中國是瓷器的故鄉，瓷器的發明是中華民族對世界文明的偉大貢獻，在英文中"瓷器"（china）壹詞已成為"中國"的代名詞。大約在公元前16世紀的商代中期，中國就出現了早期的瓷器。因為其無論在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都尚顯粗糙，燒制溫度也較低，表現出原始性和過渡性，所以壹般稱其為"原始瓷"。
瓷器脫胎於陶器，它的發明是中國古代先民在燒制白陶器和印紋硬陶器的經驗中，逐步探索出來的。燒制瓷器必須同時具備三個條件：壹是制瓷原料必須是富含石英和絹雲母等礦物質的瓷石、瓷土或高嶺土；二是燒成溫度須在1200℃以上；三是在器表施有高溫下燒成的釉面。這件原始青瓷尊是原始瓷器的壹個典型代表。器口作喇叭狀，無肩，深腹束腰，底部有外撇的圈足。胎體堅硬，厚薄均勻，造型規整。器內外均施有青黃色釉，胎體與釉層結合緊密，底部無釉處露出淺灰白色的瓷胎。外壁裝飾的紋飾排列整齊、樸素雅致。此尊現藏於上海博物館。
原始瓷作為陶器向瓷器過渡時期的產物，與各種陶器相比，具有胎質致密、經久耐用、便於清洗、外觀華美等特點，因此發展前景廣闊。原始瓷燒造工藝水平和產量的不斷提高，為後來瓷器逐漸取代陶器，成為中國人日常生活的主要用器奠定了基礎。
中國瓷器是從陶器發展演變而成的，原始瓷器起源於3000多年前。至宋代時，名瓷名窯已遍及大半個中國，是瓷業最為繁榮的時期。當時的鈞窯、哥窯、官窯、汝窯和定窯並稱為五大名窯。被稱為瓷都的江西景德鎮在元代出產的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質透明如水，胎體質薄輕巧，潔白的瓷體上敷以藍色紋飾，素雅清新，充滿生機。青花瓷壹經出現便風靡壹時，成為景德鎮的傳統名瓷之冠。與青花瓷***同並稱四大名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷。另外，還有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。
多姿多彩的瓷器是中國古代的偉大發明之壹，"瓷器"與"中國"在英文中同為壹詞，充分說明中國瓷器的精美絕倫完全可以作為中國的代表。
2. 誰有描寫唐代陶瓷的作文（300字）
唐朝外銷陶瓷不僅豐富和便利了非洲人民的日常生活，而且還對輸入地的手工業生產和審美情趣產生了很大的影響。
除了輸入品外，福斯塔特陶瓷殘片大部分是本地產品，這些產品的突出特點是，它們有百分之七八十都是中國陶瓷器的仿制品。如多彩紋陶器和多彩劃刻陶器仿唐三彩，白釉陶瓷仿唐代白瓷，而黃褐釉線刻陶器則是越窯瓷的仿制品。
同樣的情形還出現於波斯，八九世紀時，當唐三彩和輸入波斯之後，在本地很快就出現了多彩彩紋陶器和多彩線刻花紋陶器，人們將這種華貴的陶器形象地稱作“波斯三彩”。這時在邢州白瓷的影響下，在波斯還出現了白釉藍彩陶器。
大量當地仿唐陶瓷器的發現，從壹個側面表明了唐朝文化對世界各地文化產生的強烈的吸引力。當然這些輸入地生產的陶瓷器並不是簡單地模仿唐代器物，而是經過改造，具有了本民族的風格。
較之在非洲沿海發現的唐朝陶瓷，學術界對東亞尤其是對日本發現的唐朝陶瓷的了解要具體和深入得多。據統計，日本出土唐五代陶瓷的遺址有188處，出土各類陶瓷片2159片。
分布在南至沖繩縣，北達秋田縣的廣大地區，包括都城、官衙、墓葬、集落、寺院、集市、作坊、祭祀地等各種不同性質的遺址。以上遺址中，並不包括有名的鴻臚館遺址。
1978年，在福崗市平和野球場的改造工程中，人們第壹次發現了與鴻臚館相關的遺址，以後通過連續十數次發掘，出土了大量的唐五代陶瓷殘片。其數量之巨，目前尚無法做出具體的數字統計，但是在總量上，早已遠遠超出了日本全國的出土量。
日本出土唐朝貿易陶瓷的遺址分布表明，唐朝貿易船除了在鴻臚館近海登陸外，僅在長崎離島、佐賀有明海有臨時停泊交易的可能，唐朝商船這時尚不可能深入到瀨戶內海停泊，唐朝商人也不能深入到日本內地貿易。正是出於這壹原因，在瀨戶內海沿岸及神戶、大阪港壹帶極少有集中出土唐五代貿易陶瓷的遺址。
另外，出土貿易陶瓷遺址主要限於都城、官衙、寺院、集落等，而集落遺址發現陶瓷殘片的數量往往都只有壹兩片，這種情況表明，唐五代陶瓷在當時的日本屬於難得之物，其消費者主要是貴族、王公大臣等社會上層，壹般庶民階層則無緣使用這種貴重的器物。從發現瓷片的窯口分析，這壹時期中國外銷日本的陶瓷產地主要有浙江越州窯（包括寧波地區諸窯）、臺州臨海窯、婺州窯、江蘇宜興窯、河北邢窯、定窯、河南鞏縣窯、密縣窯、湖南長沙窯等，其中青瓷以浙江北部越州窯青瓷為主流，而白瓷則全部屬於河南、河北的產品。
這與在非洲發現的唐朝外銷瓷的情況是壹致的。與唐朝的陶瓷貿易，對日本陶瓷業的發展也產生了積極的影響，日本本地產綠釉陶，無論在器形還是紋飾，都是唐朝外銷陶瓷的仿制品[67]。
與海外各地發現大量唐代陶瓷器相適應，陶瓷器也是海外貿易港口城市揚州考古發掘中出土最多的器物。考古工作者曾在揚州古河道中發現了兩條唐代古船，中間均有隔倉，倉內殘留有漆器、瓷器殘片，可能是用於短途運輸的貨船[68]。
1975年，在揚州西門外發現了唐代揚州“羅城”遺址，並發掘出了大批唐代遺物，其中最重要的收獲之壹是大批陶瓷器殘片的出土。在1,100平方米範圍內的12個探方裏，出土各種瓷片15,585片。
其中以青釉瓷最多，為7,722片，占總數的49%；白釉瓷2,224片，占15%；黃釉瓷1,821片，占5%；各種彩釉瓷598片，占4%；黑釉瓷106片，占0.7%；其它各種瓷片1,148片，占6.7%。無論是數量還是種類，都是非常罕見的。
窯口可以辨認的有長沙窯、景德鎮窯、宜興窯、越窯等，有些黃釉、醬釉、褐釉、黑釉等瓷器可能是壽州（今安徽鳳陽）、洪州（今江西南昌）和河南、陜西等北方窖燒造的產品，產地範圍非常廣泛。這些瓷器主要是碗、盞、盤、罐、盒、壺等日用器皿，其中產於官窯者極少，大多數是由民窯燒造的器物。
從各地集中如此多的日用瓷器，顯然是作為商品流通的[69]。在揚州“七八·二人防工程”工地中，也發現了大量的單色釉、多色釉的陶瓷器殘件和幾十件完整器物，窯口可以辨認的有長沙窯、壽州窯、宜興窯、越窯等，此外還有眾多的器物尚難辨認其窯口來源。
從器形和釉色來看，這些陶瓷器與全國著名的窯口出產的陶瓷有相似之處，而揚州至今尚未發現唐代燒窯，大量的陶瓷器只能是從各地而來，壹部分供應揚州市民的需要，壹部分轉運他方[70]。揚州是唐代非常繁榮的對外貿易港口城市，考慮到唐代陶瓷器大量從海上出口的事實，顯然不能排除揚州發現的陶瓷器是用於出口的可能性。
另壹點應該引起註意的是，在揚州還發現了大批波斯陶片。1965年，考古工作者在揚州征集到了壹件雙耳綠釉大陶壺，此後，又陸續發現和采集到了二三百片相同的陶片標本，經過研究，這批陶器在胎色、胎質以及化學成分等各方面都與中國綠釉陶器有明顯區別，屬於波斯的產品。
這些波斯陶片的發現地集中在揚州市東南近郊，這裏是唐揚州城外的唐人墓葬區。陶片多出土於晚唐、五代地層內，伴出遺物均屬中晚唐或五代時期，基本可以斷定是8世紀晚期至9世紀的產品。
3. 瓷器的作文人生就像壹件瓷器，而這件瓷器的制造者就是妳自己，正因為每件瓷器的制造者不同，所以每件瓷器的樣子、功能都總有些不同，不同的瓷器就代表不同的人生。
花瓶
這種瓷器的制造者大多是社會的高層、貴族，他們壹生下來就註定要成為花瓶的制造者。他們的生活就是酒會、派對、舞會、應酬等，就像花瓶是用來裝飾的，他們的生活是用來包裝自己。就算他們自己不想過這樣的生活，但是因為他們的身份，他們不得不掩飾自己，要把自己裝扮得很高貴。很多貴族想脫離這樣無聊的生活，但是成功的只有少數，因為很多人都不能放下金錢、權利這些東西，只有那些壹心追求自由的貴族，才能徹徹底底地從這個圈子裏走出來。
雖然這種生活很無聊，但是它是大多數人的夢想。每天都有許許多多的人在努力工作，為的就是過上榮華富貴的生活，每天都在金錢堆中打滾，不愁吃不愁喝。
茶具
制造這種瓷器的人大多數是中產階級，他們生活不成問題，有時還有時間去放松放松，打打高爾夫，喝喝茶，享受壹下人生的樂趣。這也是壹種不錯的瓷器，生活過得安安穩穩，不為錢發愁。但是，這種瓷器的制造者不是成大器的人，他們沒有追求夢想的意識，只圖壹生過得平平靜靜，沒有雄心壯誌。
碗碟
這種瓷器屬於那些低層人物，他們每天為三餐奔波，今天不知明天事，反正今天有錢今天用完，管明天呢！他們每天都做著做貴族的夢，但是他們總是說自己沒可能，總是說自己不行，連試都不試。但是也有很多人是白手起家的，他們最後成為了百萬富翁。他們是靠堅強的意誌，用自己的雙手和大腦去闖壹片屬於自己的天空！
每個人都有壹件屬於自己的瓷器，朋友，讓我們壹起去用自己的雙手和大腦制作壹件屬於自己的瓷器，要做的獨壹無二！
4. 景德鎮瓷器看圖寫話作文今天，我們去了瓷器之都——景德鎮，聽說那裏的瓷器特別特別特別……的有名，那當然了，不然怎麽會叫瓷器之都呢？對不？哇塞！真漂亮，連路燈的柱子都是用瓷器做成的。
當車子開到瓷器批發市場的大門口時，我驚呆了，哇！那麽多滴的瓷器，估計壹年也賣不完吧？（憑空猜想）我跑了上去，有壹個瓶子越高達10米（有點誇張了），還有養魚的大缸，這也太大了吧？壹個人都能鉆進去，啊不！應該是兩個人。嘻嘻哈哈……進了商店，在櫥櫃上有好多的餐具和杯具，真的好漂亮，我都眼花繚亂了，該挑哪壹套帶回家呢？在我心裏，我最喜歡的是那有絲網和小花的餐具，因為它晶瑩剔透，刻的小花還特別精致，可是，大人們說這個有點小孩子氣，還是上面那壹套成熟。
我看了看，還不如我挑的那壹套呢！因為上面的只有壹朵微粉紅的小花，其余的全是白色，我並不喜歡。我還看了看其他的杯具，畫的挺好的嘛！不過，我還是喜歡我選擇的那壹套，最後，媽媽買下了我選擇的這壹套，太好了！太好了！我的心情就像哥倫布發現新大陸壹樣得高興……。
5. 以題目做陶瓷寫作文三百字做陶瓷
在“科技節”活動中，其中壹項活動——做陶瓷，深深地吸引了我。 今天下午，媽媽帶我來到橫街路楊楊美術屋，讓我親手體會做陶瓷的感受，我興奮不已。來到店裏，我看見櫃子上擺放著各種各樣的陶瓷碗，讓我躍躍欲試。店裏的叔叔為我準備了壹塊陶泥，教我用手把泥拍圓，把泥中的空氣拍掉。然後放在機器上壓穩，做好紮實的基礎後。叔叔啟動機器，機器飛快地轉動起來，我把手浸濕，輕輕地抱住陶泥，用兩個大拇指按在泥中間，隨著機器均勻的轉動，中間的“洞”越來越大，壹個陶碗漸漸地成形了，我又用手輕輕往碗沿擠了擠，壹個漂亮的小花碗誕生了。叔叔幫我從機器上取了下來，放在櫃子裏等過幾天曬幹後再來拿。 回家的路上，我真希望馬上把我做的小花碗帶回家，還用顏料把它塗得漂漂亮亮的，雖然我的小花碗做得不是很精致，但這是我親自做的手工藝品，我要好好珍藏。
6. 關於瓷器的作文素材400字中華傳統文化種類繁多，有剪紙、國畫、陶瓷等，其中陶瓷在生活中處處可見。
古人大約在公元前八千至兩千年新石器時代就發明了陶瓷。陶瓷大多數是用氧化物、氮化物、硼化物和碳化物等材料制成的。陶瓷燒至七百度可以裝水，燒至1200度可以完全不吸水而且耐高溫、耐腐蝕。生產陶瓷的工藝過程是淘泥、摞泥、拉坯、印坯、修坯、捺水、畫坯、上釉、燒窯。
說
到陶瓷，我家也有許多瓷器，比如花盆、碗、洗面盆……，我家的花盆是圓形的，外壁上面的圖案有植物紅色的莖，其他全是黑色的。洗面盆是圓形的，外壁上印有
壹首詩，詩的名字是《春夜喜雨》，內容是“好雨知時節，當春乃發生，隨風潛入夜，潤物細無聲，”旁邊刻著“景德鎮”三個字，說明這個洗臉盆是景德鎮制造
的。
在我搜集的陶資圖片裏，我最喜歡利用唐三彩工藝制作的那匹駿馬，它低著頭，壹雙炯炯有神的眼睛鑲嵌在頭上，壹雙毛茸茸的耳朵屹立在頭頂上，壹副五顏六色的馬鞍套在馬背上，我想：這匹駿馬大概是陶瓷中的精品吧！
啊，中華傳統文化可真像壹座巨大無比的寶庫，以後我要了解更多的中華傳統文化。
7. 珍貴的瓷器作文中國真正的瓷器出現是在東漢時期（公元23-220年）。
首先是在南方地區的浙江省開始出現的。浙江紹興上虞縣 元青花鬼谷子下山圖罐上浦小仙壇發現東漢晚期瓷窯址和青瓷等。
瓷片質地細膩，釉面有光澤，胎釉結合緊密牢固。從顯微照相可見，青瓷殘片釉下已無殘留石英。
這種釉無論在外貌上，或是顯微結構上，都已擺脫了原始青瓷的原始性。已符合真正的瓷器標準了。
兩晉：時期，那時已經開始燒制最原始的青瓷，也就是塗抹 了青釉的瓷器。那時以南方的類似雪與北方的如冰似玉為主。
以現河南博物院與國家博物館收藏的原始青瓷尊為代表。 隋唐：瓷器發展到隋，也進入壹個繁榮成長的階段。
唐已經開始有唐三彩 這種低溫釉瓷產生了。因經常使用黃、綠、褐三種色彩得名，壹般作為陪葬品，分為器皿、人物、動物，是我國古代陶器工藝的精品。
宋元：宋代是中國制瓷業極其輝煌的歷史時期，各地新興窯場不斷，湧現 出不少馳名中外的瓷窯。所謂五大名窯——定、汝、官、哥、鈞就是其中的典型代表。
鏈接：汝窯專為宮廷燒制禦用青瓷器燒造工藝達到了中國陶瓷史上的極致，有“天下瓷器，汝瓷為魁“縱有家財萬貫，不如汝瓷壹片”的美稱。可見其有多麽珍貴了。
汝瓷使用上好的高嶺土制成，將珍珠瑪瑙磨碎了使用在瓷器表面，使其擁有異常光滑的表面。釉色分天青、粉青、天藍。
有壹句古話：“天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴”官窯的瓷器釉色胎骨堅薄釉色翠美清新腴潤如脂紋片縱橫，飄逸流暢。哥窯又稱章窯。
瓷器造型端莊古樸器身釉色滋潤腴厚，傳世者禰足珍貴。 定窯也稱粉定以燒白瓷而著稱碗、盤制品彩覆燒工藝口沿上不施釉俗稱“芒口”。
鈞窯以燒制乳濁釉瓷為主兼燒黑瓷及白地黑花瓷以其“入窯壹色出窯萬彩”的神奇“窯變”而聞名。宋瓷在工藝上取得較高成就，形成品種豐富多彩、造型簡潔優美、裝飾方法多種多樣。
官私名窯名瓷都風格各異，有的清秀、有的渾厚、有的典雅、有的絢麗、有的淳樸、有的民間色彩濃厚、百花爭艷。元代由於戰亂，打擊了制瓷業，但制瓷業工藝仍有新創新，出現了青花瓷和釉裏紅技法。
明清：明、清時期的陶瓷文化明代以前陶瓷釉色以青為主，明代以降則 白瓷為大宗，為瓷器的裝飾創造了物質條件。清初制瓷技巧更達到了歷史的高峰，清代前期和中期，從整個社會來說，康熙、雍正、乾隆三朝的社會經濟進人了壹個繁榮時期，我國制瓷工藝達到了歷史高峰，造瓷技術有更大進步，凡是明代已有的工藝和品種，大多有所提高或創新。
清代西亞的琺瑯器傳入中國，使清代瓷器更加變幻莫測，玲瓏精致。 釉色發展： 壹道釉——就是壹種顏色 紅：有祭紅、豇豆紅、寶石紅、郎窯紅、抹紅、珊珊紅、胭脂紅、粉紅、海棠紅、束紅、磯紅、肉紅、鮮紅、朱紅、大紅、柿紅、娃娃臉等。
青：有天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、蝦青、影青、蛋青。 綠：有孔雀綠、鸚哥綠、寶石綠、瓜皮綠等。
黃：有蛋黃、嬌黃、雞油黃、姜汁黃、鵝黃、魚子黃、蜜臘黃等。 藍：有霧藍、灑藍、天藍、翠藍、寶石藍、抹藍等。
白：有牙白、月白、甜白、青白、魚肚白等。 黑：有黑彩、墨彩、鳥金等。
紫：有茄皮紫、豬肝紫、玫瑰紫等。 爐鉤釉：是由高梁紅和松石綠二種顏色組成的。
窯變紅釉是由紅和蘭兩種顏色組成的。 茶葉沫釉：象茶葉顏色。
彩瓷我國古代瓷器的裝飾方法是十分豐富的，壹般來說，宋代以前多采用刻花、劃花、印花等方法，即在坯胎 未幹以前，用壹種工具在胎上刻成花紋圖案或劃成花紋圖案，再有就是刻好模子印出花紋圖案，然後施釉入窯燒制。元代景德鎮瓷器的裝飾方法，除壹部分保留宋代的做法外，又大量興起用筆畫彩的方法，這種用彩料畫出的花紋圖案燒制的就叫做彩瓷。
彩瓷又分為釉下彩與釉上彩兩大類，在坯胎上畫好花紋圖案後再施釉入，窯燒制的叫釉下彩。在坯胎上施釉後入窯燒制好的瓷器上加以彩繪，又以爐火烘燒而成的彩怪叫作釉上彩。
我國著名的青花瓷器就是釉下彩的壹種，鬥彩、五彩、法瑯彩、粉彩等都屬於釉上彩。我國瓷器彩繪極為豐富，其品種有二百多種，現介紹以下幾種： 唐三彩 唐三彩是唐代鉛釉陶器的總稱。
鉛釉陶器在漢代已經出現，至唐代開始盛行。就是在同壹器物上用黃、綠、白或黃、綠、蘭、褐等基本釉色，同時交錯使用，而以黃、綠、白為主的低溫彩釉陶器，這就是“唐三 彩”。
青花 青花瓷器，從元代開始出現的，明代得到了廣泛應用，到清代康熙時期有了顯著的發展。青花是屬於瓷器的釉下彩。
青花加紫 用青料和氧化銅在胎上繪畫，然後施釉壹次燒制後，呈現出兩種顏色，壹是青花、壹是紫色， 故請之青花加紫。 釉裏紅 用氧化銅在胎上繪畫後，再施釉入窯燒制成的，呈現出紅色。
釉下三彩 釉下三彩是由青花、釉裏紅、豆青三種釉下彩所組成的。 釉上三彩 釉上三彩是瓷器釉面上的彩色，其顏色由黃、綠、紫三色組成。
三彩瓷器在康熙時品種很多， 有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、醬白地三彩，此外還有加蘭三彩。 素三彩 首創於明代正德年間，嘉靖、萬歷時有較大發展。
它壹般由黃、綠、紫、白、蘭等色構成，只要沒有艷麗的紅色，就可以稱。
8. 揚州的玉器作文揚州瘦西湖
星期天，我和媽媽到瘦西湖遊玩。
瘦西湖是我國有名的湖上園林，每年都有成百上千的遊客來遊玩。
我和媽媽進了瘦西湖的大門，迎面就是長堤春柳。“長堤春柳最依依，才過虹橋便入迷”，陽春三月，長堤春柳的景色十分迷人，我和媽媽漫步在小徑上，看三步壹桃，五步壹柳，讓人感受到濃濃春意。此時春姑娘早已漫步在瘦西湖的每壹個角落，桃花都盛開了，幾乎滿樹都是花，猶如壹個個可愛的娃娃正對著我笑呢！壹陣春風吹過，柳絲隨風飄飛，好像壹位婀娜多姿的少女，美麗極了。時不時的，有幾根柳絲拂過我的面頰，又似慈愛的母親在輕撫孩子的臉龐。
“揚州好，高跨五亭橋。面面清波涵月影，頭頭空洞過雲橈，夜聽玉人蕭。”我吟著詩來到五亭橋。五亭橋是由五座挺拔秀麗的亭子組成的，亭腳掛著風鈴，微風壹吹，便發出“叮叮當當”的響聲。仔細壹看，就像五朵美麗的蓮花，所以又叫“蓮花橋”。五亭橋既有北方之雄偉，又有南方之秀麗，真是北雄南秀的完美結合呀！我們登上五亭橋，朝下俯視，看見湖邊百花齊放，爭奇鬥艷，美不勝收。湖面上遊船點點，遠處煙霧迷蒙，給人壹種神秘之感。
9. 我喜歡的壹件青花瓷作文我家有壹個精致美麗的青花瓷。
它是我們去年暑假在江西的景德鎮買回來的，那麽多瓷器中，我最喜歡這件藝術品了。它被我放在家中進門的架子上，壹進我家就能坎肩它。
它的大部分是藍色的，其余都是象牙白。遠遠地望著它，清秀高雅；近近的細看，那藍色的都是各種各樣美麗的花紋。
瓶身有四小面是刻出來的，那靜止的刻工，為這件青花瓷增添了壹些不同的韻味。我不得不佩服這件藝術品的制造人呀！那四面圖案的大小，圖案都壹樣，而且壹個圓和另壹個圖案之間相隔的位置空間非常細，很薄。
這充分的體現出了刻工的高超技術。我發現這廝面上都有壹個意思差不多的詞語：家和業順，人和事順，天和地順，內和外順，這四個詞語的意思不都是和諧，順利的意思嗎？它橢圓的瓶身向上畫出了壹條優美的曲線，讓瓶口開成了壹朵綻放開來的花。
瓶底上用楷書寫著景德鎮制四個大字，如同用大印印上去的。摸上去涼涼的，非常光滑。
整個瓶子都喊有著古典的氣息，有壹種欣欣向榮的意義。 青花瓷又稱青花瓷器，他是用含鈷的鈷礦為原料，在陶瓷胚體上描繪紋飾，在罩上壹層透明釉，經高溫還原焰壹次燒成。
鈷料燒成藍色，具有著色力強，發色鮮明，燒成率高，呈色穩定的特點。目前發現最早的青花瓷標本是唐代的；成熟的青花瓷器出現在元代；明代青花成為瓷器的主流；康熙時發展到了頂峰。
明清時期，還創燒了青花五彩，孔雀綠釉青花，豆青釉青花，青花紅彩，黃地青花，哥釉青花等品種。