長空卷玉花，汀洲白浩浩。
雁影不復見，千崖暮如曉。
漁翁寒欲歸，不記巴陵道。
坐睡船自流，雲深壹蓑小。
譯文
風吹蕩汀洲白茫茫壹片，遠遠望去像天空席卷著如玉雕的浪花。
天空中再不見大雁的身影，傍晚時分的千山如破曉時寧靜。
漁翁已感受到寒意準備歸家去，卻發現已不記得來時路。
灑脫的躺在船上，放任船只自在漂流，被厚厚雲層籠罩的江面上只隱隱看見壹艘小小的漁船。
註釋
白浩浩：形容壹望無際的白色。
巴陵：現湖南嶽陽。
賞析
本詩的前半四句，傳神地繪出了壹幅瀟湘江上的雪景圖。“玉花”化用梁昭明太子黃鐘十壹明啟>“玉雪開六出之花”意，形容絕妙，“卷”字見出了雪花紛紛揚揚的飛舞之態。“長空”切“天”，“汀洲”切“江”；“卷玉花”是細部的、動態的觀照，“白浩浩”是總體的、靜景的印象：語簡而意象豐富。“雁影”句表明已屆隆冬的時令，又隱用雁度瀟湘的本地風光來暗示“江天”所屬的地域。最妙的是第四句，它不僅補明了題面中的“暮”字，而且寫出了暮雪雪景所特有的那種朦朦朧朧、半幽半明的色調與風韻。後半部分，詩人在畫面中安排壹名生活在巴陵地區的漁翁，這名漁翁已登返棹，“寒欲歸”三字，隱透出“暮雪”的影響。“不記巴陵道”既含有大雪彌漫迷蔽江路的意味，又見出漁翁對“江天暮雪”處境的順適。“船自流”的結果，是在視野中留下了壹抹漸行漸杳的痕影；這壹余韻裊裊的結尾，增添了畫面的動感與縱深感，傳現出“江天暮雪”全景清逸超妙的風韻。全詩首尾映照，動靜相間，意境高曠。詩中的漁翁因天"寒"已登返小船,卻因為大雪彌漫遮住江路,忘記了回返的道路。這位漁翁索性坐睡舟中,任憑小舟隨江流漂蕩。
由此可以看出漁翁對"江天暮雪"處境的順適之情。
《暮雪》原文及賞析2原文：
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人壹蓑歸去。
譯文及註釋：
作者：佚名
譯文
風吹蕩汀洲遠遠望去像天空席卷著如玉雕的浪花，白茫茫壹片
水天壹線，何等壯闊。漁翁感到寒冷想要回家去，去發現不記得歸路。此時漁翁灑脫的躺在船上，放任船漂流，讓它帶著自己回去，在有濃厚雲層的江面上只隱隱看見壹艘小小的漁船。
註釋
（1）“釣魚人”句：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”張誌和《漁父》：“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”本句綜合上述二句詩意而成。
賞析：
作者：佚名
“半梅花半飄柳絮”：把紛飛的雪花比喻為盛開的梅花和飄飛的柳絮，具體形象地表現了“雪亂舞”的景象。這首詞是馬致遠《壽陽曲》三部曲中的第三部，另兩部為《壽陽曲·遠浦歸帆》《壽陽曲·瀟湘雨夜》
1.這首詩給歌描繪了怎樣的畫面？
答：描繪動態的“雪亂舞”的'自然景象和釣後歸去的人物形象
2.請賞析“半梅花半飄柳絮”的妙處。
答：這句話用了比喻的修辭手法，十分生動形象地寫出了雪景之雜亂，美麗，表達出作者心中淒涼的情感，顯得十分真實形象。
3.這首詩寄托了詩人怎樣的情感？
答：寄托了作者孤獨淒涼的情感和歸隱的意願。
《暮雪》原文及賞析3暮雪
日夕北風緊，寒林噤暮鴉。
是誰談佛法，真個墜天花。
呵筆難臨帖，敲床且煮茶。
禪關堪早閉，應少客停車。
註釋
①日夕：黃昏。噤：閉，停住。
②墜天花：天花亂墜。據佛教傳說：佛祖說法，感動天神，諸天雨各色香花，於虛空中繽紛亂墜。又雪花亦有天花之名。此處實系雙關。以虛之天花呼應實之雪花也。
③呵：噓氣，多指天寒時以口氣噓物（此處指筆），使之融暖。臨帖：臨摹字帖。敲床：指吟詩時敲擊床板作節拍。
④禪關：此處指寺門。
賞析/鑒賞
黃昏日暮之際降雪，顯得格外寒冷。此時有長老高僧講經說法，經堂墜天花，寺外墜雪花，豈不相映成趣。大須公寫自己臨帖，烹茶，卻是自得其樂。這樣的時候，自然願意早點關上廟門，免得客來打擾。詩寫得生動活潑，形象鮮明，意境甚妙，情趣甚佳。
《暮雪》原文及賞析4壽陽曲·江天暮雪
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
江上晚來堪畫處，釣魚人壹蓑歸去。
譯文及註釋
譯文
天色將晚，突然下起了大雪，那紛飛的雪花像盛開梅花又像飄飛的柳絮。江上的晚景美的就像畫般，江面上壹位披著蓑衣的漁翁正劃著小船歸去。
註釋
堪：值得。
釣魚人壹蓑歸去：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”張誌和《漁父》：“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”本句綜合上述二句詩意而成。壹蓑，壹領蓑衣，即壹個人。
賞析
這首小令是元人馬致遠所作的“瀟湘八景”組曲之壹。瀟湘八景，因宋代畫家宋迪以瀟湘風景寫平遠山水八幅而得名。八景為：山市晴嵐、遠浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。後多有畫家、詩人以此題材進行創作，馬致遠的《壽陽曲·瀟湘八景》即是以此為題材創作的組曲。
這首小令以“天將暮”起筆，點明時間，為整個畫面鋪墊了壹層幽探的色彩，奠定了全曲的基調。第二句“雪亂舞”，筆鋒承接上句，緊扣題目·寫雪景，“舞”字暗示出有風，“亂”字則突出了風的強勁，隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之“亂舞”傳達風聲和風勢，淩虛造景，可謂“不著壹字，盡得風流”。雪借風勢，更顯出雪之大，雪之猛。若說“雪亂舞扮極寫雪之動態，“半梅花半飄柳絮”則進壹步通過壹個“飄”字串起“梅花”、“柳絮’兩個虛擬的意象，拓展想象的審美空間，從視覺形象上擴大藝術容量。作者以虛實相生的筆法繪聲、摹形、傳神，風神蘊藉，韻味雋永。
《暮雪》原文及賞析5原文：
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。。
詩詞賞析：
詩詞大意 這首詩描繪的是壹幅風雪夜歸圖。前兩句，寫詩人投宿山村時的所見所感。首句中“日暮”點明時間：傍晚。“蒼山遠”，是詩人風雪途中所見。青山遙遠迷蒙，暗示跋涉的艱辛，急於投宿的心情。下句“天寒白屋貧”點明投宿的地點。“天寒白屋貧”：主人家簡陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮。“寒”“白”“貧”三字互相映襯，渲染貧寒、清白的氣氛，也反映了詩人獨特的感受。
後兩句寫詩人投宿主人家以後的情景。“柴門聞犬吠”，詩人進入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽到吠聲不止。“風雪夜歸人”，詩人猜想大概是芙蓉山主人披風戴雪歸來了吧。這兩句從耳聞的角度落墨，給人展示壹個犬吠人歸的場面。
這首詩用極其凝煉的詩筆，描畫出壹幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按投宿的順序寫下來的。表達了詩人對勞動人民清貧生活的同情。
反客為主 唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》壹詩可謂廣為流傳，家喻戶曉，其中最後壹句“風雪夜歸人”甚至為劇作家借用為劇名，遂使此詩在當代更為著名。然而對此詩的理解，竊以為問題頗大，通常的講析很難令人信服。
主要問題是兩個，壹是標題，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足詩題，何以還要加上“主人”兩字?於是有人以為此乃衍文，“主人”兩字應該刪去；二是“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”壹聯，諸多賞析者都展開神思，想象為：詩人夜宿於芙蓉山某農戶家，夜聞農家主人雪夜歸來，犬吠人答，所謂：“這些聲音交織成壹片，盡管借宿之人不在院內，未曾目睹，但從這壹片嘈雜的聲音足以構想出壹幅風雪人歸的畫面。”(《唐詩鑒賞辭典》406頁) 此詩不但運用了“反客為主”——出奇制勝的藝術構思，而且還采用了相輔相成、相得益彰的藝術技巧。由此可見，劉長卿的這首小詩，上聯寫貶謫中的投宿，重在客觀描寫，下聯寫投宿時的感受，重在主觀抒發，自然婉轉，壹氣呵成。在表現形式上則相輔相成，相得益彰，音律上也如彈丸圓美流轉，自有其美，並不存在所謂脈絡的跳躍。詩雖全用賦體，然仍意在言外，啟人深思。至此，標題中“主人”兩字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，這個芙蓉山“主人”，不是別人，正是詩人之自謂也。