1. 銅版畫的種類
正如木版是凸版的典型版材壹樣，銅板則是凹版術的典型版材。當然，作為版材，銅板也可用作凸版和綜合版（Collograph)。特別是自德國人羅.內斯（ R.Nesch)最早應用金屬綜合版以來，這種對版材的綜合運用，更日見盛興。
圖237珂勒惠支《自寫》蝕刻
圖238直刻法與蝕刻法之區別
銅版畫，在經歷了三個多世紀後，現雖己退出了往昔曾發揮過巨大作用的印刷業的行列，但它作為版畫藝術的媒介，仍為版畫家們所繼承。在經過無數工匠、藝術家們的不斷努力和改進，這種凹版術，大體可分為直刻法和蝕刻法兩大類。現列表於下:
直刻法，即用鋼制的刀和筆針直接在打磨後的銅版(或別的金屬版) 面上刻劃出各種點、線痕跡來，使能著墨。蝕刻法，則是借助酸的腐蝕來造成版面的凹線。鐵筆只是劃破塗在版面上的防腐蠟膜，而未直接傷及版面， 故此法也稱間接法。直刻法與蝕刻法， 在版面上所造成的凹線效果是有差異的。(如圖238所示)。
2、銅版****畫****的技法
**A.****幹刻法壹****Dry Point: **它與蝕刻相比較，蝕刻須與酸液和水打交道，而幹刻卻不用， 故而名之。它的 制作為：取大小適合的銅版(或鋅版等別的金屬版) 壹塊，用銼刀將版子四邊銼成450斜邊( 以免上機印畫時 壓破印紙)， 然後版面用去汙粉擦洗光潔後， 即可復稿刻作。復稿的辦法，壹般與木版的同， 也要註意畫稿的 正反效果。用作刻具壹般以鋼制的尖筆和尖刀等(圖239)。用尖筆幹刻時，筆在版面上劃行如犁犁田。銅屑往線的兩側或壹側翻起。上墨時線溝中與翻起的銅刺旁都會有油墨附著(見238圖)，故幹刻銅版的線條，較雕凹線銅版的渾厚。線條的濃淡，調子的深淺，隨筆力的輕重而定。筆力重，筆道凹陷深，因而著墨也多，反之，凹陷淺， 著墨也就少， 在刻作時， 可隨時用稀油墨擦入凹線內， 以觀看刻出的效果。
**B.****雕凹線法壹****Engraving: **基本上與幹刻法同，只是刻具多用雕刀(如圖239) 而不用鐵筆等。在刻作時，如雕刀刻木口木版，有銅屑被刻掉， 凹線兩側沒有如幹刻時有銅刺突起， 因而壓出來的線較光潔。
C.磨刮法壹Mezzotint: 也有譯稱“麻地刻”、“蓖齒版”等， 現時多取其音譯為“美柔汀”。其制作的 大體過程為: 用壹種“搖刀（rocker)”像斧子，弧形刀口帶有無數微細凹凸的櫛齒，（見圖240)，在光潔的銅版面上均勻地搖刻上細點刻痕(如譽印的鋼版刻面和銼刀的面)，此版著墨後施印，呈柔美黑絨效果，以後用 這塊有均勻刻痕的版，用磨刀和刮刀按明暗層次，以先暗後亮的順序磨弱或刮去細痕，以呈現明暗變化和高光，類似在黑紙上用白色繪畫的手法。它極宜制作調子細微的版畫(彩圖229)。此法為十七世紀荷蘭人賽金(Siegen 1609 -1682)所發明，早先只是壹種復制名畫和肖像的銅版印刷術，有壹個多世紀，壹直未被藝術家所重視。現多將此法與蝕刻等方法結合，使其更有趣味和有表現力。
D. 硬地蝕刻法壹Etching： 此法為蝕刻法之基本。即在銅版腐蝕刻前，在版面上先薄薄的塗壹層抗酸的蠟膜。這種蠟膜冷卻凝固後，比用摻有羊脂(或凡士林、機油) 的蠟膜作地的要硬，故有硬地和軟地之分。其制作順序為:
制硬地子壹壹起稿壹壹刻版壹壹酸蝕壹壹壓印壹壹銅版畫
制硬地方法: 制硬地前，銅版四邊也須用挫刀挫成45度斜邊， 並用木炭磨光: 用擦銅油擦亮:再用鋅氧粉、阿莫尼亞或酒精除去版面油汙；以流水沖洗，烤幹後才可上防腐蠟地，否則地子著版不牢。其壹般方法為: 將洗凈的金屬版，置於可調溫的電爐上烘熱，然後拿塊狀的防腐蠟塗抹於版面上，並以絹包或皮滾筒將防腐蠟弄勻，待版面冒煙即止。此時版面上均勻地附了壹層薄膜，冷卻後即可用鐵筆刻作。也有人在刻作前在防腐蠟膜上用蠟燭熏上黑煙，使在刻劃時，針跡清晰易辯。若欲得流質防腐蠟地，則可將固體防腐蠟(或瀝青)溶於汽油或松節油或甲苯中，即可得流質蠟地。流質防腐蠟在倒入版面後，應上下左右反復將流質防腐蠟搪均勻(或用筆刷刷)，並把多余的倒回瓶內，可備下次再用。這時版子應平放待稍幹後，即面壁斜依，直至幹透(或置於電爐上烤幹)。
除上面提到的防腐劑外，近來國外還利用大張的透明塑料膠帶，粘貼於銅版表面，用作防腐蝕隔膜，十分方便。(圖241)
在防腐蠟地子上起稿，壹般用6B鉛筆或用毛筆蘸白粉，在上簡略地畫個大輪廓，就可刻作。
刻版時，刻針的運用如同握鉛筆，但應稍豎和著力。每筆下去只須將蠟地子刻去就行，因為線的粗細濃淡不決定針筆的用力大小，而是隨腐蝕的時間長短而定。有誤刻時，可用防腐蠟液塗去。
版子刻好後，在入酸液槽內蝕刻時，須將版子的背面和四邊塗嚴防腐蝕劑(俗稱紅粉)，待幹後即可進酸蝕。腐蝕液壹般為硝酸和鹽酸(荷蘭酸)，腐蝕的程度和快慢，隨酸的濃度及腐蝕的時間而定。因而除刻作的技巧外，在腐蝕時控制那些影響畫面效果的因素，也是十分必要的。(圖241)
硬地蝕刻法步驟
圖241-1截板 圖241-2銼邊
圖241-3磨版面 圖241-4塗瀝青防腐液 圖241-5電爐上烤幹
圖241-6 刻版 圖241壹7 版背及四邊塗上紅粉防腐液 圖241-8 酸蝕
圖241-9用汽油或氫氧化納洗版 圖241- 10將卡紙浸濕 圖241-11夾於毛巾中， 吸去余水
圖241-16 轉動壓力機 圖241- 15置於定位紙中 圖241-17緩緩掀起印紙， 即成
E. 軟地蝕刻法:
其制作步驟與上法同。地子的軟硬程度是與在硬防腐蠟內摻入的羊油(或凡士林、機油) 成正比，多則軟， 少則硬(壹般以對半的比例為好)。在烘熱的版面上塗軟地時， 須稍厚。
版子作好軟地以後，便可置壹紙於版上，用鉛筆或圓珠筆，在紙上按稿作畫。這樣，凡筆道所及其紙背均密著軟地， 掀紙後即可見露銅面的圖像。浸入酸液中腐蝕， 便可得所需的凹線。這裏須註意的是， 紙的厚薄、 質地的差異以及筆尖的粗細和用筆的輕重， 都會影響畫面的效果。
軟地蝕刻，還有個顯著的特點是:可以在軟地上壓印出各種實物紋樣，經腐蝕即可壓印出銅版實物版畫。 (參見實物版畫)
F. 糖水蝕刻法:
又名起地蝕刻法(Lift ground etching)，因此法以糖水為媒介，故而得名。此法的原理與獨幅版畫膠水漏版畫類似。其方法為:將糖水加阿拉伯樹膠加熱後，用筆蘸此液在版上作畫，畫畢待幹後，用防腐劑塗布整個版面。防腐劑幹後即將版子浸入溫水中，不久用糖水畫過的部分即會舉破防腐膜，露出銅面來。然後以飛塵法將露出的銅面蒙上細點，最後進行蝕刻。這樣制作出來的銅版畫，有水墨畫的韻味。
G.飛塵蝕刻法
(又名細點蝕刻法Aquatint)其制作原理是將防蝕粉末(如松香粉等)撒布在版面上，使 成壹層細點防腐層， 腐蝕後版面便形成壹片細點。
飛塵法有二:壹是手撤。即將松香粉末裝入大口小瓶內，並將瓶口用綢布(或舊尼龍絲襪) 蒙住紮緊，( 作篩子用)，然後倒置在版面上輕輕篩動，視粉末均細程度，適可而止。接著在此版下加熱，控制好溫度，當這 些粉末變成透明小泡固定在版面上時，便可入酸液腐蝕。二是機械飛塵法。即以飛塵箱布塵(如圖242)，飛塵箱內部有壹中隔，可以抽動。當電扇鼓風，箱底的松香粉末如煙霧飛揚箱內時，即關電扇，並隨即將研磨洗凈後的銅版放入抽屜隔層內，讓版面接受下掉的粉末。約二、三分鐘後，松香粉便會均勻地落滿版面。( 加熱版面與上法同)。最後入酸液腐蝕。另外還有壹種用砂皮在己塗過硬地子的版面上壓出細點子，然後進行腐蝕，也可得相同的效果。
目前國外也有直接用噴槍往版面上噴漆，也能有松香飛塵之效果。且油漆無須加熱，再加上采用孔版術，則是個簡便有效的辦法。
壹般飛塵法多與別的蝕刻法拼用。如有與糖水法結合，則可得有水墨韻味的銅版;有以硬地蝕刻法蝕刻線條，和以飛塵法蝕刻調子的結合；也有用飛塵法蝕刻成的細點版面，采用“美柔汀”法來制作版畫。但壹般最多的還是用飛塵法來進行銅版畫的套色，因為光滑銅面不易附著色塊，只有將要套色的面作過飛塵蝕刻後，才能著墨色。銅版畫的套色法和別的版種大致相同，此略。
H. 蝕刻凸版法:
此法正好與壹般的蝕刻相反，不被蝕刻部分是著墨的形象。具體作法，是以毛筆蘸防腐 液直接在版面上繪畫，幹後入酸液腐蝕之。即得如同木版畫的凸版效果，印刷也與木版畫同。最早使用此術的是十八世紀晚期英國版畫家威·布萊克（W Blake， 1757-1827)。（ 圖52)
I. 照相蝕刻法:
它是照相術在蝕刻銅版中的應用。此法最早始於十九世紀六十年代，以後逐漸發展成現代的印刷技術。(詳見版畫照相制版術壹節。)
J. 銅版綜合版:
又名金屬拼貼版畫（Metal Collage)，在版面上除了采用凹版的技法外，還運用各種金屬絲、片、網等，剪成各種形體，焊接到版面上，使造成各個凸面。然後著墨，凹凸部分壹起印刷。這種技法最早出自30年代從納粹德國逃往挪威的羅爾夫·內斯C Rolf Nesch)。以後逐漸風靡於西方版畫界。這種版畫術， 打破了凹、凸版的界線， 開拓了版畫的新領域。
3. 銅版畫的印刷
壹般凹版的印刷，均須使用版畫壓力機。壓力機有電動的和手搖的。(圖241壹16)
油墨須用凹版油墨，比壹般平版印刷油墨稍硬。也可用各種色粉調熬過的亞麻仁油自制。
版上著墨，壹般用沙布卷按圖所示將墨抹於加熱的版面上(圖241- 12 - 13)，並用力將油墨擠壓進凹線內。待整版均勻的抹遍冷卻後，用幹凈的紗布將版面多余的油墨擦去，並視畫面效果，適當保留版面上部分淡淡的灰色。壓印前還須將版子四斜邊擦幹凈，以免影響畫面美觀。
印紙:壹般以厚實的卡紙較宜。在壓印前，應預先將紙浸水弄潮，並夾在玻璃板間待用。為的是使紙變軟，通過壓力時， 可將紙壓入凹線內吸出油墨。
壓印: 上述準備工作完畢後，即可上機壓印。如何壓印，請參見壓印略圖。(圖247)