關於贊揚毛筆書法的詩句 1.稱贊“書法”的詩句有哪些
1.垂露春光滿，崩雲骨氣餘。請君看入木，壹寸乃非虛。——《書》唐 李嶠
譯文：垂露圓渾有力，壹筆壹劃又好似碎裂的雲朵力勁暗藏期間。
請妳仔細觀察每壹個筆畫，每壹寸都是圓渾流暢、筋骨俱備。
2.君於此藝亦雲至，堆墻敗筆如山丘。——《石蒼舒醉墨堂》宋 蘇軾
譯文：先生在書法藝術也可以說達到了最高境界，用壞的筆堆在墻邊像山丘壹樣高。
3.酒為旗鼓筆刀槊，勢從天落銀河傾。——《題醉中所作草書卷後》宋 陸遊
譯文：草書如同行軍打仗，書寫前喝酒，好似軍中的旗鼓以壯聲威，手中的筆好似戰士的刀槍，其氣勢如同銀河從天上傾瀉而下。
4.蘭亭繭紙入昭陵，世間遺跡猶龍騰。——《孫莘老求墨妙亭詩》宋 蘇軾
譯文：繭紙書寫的《蘭亭集序》真跡已埋入昭陵，人間還遺留下王羲之龍騰虎躍的字形。
5.顏公變法出新意，細筋入骨如秋鷹。——《孫莘老求墨妙亭詩》宋 蘇軾
譯文：顏真卿公改變書法創造新意，字體筋骨強健如秋日雄鷹。
6.板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩。——清 蔣士銓
譯文：鄭板橋寫字就像畫藍壹樣，氣勢俊邁，風神肅散，傲然挺立。
7.徐家父子亦秀絕，字外出力中藏棱。——《孫莘老求墨妙亭詩》宋 蘇軾
徐嶠之父子的書法也極其清秀，鋒芒不露筆勢卻蒼勁雄渾。
8.興來走筆如旋風——《贈零陵僧》唐 蘇渙
譯文：下筆之間就像風壹樣疾走。
9.揮毫落紙如雲煙。——《飲中八仙歌》唐 杜甫
譯文：揮筆疾書，若得神助，其書如雲煙之瀉於紙張。
10.嶧山傳刻典刑在，千載筆法留陽冰。——《孫莘老求墨妙亭詩》宋 蘇軾
譯文：嶧山上的石刻文垂示了典範，千載書法傳承者是李氏陽冰。
2.求：描寫毛筆的詩句
文房四寶五律筆墨紙硯胡秉言
筆
翠竹化玉管，絕代四德全。
揮灑墨如意，蒼毫勁健歡。
輕描鳳漫舞，龍躍若驚天。
千古留佳作，神穎傳萬年。
墨
醇煙百煉久，萬杵臼中錘。
規矩方圓定，花鳥松鶴偎。
圭玄韻味足，砂麝聚青瑰。
存跡經年遠，余香依舊揮。
紙
塑身薄如翼，潑墨弄丹青。
鴻雁報音信，詩詞誦韻精。
雅俗各品味，經典萬年靈。
苦辣酸甜事，包容千古明。
硯
秉承亙古奇，妙手繪端莊。
百世玩石友，松腴掭潤香。
盤龍鬧墨海，野露和烏霜。
厚重蓄神蘊，深沈存雅堂。
3.贊美“毛筆字”的詩句有哪些
1.李白的《草書歌行》：“時時只見龍蛇走，左盤右蹙旭驚電。”
2.唐朝詩人齊衛《送胎發筆寄仁公詩》中有"內為胎發外秋毫，綠衣新裁管束牢"的詩句
3.唐代詩人白居易在宣城時，曾賦詩詠嘆宣筆的精致。詩曰：“江南石上有老兔，吃竹飲泉生紫毫。宣城之人采為筆，千萬毛中選壹毫”，“每歲宣城進筆時，紫毫之價如金貴”。
4.宋代制筆業中，宣城的諸葛高、諸葛漸、諸葛元被譽為筆工高手，北宋詩人，也是宣城人的梅堯臣稱贊說：“筆工諸葛高，海內稱第壹”歐陽修也稱頌道：“宜人諸葛高，世業守不失。緊心傅長毫，三付頗精密。硬軟適人手，百管不差壹。”
4.贊美毛筆字的詩句
唐朝詩人齊衛《送胎發筆寄仁公詩》中有"內為胎發外秋毫，綠衣新裁管束牢"的詩句
唐代詩人白居易在宣城時，曾賦詩詠嘆宣筆的精致。詩曰：“江南石上有老兔，吃竹飲泉生紫毫。宣城之人采為筆，千萬毛中選壹毫”，“每歲宣城進筆時，紫毫之價如金貴”。
宋代制筆業中，宣城的諸葛高、諸葛漸、諸葛元被譽為筆工高手，北宋詩人，也是宣城人的梅堯臣稱贊說：“筆工諸葛高，海內稱第壹”歐陽修也稱頌道：“宜人諸葛高，世業守不失。緊心傅長毫，三付頗精密。硬軟適人手，百管不差壹。”
5.形容毛筆的詩句
筆 唐貫休 莫訝書紳苦，功成在壹毫。
自從蒙管錄，便覺用心勞。手點時難棄，身閑架亦高。
何妨成五色，永願助風騷。筆 唐李嶠 握管門庭側，含毫山水隈。
霜輝簡上發，錦字夢中開。鸚鵡摛文至，麒麟絕句來。
何當遇良史，左右振奇才。筆 唐楊收 雖匪囊中物，何堅不可鉆。
壹朝操政柄，定使冠三端。筆 唐徐寅 君子三端擅壹名，秋毫雖細握非輕。
軍書羽檄教誰錄，帝命王言待我成。勢健豈饒肥水陣，鋒聒還學歷山耕。
毛乾時有何人潤，盡把焚燒恨始平。紫毫筆 唐白居易 紫毫筆，尖如錐兮利如刀。
江南石上有老兔，吃竹飲泉生紫毫。宣城之人采為筆，千萬毛中揀壹毫。
毫雖輕，功甚重。管勒工名充歲貢，君兮臣兮勿輕用。
勿輕用，將何如？願賜東西府禦史，願頒左右臺起居。搦管趨入黃金闕，抽毫立在白玉除。
臣有奸邪正衙奏，君有動言直筆書。起居郎，侍禦史，爾知紫毫不易致。
每歲宣城進筆時，紫毫之價如金貴。慎勿空將彈失儀，慎勿空將錄制詞。
寓筆 唐司空圖 年年鑷鬢到花飄，依舊花繁鬢易雕。撩亂壹場人更恨，春風誰道勝輕飆。
詠宣州筆 唐耿湋 寒竹慚虛受，纖毫任幾重。影端緣守直，心勁懶藏鋒。
落紙驚風起，搖空見露濃。丹青與文事，舍此復何從。
筆精詩 唐唐無名氏 昔荷蒙恬惠，尋遭仲叔投。夫君不指使，何處覓銀鉤。
學問從君有，詩書自我傳。須知王逸少，名價動千年。
能令音信通千裏，解致龍蛇運八行。惆悵江生不相賞，應緣自負好文章。
詠筆二首 唐徐夤 秦代將軍欲建功，截龍搜兔助英雄。用多誰念毛皆拔，拋卻更嫌心不中。
史氏只應歸道直，江淹何獨偶靈通。班超握管不成事，投擲翻從萬裏戎。
君子三歸擅壹名，秋毫雖細握非輕。軍書羽檄教誰錄，帝命王言待我成。
勢健豈饒淝水陣，鋒铦還學歷山耕。毛幹時有何人潤，盡把燒焚恨始平。
筆離手 唐薛濤 越管宣毫始稱情，紅箋紙上撒花瓊。都緣用久鋒頭盡，不得羲之手裏擎。
戲筆 宋楊萬裏 野菊荒苔各鑄錢，金黃銅綠兩爭妍；天公支予窮詩客，只買清愁不買田。詩：玉管 “今來承玉管，布字改銀鉤。”
（隋?；薛道衡《初學記?；詠苔紙》） 翠管 “玉窗拋翠管，清袖掩銀鸞。” （唐?；李遠《觀廉女真葬》） 銀管 “蜀王宮樹雪初消，銀管填青點點描。”
（元?；袁桷《薛濤箋》） 象管 “象管細軸映瑞錦，玉麟棐幾鋪雲肪。” （宋?；米芾《寄薛郎中紹彭》） 筠管 “窗裏日光飛野馬，案頭筠管長蒲盧。”
（唐?；韓偓《安貧》） 斑管 “輕輕斑管書心事，細摺銀箋寫恨詞。” （元?；白仁甫《陽春曲題情》） 毫管 “雲濤觸風望，毫管和煙搦。
聊記夢中遊，留之問禪客。” （唐?；陸龜蒙《紀夢遊甘露寺》） 寸管 “本經史而為詞章，盍展長才與寸管。”
（清?；林則徐《杭嘉湖三郡觀風告示》） 毫 “夜開金鑰詔辭臣，對禦抽毫草帝綸。” （宋?；王安石《題中書壁》） 紫毫 “江南石上有老兔，吃竹飲泉生紫毫。
宣城工人采為筆，千萬毛中選壹毫。” （唐?；白居易《紫毫筆》） 兔毫 “會得窺成績，幽窗染兔毫。”
（唐?；羅隱《寄虔州薛大人》） 柔毫 “憶挈柔毫就石渠，春風花藥襲襟裾。” （清?；姚鼐《過程雨門墓下作》） 弱毫 “物新唯人舊，弱毫多所宜。”
（晉?；陶淵明《答龐參軍》） 秋毫 “轉腕摧峰增崛崎，秋毫繭紙常相隨。” （唐?；朱逵《懷素草書歌》） 寸毫 “文兮乏寸毫，武也無尺鐵。
平生所韜蓄，到死不開豁。” （唐?；陸龜蒙《奉酬襲美先輩吳中苦雨》） 霜毫 “霜毫擲罷倚天寒，任作淋漓淡墨看。”
（清?；龔自珍《己亥雜詩》銀毫 “揮灑銀毫，舊句他知道。”（清 孔尚任 《桃花扇·寄扇） 中山毫 “隱侯三玄士，贈我栗岡硯。
灑染中山毫，光映吳門練。” （唐?；李白《殷十壹贈栗岡硯》） 玉兔毫 “鋒芒妙奪金鳴距，纖利精分玉兔毫。”
（五代?；齊己《寄黃暉處士》） 秋兔毫 “莫嫌文史不知武，要試飽霜秋兔毫。” （宋?；黃庭堅《劉暉叔洮河綠石硯》） 毫錐 “策目穿如劄，毫鋒銳若錐。”
（唐?；白居易《代書詩壹百韻寄微之》） 毫穎 “試卷波瀾入毫穎，莫教歐九識劉幾。” （金?；周昂《送李天英下第》） 翰 “亦曾戲篇章，揮翰疾蒿矢。”
（宋?；王安石《送董伯懿歸吉州》） 毫翰 “逸氣假毫翰，清風在竹林。” （唐?；孟浩然《洗然弟竹亭》） 柔翰 “弱冠弄柔翰，卓犖觀群書。”
（西晉?；左思《詠史》） 弱翰 “豈無弱翰，才不克贍。” （晉?；陸雲《答大將軍祭酒顧令文》） 寸翰 “騁我逕寸翰，流藻重華芳。”
（魏 ?；曹植《薤露行》） 毛穎 “陶泓面冷真堪唾，毛穎頭尖漫費呵。” （金?；龐鑄《冬夜直宿省中》） 霜兔 “自矜霜兔健，安有魯魚乖。”
（元?；倪瓚《畫竹寄張天民》） 栗尾 “書來乞詩要自寫，為把栗尾書溪藤。” （宋?；蘇軾《孫莘老求墨妙亭》） 雞距 “雞距初含潤，龍鱗不自韜。”
（宋?；梅堯臣《九華隱士居陳生寄松管筆》） 諸毛 “又論諸毛功，劈水看蛟螭。” （唐?；韓愈《寄崔二十六立之》） 毛錐 “驛書馳報兒單於，直用毛錐驚殺汝。”
（宋?；陸遊《醉中作行草數紙》） 退鋒郎 “禿友退鋒郎，功成鬢發傷。” （清?；陶谷。
6.描寫書法的詩句
最低0.27元開通文庫會員，查看完整內容>
原發布者：每撲通蟻
關於描寫書法的句子： 1.筆酣墨飽：筆墨運用得很暢快，很充分。多形容書法、詩文酣暢渾厚。筆走龍蛇：筆下龍蛇騰躍。形容書法筆勢雄健灑脫。也代指揮毫寫字。 2.行雲流水，落筆如雲煙。 3.壹筆而下，觀之若脫韁駿馬騰空而來絕塵而去；又如蛟龍飛天流轉騰挪，來自空無，又歸於虛曠，這近乎癲狂的原始的生命力的沖動中包孕了天地乾坤的靈氣。 4.書法裏融入了儒家的堅毅，果敢和進取，也蘊涵了老莊的虛淡，散遠和沈靜閑適，還往往以壹種不求豐富變化，在運筆中省去塵世浮華以求空遠真味的意味。 5.觀其力而不失，身姿展而不誇，筆跡流水行雲。 6.杜氏傑有骨力而字畫微瘦，若霜林無葉，瀑水進飛。 7.群鴻戲海，舞鶴遊天（梁武帝蕭衍評王羲之） 8.飄若浮雲，矯若驚龍。鐵書銀鉤，冠絕古今。 9.懷素如壯士撥劍，神采動人，而回旋進退，莫不中節。 10.舉筆信手塗抹幾下，壹幅騰飛的巨龍即躍然紙上。他所畫之龍，栩栩如生，雄奇魁偉而變化多端。陳容畫龍往往不畫整條，或畫龍首，或畫龍爪，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨成雲，噴水化霧，神妙無比，人稱所翁龍（陳容號所翁）。 11.字形正倚交錯，大大小小，開開合合，線條粗細變化明顯，跌宕有致。最末壹行寫歪了，歪得簡直要傾倒，但這樣的傾斜並不生硬，反倒更見自由，體現出他的任情恣性的壹面，自成格調。陳容取勢險峻，他結字造型或倚或正，或重或輕，有來如雷霆收震怒之美。他行筆迅捷，
7.贊美“毛筆字”的句子有什麽
1.現在用的圓珠筆和鋼筆壹旦沒有了墨水就無法書寫，有時有墨水也無法書寫，就算書寫出來的字都是壹樣，沒什麽區別都是那麽剛硬。
而毛筆不同，他是靠沾墨汁去書寫，他的毛可剛可柔，鋼時充滿有力，柔時行雲流水，無論毛筆沾了多少墨水，他都可以表達當時書寫者的心情，濃墨如剛，淡墨如柔，都是壹種書寫者的體現，只要給毛筆壹滴墨水他將毫無保留的寫給世人壹個世界。2.只毛筆，現在人們大多數用的都是鋼筆圓珠筆，卻忘記了那古人的毛筆，毛筆壹個古人手中的利劍，古人手中的天下，握在手中記下自己感悟他人，毛筆的毛很多材質如：羊毫、狼毫、紫毫（兔毫）、雞毫、鬃毛、鼠須等等，但是無論用什麽他最終就是用來表達這個世界和自己。
3.悲鴻稱鄭板橋是“中國近三百年來最卓絕的人物之壹。其思想奇、詩文奇，書畫尤奇。
觀其詩文及書畫，不但想見高致，而其寓仁慈於奇妙，尤為古今天才之難得者”。鄭板橋的繪畫思想主要是通過題跋的形式加以表現，鄭板橋幾乎每畫必題在題畫中具體闡述自己對繪畫的理解，畫家對竹、蘭、石以及梅、松的崇高品格的追求。
4.到毛筆，人們往往會想起“蒙恬造筆”的故事，認為秦代名將蒙恬是毛筆的發明者。其實並非如此。
可能是他精於前人，才有了這樣的傳說。上世紀五十年代初，湖南省長沙壹座戰國墓群中，發掘出壹支長約20厘米的毛筆實物。
該筆與現在的毛筆相似，筆頭用優質的免毛制成，筆桿為竹，劈開來將筆頭夾在其中，外纏絲線，這支兩千多年的毛筆，稱為“戰國筆”，又因長沙屬楚，亦稱“楚筆”。5.韶文化遺址中，發現許多彩繪陶器上，其圖案就有毛筆畫寫出來的痕跡。
商代的甲骨文，也出現了毛筆書寫的跡象但這並不影響民間，相傳蒙恬是在善璉村取羊毫制筆，在當地被人們奉為筆祖。6.個人都有愛好，比如：跳舞、唱歌、畫畫而我，最愛的還是寫毛筆字。
說起學毛筆字還得從兩年前說起，那年春節，我第壹次看到爺爺寫對聯。只見他撐開“八字步”，拿起筆，龍飛鳳舞地在紅紙上寫了起來，筆鋒流暢飄逸，如行雲流水般，很美，我壹下子喜歡上了，羨慕地看著，心想：如果我也能寫出這麽好的字多好啊！7.代工匠能利用筆管不及寸的圓周上，描繪、鐫刻巧妙的山水人物，描出山石海水的氣勢，足以表現了獨特的裝飾趣味。
8.妳輕輕壓平毫毛，妳就會發現毫尖是平齊的，筆尖的毫毛長短相等，每壹根毫毛玉立亭亭，中無空隙，絕對的均勻，飽實。壹撇壹捺，烏黑濃密，透亮平滑，無半點殘留，無半點遺存，在寫字時則有“萬毫齊力”的效果。
9.筆雖然是實用工具，但隨著社會經濟文化的需求，毛筆的制作及品種不斷提高、增多，工藝改進，使毛筆日益完善和精美，逐漸也成為收藏、鑒賞珍玩的古物。毛筆不易保存，筆毫重實用易壞，所以毛筆的鑒賞可以從筆毫的形制，重要的還是著眼於裝飾意味濃厚的、色彩艷麗、內容豐富的筆管上。
10.齋二雅，同為國風；文房四寶，並列國粹。尋跡翻越秦漢，鉤沈遠溯仰韶。
開山之勞，史說紛紜；革新之功，佳話連篇。壹代名將夫婦，兩個傳奇男女――蒙恬大將軍，蔔氏筆娘娘，制筆魁首，作坊祖婆。
纖毫力透紙背，出尖奇圓健之德；墨跡氣憾山河，收刀槍劍戟之鋒。11.毫的形制是為書寫、繪畫的需要而改進提高的。
古人以竹筍式制成筆毫，是我國傳統品名，屬於短鋒羊毫、兼毫筆類贊美毛筆的好句子贊美毛筆的好句子。鋒短而身短粗，形如筍狀。
鋒腹粗狀，落紙易於凝重厚實。除實用外，給人以鑒賞趣味。
又如蘭花式制成的筆毫，也是我國傳統毛筆品類之壹。筆頭圓潤，潔白純凈嬌柔，似含苞欲放之玉蘭，給人以秀美觀賞之感、賞心悅目之快。
古代還有壹種品名，把筆毫做成葫蘆式，兼毫圓潤堅勁。12.房四寶之壹毛筆，早漢代時期，就已風靡全國，多少文人墨客無不是提起手中的毛筆，在純白紙上揮灑，圓潤、俊健的字體，白中鑲黑，盡顯自己的豪情。
13.筆筆頭毛色光潤，渾圓壯實，葫蘆式鋒尖錐狀，美觀挺拔，精工巧制，尖、齊、圓、健四德完備，是明代制筆水平的實證，是傳世文房四寶中的珍品，是毛筆鑒賞的稀物。所以鑒賞毛筆的著眼點就是看筆管的用料和筆管的裝潢與繪畫、雕刻、鑲嵌的藝術水平。
用料及裝飾為上，其價值就高。14.筆管成為鑒賞和珍藏的對象後，人們便常以珍寶珠玉制毛筆管，以獲裝飾之美或誇耀其財勢和地位。
如：清乾隆四十三年（公元1778年）唐秉鈞在《文房肆考圖說》卷三《筆說》中說：“漢制筆，雕以黃金，飾以和壁，綴以隋珠，文以裴翠。15.筆毫毛充足，圓滿得如棗核，起到重要的支撐作用。
不像現在的鉛筆，雖然輕巧，但卻細瘦，毫無筆力。毛筆寫出來的字的筆鋒就很圓滿，在每壹筆的轉折處都能稱心如意，柔中帶剛，出神入化。