重復敘事也可以稱之為復調敘事。“復調”壹詞被廣泛運用於音樂領域、文學領域，同時也可運用於電影領域。《羅拉快跑》中不同的可能構成了復調敘事。而《羅拉快跑》的復調敘事又不同於《羅生門》，講訴的是壹個有著多種可能，卻事先已經確知結局的封閉式的事件。《羅拉快跑》是邊緣而新奇的。敘事者在安排羅拉在指定的時間裏弄到10萬馬克達到指定的地點去救男友這壹事件時，選擇了出現的幾種可能，同壹事件的不同的可能形成了復調敘事。而三個事件完全是平等的，平行的，而非虛實的關系。觀眾在情感上超越了時間，並且隨著劇情的發展而***振，感受到壹種前所未有的振奮和解脫。
正如影片開頭便提到：“我們不放棄探索。探索的終點將是它的起點。讓我們重新認識探索吧。”誠然，《羅拉快跑》正是壹部精彩紛呈的探索電影。影片所呈現的敘事技巧正是導演湯姆·提克威所探索的。《羅拉快跑》並不屈從於好萊塢的經典敘事模式，而是采用了三段式的格局，敘事結構上則采用重寫式的板塊結構。而所謂的經典的“最後壹分鐘營救”在影片中也顯然不奏效，湯姆·提克威把劇情放慢，創造了“最後二十分鐘營救”。羅拉的時間只有二十分鐘，晚壹秒就是死亡。“二十分鐘營救”猶如壹塊神奇的魔石，牢牢地抓住了我們的神經，我們屏息期待羅拉能夠在最後壹分鐘趕到。這正是全片的劇作核心。它已經代替了劇作上的嚴密的布局，因此說：劇作法是經驗的總結。但是，它並不是影片商業成功的唯壹之路。《羅拉快跑》所采用的非傳統的版塊式敘事結構顯然做到了。
當然，《羅拉快跑》所吸引我們之處還不僅僅於此。藝術是生活的反映。我們今天的生活節奏是快節奏的。影片的敘事節奏頻率正好與今天人們生活的快節奏合拍。另壹方面，影片“對命運、對世界無法把握”的深層主題， 引起了人們的強烈***鳴。壹系列偶然事件的巧妙設計讓全片劇情充滿了不可知性。
另外，值得壹提的是，敘事在時間的處理上也獨具匠心。電影中，羅拉有三次奔跑，而這三次奔跑的每次奔跑的電影時間的長度與現實中的實際時間的長度基本壹致，都是20分鐘。這在以往的電影中實屬罕見。而在限定的時間中要簡單地交代清楚人物關系和前因後果，這就需要進行時間的加速和省略。譬如關於羅拉的母親和銀行的職員在影片中僅僅只是匆匆壹瞥的時間，並沒有壹壹巨細描述，這樣的省略給了我們留白的時間，也不會使得影片拖沓。而關於羅拉不停地向前奔跑則采用了時間的加速處理，節奏的緊湊帶動了我們的情緒。當然，影片在講訴羅拉的第三次奔跑時，在追趕父親的片段則采用了同步發展，將銀行父親的行動和羅拉的快跑剪輯在同壹個畫面中，讓我們的神經不覺緊繃了起來。
最後，還需提到的壹點是《羅拉快跑》在敘事上還註重了變與不變。影片中***有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，無論是在“現實”中還是在時空隧道中，都有變化：羅拉、曼尼、父親、流浪漢、女職員、銀行警衛等。眾多人物的變化，表現了影片的主題，表現了世界的千變萬化和不可琢磨性。三次奔跑中，只有壹個人物沒有變化。那就是羅拉奔跑開始之後，她第壹個遇到的人物：羅拉的母親。母親的出現是在羅拉每次奔跑開始的時候，母親的不變是為了給觀眾提供壹個客觀、真實的敘事參照和坐標。母親的不變恰恰是為了表現後面的變，我們常說的變化恰恰是相對不變化而言。所以，我們既然要寫變化，就得讓觀眾覺察出變化。導演湯姆·提克威在此處對於變與不變的處理顯然是有意而為之的，這也為影片提供了更多的可看性。
影片《羅拉快跑》正是因為恰如其分地利用了非傳統的版塊式敘事結構的強處，使影片的形式與所要表現的主題達成了完美的結合，從而成就了重寫式版塊結構的又壹經典。而導演湯姆·提克威則因這樣不斷的探索，而在復興和振興德國影業的道路上，做出了無與倫比的貢獻。