這篇文章，我們將列舉當今數碼相機中六大無用功能，並作逐壹分析。這些功能有的是用畫質的損失在追求無謂的畫面效果，有的是看似功能強大實質上壹點也不好用，更有壹些是在購買時套牢了無知的用戶買入後才知道這些所謂的附加、增值功能其實我們壹輩子也用不到壹兩次。
壹沾?數碼?便有水
許多朋友在購買數碼相機時，即便對這壹產品了解甚微也大都可以問個像素跟變焦倍數。就是在變焦倍數這壹問題上，許多人掉入經銷商的陷阱，以為買到了更高變焦倍數的或者是焦域表現範圍更廣相機。說到這兒，我們不得不提這個幾個詞?數碼變焦、數碼微距。
我們平素所說的鏡頭焦距指的是平行的光線穿過鏡片後，所匯集的焦點至鏡片間之距離。基本上，若是被攝體的位置不變，鏡頭的焦距與物體的放大率會呈正比關系。舉壹個例，如佳能IXUS200IS這款數碼相機我們從其鏡頭上的讀數可以看到鏡頭實際焦距為4.3 mm - 21.5mm ，我們便說它是 5X 的光學變焦，意謂原始的鏡頭實際焦距為4.3mm，經過鏡頭系統的伸縮改變，最大可以將鏡頭實際焦距調整到21.5mm。在相同的拍攝距離下，可以將被攝體放大五倍。而這樣基於鏡頭內部物理變化而而擁有的變焦能力也被我們稱之為?光學變焦?。
圖為：佳能IXUS200IS其鏡頭上的焦距標稱
而數碼變焦（英文名稱為Digital Zoom）是在經銷商口中常常與光學變焦同時提及的壹個詞匯，甚至有些經銷商將數碼變焦與光學變焦倍率相乘從而告訴我們這款相機具備高達90倍的變焦倍率。這壹數字的確大得讓人咋舌，不少人也會懷疑這其中的水分有多少。而實際上，數碼變焦並不是真正意義上的變焦活動，它並不是基於鏡頭運動完成的物理變化，而僅僅只是在機身內部對於畫面局部進行裁切，從而利用人們對景物?近大遠小?的視覺習慣，讓人誤以為拍攝到了更遠壹些的景物。普通的數碼變焦，會將裁切過的畫面再次抻回到原比例尺寸，可想而知，這樣操作的後果便是畫面品質的極大損失。雖然後來出現了索尼的?智能數碼變焦?並聲稱這種數碼變焦並不會損失畫質，但是考察經過該操作的照片原件我們可以看出，這些照片的分辨率比我們當初在相機中設定的均有不同程度的縮小，所以，數碼變焦是壹類基於畫面裁切並以畫質損失為代價的?偽變焦?。
圖為：光學變焦與數碼變焦畫質對比
與數碼變焦異曲同工的便是早些時候很多相機中出現的?數碼微距?。相信解釋了上面的數碼變焦大家應該不難理解，數碼微距同樣並非基於光學運作的鏡頭微距表現，而是對畫面中央位置進行裁剪，從而以損失畫質為代價帶給我們所謂更近的微距照片。
電子防抖妳不知
購買數碼相機時，為了滿足長焦與夜景等拍攝題材的良好表現，我們常常要求相機具備壹定的防抖能力。然而，在防抖領域我們常常聽見的便是?光學防抖?與?電子防抖?這兩種說法。其中，光學防抖是從鏡頭上作文章，在C牌與N牌的數碼相機中使用的即為光學防抖。所謂光學防抖是依靠磁力包裹懸浮鏡頭，從而有效克服因相機振動產生的圖像模糊，得到清晰穩定的圖像。而電子防抖主要采用強制提高CCD感光參數並加快快門速度的方式，同時針對CCD上取得的圖像進行分析，然後利用邊緣圖像進行補償的壹種防抖方式。電子防抖實際上是壹種通過降低畫質來補償抖動的技術，此技術試圖在畫質和畫面抖動之間取得壹個平衡點。與光學防抖比較，此技術成本要低很多（實際上只需要對普通數碼相機的內部軟體作些調整就可做到），效果也要差。
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N張人臉識別技術太虛幻
人臉識別技術的產生的確讓數碼相機的拍攝變得更加智能，相機能夠自動識別出現在取景範圍內的人臉並對人臉優先對焦，以保證面部良好的曝光與色彩。隨著人臉識別技術被越來越多的廠商運用，尼康率先推出了多張人臉識別技術，下面兩幅廣告圖便是當年尼康和松下在推廣人臉識別時掛出的雷人廣告?連屋子裏面的幽靈都給識別出來了，甚至連媽媽肚子裏的小baby都能識別出，這人臉識別技術得有多強悍啊？
圖為：尼康多張人臉識別廣告圖
圖為：松下相機人臉識別功能廣告
緊隨其後，越來越多的廠商推出了多張人臉識別，用以在朋友聚會，大合照時使用，甚至有些相機內置了記憶功能，能對某些人臉進行標記與特殊化的記憶，以便在多人拍攝時優先對妳心儀的目標對焦，這樣壹來，即便其他人都模糊看不清，妳想要得到的那張人臉依舊是清晰完整的。聽起來是多麽曼妙的壹項功能啊？然而，這功能確實像廣告中說的那麽好用嗎？這，卻是壹個問號。
圖為：多張人臉識別技術在大合影中的應用
經過我們長期的測試與試用之後我們不得不說，人臉識別在壹對壹的情況下往往很好用，而在多人場合，所謂的N張人臉識別技術還真不是那麽容易奏效，往往不是這個沒識別出就是那個沒識別出，拍攝者對了半天焦，最終還是顧此失彼。所以，這壹功能終究還是沒有在易用性上讓大家滿意。
share與打印機的非姻親聯系
我們常見的許多數碼相機都用了share鍵或者壹鍵打印按鈕。這壹按鈕存在便捷之處就在於，將數碼相機與打印設備連接，壹鍵便能將相機中的照片打印出來了。雖然在購買時不少人會聽信經銷商的吹噓，覺得這個功能實在是方便好用，且不說如今還有幾個人迷戀厚厚相冊本與打印照片的樂趣，又有幾個人會拍完照片不經任何後期處理直連打印機輸出呢？而那些依舊依賴沖印店，家中也並沒有照片打印機的用戶，是不是還要為這壹形同虛設的按鍵而另外購置壹堆價格不菲的耗材呢？雖然壹鍵打印看似讓分享更加方便，但是這樣的功能目前為止還並沒有真正對準每壹個普通家庭用戶的口味吧。
全景還得自己拼接
說到全景拼接相信不少人還是很鐘情與S家的智能全景拼接模式，不需其他任何繁瑣，只要調整相機至該模式，舉起相機按住快門並水平或者垂直移動相機便能完成流暢的全景拍攝，相機還是即時為我們回放這壹全景圖片。但是此前的不少廠商，其推出的全景功能卻是要求用戶按動三下甚至更多下快門，不僅要自行對準拼接位置，甚至還有壹些相機並不支持機內拼合，需要用戶後期到相應網站或者使用相應軟件對獨立的三張照片進行拼接。很顯然，這樣繁瑣的操作早就消耗掉了我們對於全景拍攝的新鮮感與興趣。
圖為：Sony推出的全景拼接功能只需移動相機便能完成全景拍攝
莫名其妙的轉接環
在佳能早期的博秀系列產品中，我們能看到致力於完美性價比的A系列出現過這樣壹系列相機，在鏡頭位置擁有轉接口，用以更加豐富的配件提升。利用這壹轉接環我們可以使用廣角附加鏡和長焦附加鏡，並分別將焦距擴展到24.5mm和367.5mm，抑可外接近攝鏡片。相信不少用戶在購買時壹定聽信了經銷商的忽悠並考慮到相機更廣泛的使用環境與更加多元化的拍攝需求，那麽這樣壹個小小轉接環的存在也著實有著不少的升值空間。但，在數碼相機更新換代如此迅疾的今天，甚至壹款數碼相機的在市壽命都不能跟壹款手機抗衡，新品層出不窮，舊型號早就被市場與商家遺忘時，這樣所謂的增值接口也早就找不到相應搭配單元，它的存在也多少變得莫名其妙了。
圖為：佳能博秀A710的轉接環可外接設備示意圖