加諸妳身”。
這個東西其實放在現代也是成立的，男權壹直在給女性套壹個傻白甜”的陷阱鉆進去，但我們不想鉆，我們也會有自己的理想追求。而且這個女孩子在最黑暗的環境下，有自己的生存策略同時，她有保持著壹顆赤子之心，這個是最可貴的。
Q： 下部作品有計劃了麽？還是古代言情題材麽？
A：下壹部作品我其實是想寫續集，但是動了壹點覺得有壹些限制級（笑），所以現在稍微停壹下，因為《匣心記》的劇本快要開動了，可能就先會寫劇本吧。小說的話，不壹定是言情，也可能是懸疑，我很跨界的，希望新作到時候大家都還可以支持，謝謝大家。
感謝與妳在這裏相遇，如果妳喜歡這篇文章，請點個贊吧！