科恩兄弟的作品帶著魔幻色彩的黑色風格、和與好萊塢娛樂片截然不同的敘事手法、誇張變形的人物和情節，營造了壹個獨具魅力的個人影像世界，與好萊塢主流電影也有著天差地遠的區別。 由於兄弟二人壹直是美國獨立電影界的風雲人物，但在主流電影行業內卻很難受到肯定。《老無所依》的出現使他們獲得了當年的奧斯卡最佳導演獎，肯定了他們的成功。
科恩兄弟平靜的童年生活為他們打開了壹扇通向電影世界的大門，他們從小便與電影相伴，這個美麗而又虛幻的世界仿佛他們的玩伴兒壹樣熟悉，無論是祥和安靜的鄉村還是黑暗墮落的城市都是他們故事的發生地。科恩兄弟對於故事背景的選擇絕不是漫不經心的，恰恰相反，他們每次都經過認真地選擇，每個故事也都是在這樣壹個刻意選好的背景下順理成章的發生與結束。好萊塢的落魄編劇《巴頓·芬克》，寒冷小鎮上的家庭綁架《冰雪暴》，城市流浪漢的意外經歷《謀殺綠腳趾》，南方舊日的快樂時光《逃獄三王》，上層社會的愛情故事《難耐的殘酷》，每個故事都被限定在特定的區域。
任何壹個科恩兄弟的故事都有著十分明確的故事背景，如同“商標”壹樣，代表了壹定區域內的生活方式和文化習俗。“背景對故事的反諷表現在：世界越大，作者的知識便越膚淺,因此他創造時的選擇也就越少，其故事也就越發充滿陳詞濫調。世界越小，作者的知識便越完善，因此其創造時的選擇也就越多，結果是壹個完全新穎的故事以及對陳詞濫調宣戰的勝利。”科恩兄弟的作品中有八部影片開始便介紹了故事發生的地點，足見他們二人對於故事發生地點的重視。任何人和事都無法脫離他們存在的環境，強調故事發生的背景更能增加影片的真實性。通過對於地理美學的運用，科恩兄弟向觀眾逐步展示了壹個真實的美國，為觀眾提供了審視美國社會的獨特視角，他們將固定的無法改變的地理因素與可變的甚至是可造的藝術創作相結合，向觀眾打開了科恩兄弟獨有的電影之窗，通過這扇窗，我們看到的是壹個神奇而絢麗的藝術世界。