舞劇創作，包含人物的內心情感、願望、思想、意誌等。
在舞劇創作中，我們前面提到結構立意對形象塑造的功能，以及創作手法的作用，而動作語言更是舞蹈形象的塑造根本。舞劇中的人物形象要依靠動作來表現他的身份、地位、行為舉止，與他人的相互關系，同樣也需要用動作來傳達他內心的情感、思想和態度。舞劇可以說是肢體的舞蹈戲劇，怎樣才能使舞劇中的形象更有"戲"，舞蹈動作作為形象塑造的語言應進行深入研究。
從舞蹈動作為"形象塑造"服務的功能來劃分，通常有三大類：壹是為人物形象確定外表；二是為人物形象揭示內心；三是為人物形象的行為服務。外表範疇，大致可包括人物的身份、地位、職業、性別、舉止，與他人的基本關系。內心範疇，大致可以包含人物的內心情感、願望、思想、意誌等。行為範疇，包括情節事件、生活細節、戲劇行動等。
第壹類的功能，是要將生活素材廣泛積累和提取，並在編創中形成具有舞蹈審美與動感的形象外表動作。在這裏需要重視和區別啞劇動作。盡管在舞劇中，這類動作較為看重來自於生活的邏輯性，但畢竟是用舞蹈動作去塑造舞蹈形象，不可能完全照搬生活原型動作，也必然要融入舞蹈的節奏、韻律和姿態等因素，使之舞蹈化。同時，人物形象的身份、職業、地位等，都會帶給這個人物壹種特有的氣質，有普遍性的氣質，也有個性化的氣質。
例如舞劇《情殤》中，繁漪的形象外表就給人壹種冷傲、抑郁、高貴的氣質特征，創作者為她設計了壹組典型動作?右手撫臂的主題動作。讓繁漪那種受傷、壓抑、抗拒的內在氣質得到外化，同時也把她作為大戶家庭的女主人的"貴氣"體現出來。舞劇《原野》裏，焦大星的外表形象，編導在"送別"中，為他設計了壹組前傾向前、伸臂曲膝追隨著金子行進的主題動作。
使焦大星軟弱、無主見、卑微的可憐人形象得以體現。而焦母的外表形象，創作者為她設計了手持木杖的主題動作。表演者借助木杖道具表現出壹個封建勢力守門人的頑固形象。舞劇《籬笆墻的影子》中女主角棗花，編導為她設計右手撫頭捋發的主題動作，體現出壹個樸實厚道，有自我主見的農村婦女形象。
由此可見，舞劇中要表現人物形象的外表身份等特征，除了要汲取生活中的動作素材，捕捉生活形象之外，還應註重對形象塑型主題動作的提煉和外化。所謂形象塑型主題動作，不能只是幾個造型動作和單純的動作動機，它應是壹組動作，包含形象氣質性造型姿態；形象的情感基調動作；形象個性的代表性動作或動機；形象舉手投足的節奏韻律。
這壹組動作應是形象塑型的基本種子，但隨著劇情的發展，隨著形象的思想情感的深入或轉變，塑型的主題動作應隨著全劇的起伏層次，有所變化和豐富。這使得舞劇中人物形象更有深度更豐滿。我們在尋找和編創塑型主題動作時，還應註重壹個***性和個性的問題。
中國舞劇的創作追求，是要塑造典型形象來揭示生活，所以形象的塑型，要將現實生活中大眾所***識的形象類型化特征找尋出來，讓觀眾易於辨識和交流。同時也應強調個性化體現。"個性化"，是藝術陌生化的需要，也是揭示生活***性認識中深刻性的需要；是創作者自我立意表達的需要；更是形象"這壹個"的獨特性與生動性的需要。所以我們在創作中形象塑型的主題動作，不僅僅是人雲亦雲的類型化體現，還要融入編導對這壹形象的獨特認識、開掘和個性化處理，讓觀眾感受到這是壹個他們似曾相識而又迫切需要去重新認知辨識的全新藝術形象。
人物形象要被真實鮮活地塑造出來，更重要的方面就是要揭示和外化其內在的思想情感，這是"靈魂"，使得形象有了生命力。而舞蹈動作要在這壹方面為形象塑造發揮作用。首先是需要采用"舞段"來抒情，抒發人物形象在某種事件發生之後內心的情感和態度。舞蹈的抒情或表態，不可能依靠"說白"去實現，那不是舞蹈藝術所獨有的。用身體語言去塑造人物形象的內心，應用"舞"來揭示和表現，用"舞"出來的節奏、韻律、姿態來讓觀眾"感受"形象的精神世界。這個"舞段"的時間和設定的位置十分重要。
時間長短的恰當，對形象塑造的力度起到作用。過短，未能盡情盡意；過長，會顯冗長乏味，使形象的交流性喪失，也可能使形象的情感層次模糊。同時"舞段"的位置，應設定在情節事件發生之後。我們不壹定要過分淡化情節，但不要為了交代情節而情節，或為了敘述事件而事件。終極目標應該是利用情節事件，來引發和揭示人物形象在事件發生之後的情感狀態和思想狀態。這個目標是舞劇的抒情追求，也是形象塑造的核心要點。
從舞段的動作層面來看，要使得它們成為塑造形象有功能的語言，主要關註以下方面：主題動作、節奏律動、動作個性、調度空間。在舞劇中，形象的情感抒發和情緒宣泄，是依靠整個舞段的完整表現，才能獲得較為清晰明確的感受。是要靠整個舞段動作的有機統壹來表達。但是需要以主題動作來引領整個舞段的方向，主題動作是情感抒發的動作群的種子，也是觀眾解讀舞段表現內容的鮮明印記。
舞段中的主題動作，除了依然要保持並依據著人物形象的特殊身份和氣質之外，還應強調"這壹個"形象，此時此刻的情與意的個性語意的註釋。舞蹈肢體動作是虛幻的力的藝術表現，所以在主題動作中，還應將這種"力"所傳遞的典型而又個性的情緒特征顯現出來。
在這裏，我們依然要強調個性化鮮明。現實生活中，人與人都是不壹樣的，即使是外表、身份、職業有相似之處，但人的內心和思想永遠不可能有完全相同的兩個人存在。所以藝術形象塑造人，也應註重"人"的內在思想情感的個性化揭示。這與創作的交流目的有矛盾嗎？
其實並不會矛盾，我們的藝術創作恰恰應該讓觀眾從眾多的個性化展現中，尋找到那些隱約的人類***性點，以及與自己相貼近的點點滴滴。主題動作在編創中是需要首先提煉的，而在之後的舞段裏要進壹步再現和強化，並加以發展變化，使整個舞段對人物形象的情意表達更深入。可見，舞段裏的主題動作是形象塑造中的動作種子，種子是否優良，對於人物形象的內心揭示至關重要。
在舞段中，動作的節奏韻律也對形象塑造起著重要作用。動作銜接與呈現中的節奏是總體舒緩，還是急促；是頓挫，還是狂妄；都對人物形象性格及情感特征有所體現。壹個悠閑的人，他的情緒節奏必定輕松舒緩，動作編排也應以這種舒緩悠蕩的節奏來呈現。壹個壯懷激情的英勇戰士臨刑前，對敵人充滿仇恨，對新中國深懷堅定的信心，在動作節奏律動上，應註入更多剛烈從容的節律，才能把這個形象在那壹時刻的內心世界體現出來。
舞劇《原野》中，仇虎"夜殺"那壹場舞蹈，為了塑造他猶豫不決而又被"仇恨"沖昏頭腦，像壹個困獸被包圍在"復仇"行動中。編導為人物編排的動作節奏和律動，就突現出壹種狂烈而又神經質的狀態。舞劇《籬笆墻的影子》中，棗花與小庚初戀時的舞段，編排強調的是輕松愉悅、靈動機敏的節奏律動，使年輕時的棗花純情、俏麗，既充滿人生理想，又獨立自主。
舞劇《半生緣》中，妹妹曼楨在十八年前與世鈞相戀並憧憬未來生活和人生理想時的舞段，動作節律輕盈歡快，舞步積極果敢，充滿朝氣蓬勃的律動特點。而在十八年後，曼楨經歷了許多的磨難，人物形象的塑造開始註重對她沈穩、堅毅、坦然的內心世界的刻畫。所以舞段中，動作的節律顯得更加從容、舒緩和堅定。